文藝復(fù)興運動是人類社會經(jīng)歷的偉大的進(jìn)步性變革。這場運動改變了社會和人的思想觀念，也推動了科學(xué)、文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
始于意大利的文藝復(fù)興運動越過阿爾卑斯山和，影響遍及歐洲幾乎所有的國家。意大利頓也因此成為了歐洲思想、文化、藝術(shù)的圣地。文藝復(fù)興時期把藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合起來的人文思想成為近代西方美術(shù)發(fā)展的理論基礎(chǔ)和里程碑。
拉斐爾 自畫像
雷奧納多·達(dá)·芬奇是那個時代的文化、科學(xué)和藝術(shù)的集大成者。他在油畫方面所作的革新與探索對歐洲近代油畫的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。
在達(dá)·芬奇時代，他所生活的佛羅倫薩成為了歐洲油畫藝術(shù)的一個重要中心，產(chǎn)生了著名的佛羅倫薩畫派。佛羅倫薩畫派崇尚自然，追求科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，使得油畫的繪制技巧達(dá)到了成熟的階段。
拉斐爾·1518·《教皇》
古典油畫的一些基本表現(xiàn)技法就是在那個時代定型的，他們繪制油畫的方法如下：
1用膠液調(diào)合熟石膏粉或白堊粉制作出畫底。
2用單色或接近皮膚的顏色在畫底上勾出物體的輪廓，并用蛋膠粉完成初步的素描關(guān)系。
3用油畫顏料進(jìn)行透明罩染，最后涂上光油。
米開朗基羅
達(dá)·芬奇，在前人的基礎(chǔ)上不斷革新，創(chuàng)造出了薄霧法的油畫技法。在他作品中的人物不再是平涂的剪影效果，達(dá)·芬奇擅長用細(xì)膩的層次和微妙的明暗關(guān)系烘托畫中人物與景物。他塑造的形象更接近真實，更完美地體現(xiàn)出活生生的人。
米開朗基羅大衛(wèi)
達(dá)·芬奇在作畫前先在木板上刷一層平滑光潔的石膏與膠的調(diào)料，待石膏底干后用一種接近皮膚的顏色起稿。
用棕色丹培拉畫出物體的明暗關(guān)系，并用小筆精致地刻畫出物體的細(xì)部，運用明暗轉(zhuǎn)移法使畫面明與暗的層次變得豐富柔和。 用調(diào)油顏料進(jìn)行透明畫法，干透后涂上發(fā)光劑。
達(dá)芬奇早期的蒙娜麗莎
蒙娜麗莎之所以那么出名。是因為達(dá)芬奇突破了當(dāng)時繪畫的題材只是神像圣母，走進(jìn)了人而不是神。還有就是她的微笑，你看到蒙娜麗莎時會感覺她在笑，而當(dāng)你注意她的嘴時她又不笑了。
2010年7月俄羅斯總統(tǒng)梅德韋杰夫于此拍照
反對的聲音稱不建議對任何藝術(shù)品使用閃光燈拍照
由于制作過程的先天不足，整個壁畫在達(dá)·芬奇還在世的時候就開始剝離。此外這還經(jīng)歷了多次轟炸。多虧意大利人把這面墻前后上下用好幾層沙袋完全遮擋住，壁畫才幸存了下來。
現(xiàn)保存《最后的晚餐》的修道院大廳完全與外界隔絕，所有的門窗都用鋁合金和玻璃罩住，真正做到了恒溫、恒濕、全封閉。參觀者要經(jīng)過三道玻璃門才能來到入口處，每一道門都必須在前一道門完全關(guān)閉之后才開啟。當(dāng)餐廳古樸的大門向朝圣者開啟后，便進(jìn)入了一座空曠、昏暗、靜謐的大廳，存有壁畫的墻在防紫外線燈照射下顯現(xiàn)。工作人員會詳盡地把這兩幅畫向人們講解將近20分鐘，而這也是參觀者在大廳里所允許停留的時間。
