柳永《雨霖鈴》
寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去，千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?br> 此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?
這是一首送別詞.在柳永以前,抒寫離愁別緒的詞非常多.但因?yàn)榱朗且粋€長期浪跡江湖的游子,對生活有著獨(dú)特的體驗(yàn),因而他寫一對戀人的離別,就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界,而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象.
上片寫臨別時戀戀不舍的情緒.“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇.”這三句說,在深秋時節(jié)的一個黃昏,陣雨剛停,一對戀人到長亭告別.這里不僅交代了時間、地點(diǎn),而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛.耳邊是秋蟬凄切的鳴叫,眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏.這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情,而又同時為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆.“驟雨初歇”四個字意味著馬上就要起行,自然地引出下面對臨別時矛盾復(fù)雜心情的描寫：“都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā).”“都門帳飲”,是指在京都的城門外設(shè)帳置酒送別.從這句看,這首詞很可能是作者離開汴京南去,跟戀人話別時所寫.依戀不舍卻又不得不分離,因而也沒有了心緒；可這時候,蘭舟無’情,正在催人出發(fā).“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎.”這兩句描寫握手告別時的情狀,感情深摯,出語凄苦.臨別之際,一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑,可是手拉著手,淚眼朦朧,你看著我,我看著你,卻連一句話也說不出來.無言勝過有言,正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻,就更能見出內(nèi)心的悲傷.“念千里煙波,暮靄沉沉楚天闊.”這三句以景寫情,寓情于景.一個“念”字領(lǐng)起,說明下面所寫的景象只是一種想象,而不是眼前的實(shí)景.但虛中見實(shí),由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境.重復(fù)“去”字,表明行程很遠(yuǎn).“念”字的主語是誰?詞里沒有交代.從感情來看,應(yīng)該包括行者和送行者兩個方面.分別以后,前去便是楚天遼闊,煙波無際,行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了.上片寫離別時的情景,經(jīng)歷了一個時間發(fā)展過程,景象是由小到大,由近及遠(yuǎn),而離人的思想感情則越來越強(qiáng)烈,到最后三句發(fā)展到高潮,因而既收束上片,又引出下片.
下片寫離別之后的孤寂傷感.“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).”這三句,由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情,俯仰古今,在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn).可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”的超曠態(tài)度不同,詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時空中來咀嚼,就越加陷入深沉的感傷之中,并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量.“冷落清秋節(jié)”,照應(yīng)到上頭三句,使得情景交融,增強(qiáng)了藝術(shù)感染力.“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?”這兩句是為人傳誦的名句,被稱為“古今俊語”.“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應(yīng),使人將酒醒后的情景同前面送別時的情景自然地聯(lián)系起來.妙在詞人不寫情而寫景,寓情于景中.他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄,只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳,黎明時的冷風(fēng),空中的殘?jiān)?心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來了.“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè).”這兩句更推開去,愈想愈遠(yuǎn),愈遠(yuǎn)愈悲..和心愛的人長期分離,再好的時光,再美的景色,也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了.“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?”這兩句照應(yīng)到上片“執(zhí)手相看”兩句,離別時是千言萬語說不出,離別后是千種風(fēng)無處說,這就在眼前與將來、現(xiàn)實(shí)與推想的對比中,把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思,表現(xiàn)得更加充分,在感情發(fā)展的高潮中收束全詞.
