山東諸城人
2015年畢業(yè)于中央美術學院雕塑系，獲碩士學位
現(xiàn)任教于武漢工程大學
一個藝術家的潛力不僅在于其扎實的功底，更在于其人文理想以及對萬物之敏感而表現(xiàn)出的創(chuàng)新力。青年雕塑家丁浩便具備這樣的稟賦：學院堅實的基礎訓練使他在傳統(tǒng)的技法中悟得前人對自然的認識與表達。然而那傳統(tǒng)藝術中的構成為他尋找新的藝術語言提供了資源并激發(fā)靈感。他在現(xiàn)實的建筑結構和詩意的遙想中重新建構了一個如夢如幻的空間，在木雕的思維和鋼質(zhì)焊接的材料特性中探求形式與內(nèi)容相協(xié)調(diào)的視覺樣式。從內(nèi)容上講他在追問人與自然的關系，從藝術創(chuàng)造上講他試圖在雕塑的既有法則中找到新的規(guī)律，諸如對體積的拓展，對空間的重塑，對材料美學價值的再發(fā)現(xiàn)?？傊@是可貴而有意義的求索。
文/吳為山（中國美術家協(xié)會副主席，中國美術館館長，中國雕塑院院長，著名雕塑藝術家）
▲《你看到的只是想被看到的》，2016年
▲《切割》，尺寸可變，鐵，2016年
▲《存在方式》，150×40×35cm，竹，2015年
▲《非對稱平衡》，120×100×70cm，不銹鋼，2015年
▲《進化》，140×50×50cm，不銹鋼，2015年
我是在央美設計樓的一次公共空間中的展覽上，偶然看到了丁浩的木質(zhì)作品“通天塔”，這是一件充滿想象力的、具有超現(xiàn)實主義風格的作品。
我們被無數(shù)的細節(jié)所吸引，當我們退到一定的距離，又會感到它是非現(xiàn)實的存在。他精心用木條和木片、且用手工粘合出來的看上去非常復雜的結構，違反了物理邏輯，挑戰(zhàn)了木質(zhì)的物理承受力。
而讓丁浩的許多作品脫穎而出的原因，可能就是他的作品充滿烏托邦色彩。藝術創(chuàng)造的原動力來自想象力，她也是藝術得以經(jīng)久不衰延續(xù)的主要原因，丁浩的作品正是基于想象力創(chuàng)造的天空之城 。它之所以很深的留在觀者的記憶中，正是因為它好像在現(xiàn)實和想象之間來回走動。
文/方振寧（著名獨立策展人，藝術家，批評家，第13屆威尼斯建筑雙年展中國館策展人）
▲《通天塔》，300×50×50cm，木、竹，2015年
▲《通天塔》，70×70×650cm，木、竹，2015年
▲《筑城》，1200×1190×456cm，鋼鐵、防腐木，2015年
▲《炫城》，33×72×95cm，黃金、椴木，2015年
丁浩的作品既為現(xiàn)代建筑模型，又似一種概念上的雕塑創(chuàng)造，不僅表現(xiàn)為功能、結構、技術、材料等物質(zhì)方面的綜合承載,更是建筑觀念、現(xiàn)代人文審美等精神的延展,以建筑藝術的形式語言， 形成多維幾何結構的體量。他的藝術語言特性以線性系統(tǒng)來描述結構的振動與可彈塑性，在規(guī)則的限度與自由的想象舒展中，結構擴張時其恢復力與位移不再是線性的,我們能感受到阻力與速度，疊加與層差，應力與位移，元素與整體......形成一種關于社會文明的復合型彈塑結構，并拓展為無限自由度體系下的思維共振，其振動是在非線性體系下，關于工業(yè)文明與科技力量在當下生活變革中所引發(fā)的自我性反思。
《通天塔》系列作品在天地之間的無限延伸，觸及了事物兩極的思考方式。當我們在現(xiàn)代科技文明成果的喜悅中，不斷在強調(diào)科技進步、工業(yè)發(fā)展等外在的物質(zhì)因素。我們可以從現(xiàn)代建筑產(chǎn)生和發(fā)展的社會背景中不難發(fā)現(xiàn)建筑野心的現(xiàn)代形式變異，在客觀上這些自然是工業(yè)革命以來社會生產(chǎn)、生活方式巨變的結果,但同時也是物質(zhì)文明極度發(fā)達與演繹后，精神文明被強大的物質(zhì)力量所隔離和扭曲的現(xiàn)狀。而人作為主體的存在，已然被這種形式的觀念建構為另一種冷性的技術美學。丁浩選擇形式的觀念，創(chuàng)造了這個特定時代的建筑物語，也是精神旋構之上的逆性解說。由此，在丁浩的藝術形式語言中，不僅傳達了東方傳統(tǒng)美學下的人本溫度，同時以其“形式與內(nèi)容”的二元美學體系轉述當下人類社會的存在憂思。
文/蕭煌（獨立策展人，北京保利藝術中心特邀策展人）
▲《安得廣廈》，152×40×45cm，竹，2015年
▲《城》，63×93×97cm，紫光檀、柚木，2015年
▲《平川出逸閣》，160×60×62cm，紫光檀、非洲柚木，2014年
▲《浮城》，245×50×50cm，木，2013年
▲《地平線》，202×44×60cm，木，2013年
在我的研究生中，丁浩是最勤奮的一個。在研究生入學考試那一年也未停止參加學術活動，且多次獲獎。其作品《清明下河圖》令人印象深刻。以既現(xiàn)實又超現(xiàn)實的藝術語言震撼了觀者的心靈。隨后的廢棄枕木系列作品以極大的同情心關注著時代之變遷過程中之中國人之心靈感受，中國人之奮發(fā)努力以及時間的逝去予人帶來之強烈的懷舊之情。在此階段的創(chuàng)作過程中同時開始了他至今反復運用之復雜的木條組合系列。沉重的枕木加上連續(xù)長時間的木質(zhì)粘結創(chuàng)作，令其腰間盤受損?！锻ㄌ焖贰秵柕郎剿贰兜仄骄€》等一批佳作源源呈現(xiàn)于世人面前。身體的病痛并未擊倒他的創(chuàng)作意志。他的創(chuàng)作多樣，皆源于他對現(xiàn)實的感受，亦源于他對中西文化之深入思考。精神上的健康是其面對困難而無懼色的保障。在年輕學子之中當屬參展頻率最高行列中之一分子。目前丁浩已畢業(yè)并任教于大學的雕塑造型專業(yè)，對于新的創(chuàng)作理念及方法仍勇于實踐，近日又發(fā)來金屬等材質(zhì)的創(chuàng)作新作，令人欣然。相信丁浩在其一生的創(chuàng)作道路上必獲更大的自由且感動觀者，如《通天塔》上之空氣的顫動，跌宕多姿，豪邁昭彰。祝愿作為矢志不渝者的丁浩永葆其志，佳作連連。
文/蕭立（著名雕塑藝術家，中央美術學院雕塑系教授，木雕工作室負責人）
▲《瀟湘濛濛》，140×40×21cm，紫光檀、非洲柚木，2014年
▲《問道山水系列3》，24×9×60cm，木，2013年
▲《問道山水系列8》，27×9×60cm，木，2013年
▲《問道山水系列9》，26.5×9×70cm，木，2013年
▲《問道山水系列10》，24×9×90cm，木，2013年
▲《問道山水系列11》，27×9×74cm，木，2013年
▲《問道山水系列12》，27×9×74cm，木，2013年
▲《問道山水13》，鑄銅，43×19×40cm，2013年
