碑額釋文
漢故谷城長蕩陰令張君表頌
碑陽釋文
君諱遷，字公方，陳留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中興，有張仲，以孝友為行，披覽《詩·雅》，煥知其祖。高帝龍興，有張良，善用籌策，在帷幕之內(nèi)，決勝負(fù)千里之外，析珪于留。文景之間，有張釋之，建忠弼之謨。帝游上林，問禽狩所有。苑令不對，更問嗇夫，嗇夫事對。于是進(jìn)嗇夫為令，令退為嗇夫。挨促拳釋之議為不可:苑令有公卿之才，嗇夫喋喋小吏，非社稷之重。上從言。孝武時，有張騫，廣通風(fēng)俗，開定畿寓，南苞八蠻，西羈六戎，北震五狄，東勤九夷?；倪h(yuǎn)既殯，各貢所有。張是輔漢，世載其德。爰既且于君，蓋其繵縺。纘戎鴻緒，牧守相系，不殞高問。孝弟于家，中謇于朝。治京氏易，聰麗權(quán)略，藝于從政。少為郡吏，隱練職位，常在股肱。數(shù)為從事，聲無細(xì)聞。征拜郎中，除谷城長。蠶月之務(wù)，不閉四門。臘正之祭，休囚歸賀。八月筭民，不煩于鄉(xiāng)。隨就虛落，存恤高年。路無拾遺，犁種宿野。黃巾初起，燒平城市，斯縣獨(dú)全。子賤孔蔑，其道區(qū)別?！渡袝肺褰?，君崇其寬;詩云愷悌，君隆其恩;東里潤色，君垂其仁。邵伯分陜，君懿于棠。晉陽佩瑋，西門帶弦。君之體素，能雙其勛。流化八基，遷蕩陰令。吏民頡頏，隨送如云。周公東征，西人怨思。奚斯贊魯。考父頌殷。前喆遺芳，有功不書，后無述焉。于是刊石豎表，銘勒萬載。三代以來，雖遠(yuǎn)猶近，《詩》云舊國，其命惟新。
于穆我君，既敦既純。雪白之性，孝友之仁。紀(jì)行來本，蘭生有芬，克岐有兆，綏御有勛。利器不覿，魚不出淵。國之良干，垂愛在民。蔽沛棠樹，溫溫恭人。乾道不繆，唯淑是親。既多受祉，永享南山。干祿無疆，子子孫孫。
惟中平三年，歲在攝提，二月震節(jié)，紀(jì)日上旬。陽氣厥析，感思舊君。故吏韋萌等，僉然同聲，賃師孫興，刊石士此英任風(fēng)面要規(guī)立表，以示后昆。共享天祚，億載萬年。
碑陰釋文
故安國長韋叔珍錢五百。故從事韋少王錢五百。故從事韋元雅錢五百。戀判故從事韋元景錢五百。故從事韋世節(jié)錢五百。故守令韋叔遠(yuǎn)錢雙坐斗均因五百。故守令范伯犀，故吏韋金石錢二百。故督郵范齊公錢五百。故吏范文宗錢千。故吏范世節(jié)錢八百。故吏韋府卿錢七百。故吏范季考錢七百。故吏韋伯臺錢八百。故吏范德寶錢八百。故吏韋公俊錢五百。故吏泛定國錢七百機(jī)算分青主報學(xué)擊型站。故吏韋閏德錢五百。故吏孫項應(yīng)院升高錢五百。故吏韋公逴錢七百。故吏韋排山錢四百。故吏范巨錢四百。故吏韋義才錢四百。故吏韋輔節(jié)錢四百。故吏韋元緒錢四百。故吏韋客境店翻人錢四百爾志回溫九。故從事原宣德錢三百。故吏韋公明錢三百。故吏范成錢三百。故吏韋輔世錢三百。故吏范國方錢三百。故吏韋伯善錢三百。故吏泛奉祖錢三百。故吏韋德榮，故吏范利德錢三百。故吏韋武章，故吏騶叔義，故吏韋宣錢三百。故吏韋孟光錢五百。故吏韋孟平錢三百。故守令韋元考錢五百。
此碑石于東漢靈帝中平三年(186年)立碑于山東東平縣，是頌揚(yáng)張遷執(zhí)政谷城時多施惠政的政績;碑陰刻有立碑官吏姓名及捐資錢數(shù)。
碑主張遷，字公方，陳留己吾(今河南寧陵境內(nèi))人。曾任谷城(今河南洛陽市西北)長，遷蕩陰(今河南湯陰縣)令。碑文系故吏韋萌等為追念其功德而立。碑文書法多別體，未署書者姓名，刻石人為孫興。清初顧炎武《金石文字記》疑此碑為后人摹刻，但多數(shù)考古學(xué)家和金石學(xué)家則認(rèn)為，其書風(fēng)通篇方筆，古樸拙茂，非漢代人不能為之，碑面剝落的痕跡，也非人為所能做到，因此，當(dāng)是漢代原碑無疑。
《張遷碑》運(yùn)筆以方筆為主，用筆逆鋒堅實，萬毫齊力，方圓兼?zhèn)?，沉著飽滿。橫畫兩端都見方，粗重渾厚，有萬鈞不屈之力，如'言'、'善'等字。書寫時萬毫齊力，行筆似有反力相阻，右端回鋒上提收筆，欲左先右，無往不收。'蠶頭雁尾'的橫畫寫法也一樣，起筆處重頓后，漸提行筆，正鋒而行，筆壯墨飽，收筆時頓筆后迅速上提，挺直凝重而有力。豎畫的用筆方法是落筆逆鋒向上，提筆調(diào)鋒起筆處方厚飽滿，再調(diào)筆鋒向下，豎鋒運(yùn)筆，收筆時或輕或重頓后，提筆向上回收筆鋒，如'之'、'中'、'尚'等字。折畫是在橫畫收筆處將筆鋒上提，換向后在原處入紙行筆，轉(zhuǎn)折處方整斬截又自然，略呈外方內(nèi)圓，或內(nèi)外皆方，如'月'、'巾'等字的折畫。
特別是此碑的撇畫比絕大多數(shù)知名的漢碑隸書都要豐富些，如'更'、'令'等字，其寫法下筆如同豎畫，藏鋒逆入，中鋒行筆順勢頓駐后逐漸上提后回收。撇畫是隸書中具有特色的筆畫，由于是向左方運(yùn)筆，行時阻力大，力量強(qiáng)勁，圓轉(zhuǎn)道健，筆力暢達(dá)，如'命'字，部分字的豎鉤也可看作撇畫的一種，如'孝'字。撇畫的妙處在于收筆的變化，因輕重、長短、斜度的不同作相應(yīng)處理，因此變化多姿。有的收筆回鋒圓渾，有的收筆方截，每一撇畫皆根據(jù)字形差異處理得恰到好處。
捺畫也是此碑極為突出的筆畫，主要是平捺和斜捺。此碑捺畫寫得厚重而雄健，落筆取逆勢，調(diào)鋒后提筆行筆，用力勻稱至捺腳稍頓后提鋒，然后順勢宛轉(zhuǎn)而出，筆鋒在空中作收勢，給人一種樸拙但不刻板的感覺。如'吏'字的捺逆鋒起筆，在行筆過程中，逐漸用力漸行漸按，鋪毫向右下行筆，行至捺端，提筆右上輕出，捺腳似方似圓，力含其中。'敦'字之捺雖不粗壯，但筆畫含力在內(nèi)，雄強(qiáng)剛勁，深沉有力。捺畫落筆常作蠶頭狀，捺腳作雁尾狀，與他碑橫畫'蠶頭雁尾'之狀相合。
《張遷碑》結(jié)字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕飾的成分，一任天然，真可謂道法自然，渾然天成。字的各部分關(guān)系處理得非常生動，挪讓呼應(yīng)，顧盼有情，憨態(tài)可掬。
在整體上雖扁方，整飭劃一，又因字立形，順其自然，險中求正，字體端莊樸茂，筆短意長，有些字突出主筆橫畫和捺畫，以盡其勢。全碑各字穩(wěn)而不呆，動感強(qiáng)烈，動中求穩(wěn)，穩(wěn)中求變。神采奕然的體態(tài)特征在形體、筆畫的避讓、空間布白的處理、平正與險絕的錯落中表現(xiàn)得淋漓盡致，看似簡單，實則妙趣橫生，有'險絕'后'復(fù)歸平正'之感。
《張遷碑》章法不拘一格，生動活潑。漢代碑刻多有邊框方格，排列整齊，所以大部分漢碑字形大小一致，平均擺放，給人中規(guī)中矩的感覺。而《張遷碑》卻獨(dú)樹一幟，通篇取茂密之勢，但字間和行間都無嚴(yán)格的固定距離，疏與密適當(dāng)，'疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)'。既嚴(yán)謹(jǐn)又空靈，疏處闊綽而不散漫，達(dá)到了疏與密的對立統(tǒng)一。同時，字形大小參差，正斜互用，疏密隨意，但整體上又相互呼應(yīng)，左右顧盼，一派天真爛漫的景象。
《張遷碑》對清代隸書影響極大，直至近代仍有著獨(dú)特的地位。與東漢時期其他名碑相比，它是對東漢桓靈時期講究規(guī)則整飭的流行漢隸的一種創(chuàng)新，為漢碑帶來活潑的意態(tài)，注入了新鮮的血液。該碑不僅為漢人分書之代表，而且其用筆結(jié)體之奇肆跌宕已開魏晉風(fēng)氣，對清代書法藝術(shù)的發(fā)展起了承啟的作用。
《張遷碑》于漢靈帝中平三年(186年)立碑山東東平縣。明代初年被掘地發(fā)現(xiàn)，最早著錄見于明代都穆《
