陳和西
湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席
中國南方油畫山水畫派副會(huì)長
小塘
80X100cm
2017
汲水
50X60
2017
一池春水綠江南
——讀陳和西的風(fēng)景畫
文 / 姜松榮
幾抹垂柳綠近水，數(shù)點(diǎn)桃花紅遠(yuǎn)山。
竹籬茅舍風(fēng)和雨，荷塘月色詩與禪。
徜徉在鄉(xiāng)間小路，抑或流連在月下花前，很容易讓人吟風(fēng)弄月。或是閑居書齋，文人雅集，也好淺唱低吟。而今，面對(duì)陳和西的西畫風(fēng)景，卻也不禁詩興盎然！詩以情發(fā)，追蹤索源，當(dāng)不可怠意。
小村秋色
80x80cm
2012
江南村野，山巒疊翠，草蔓蒙絡(luò)，炊煙如縷，閑云野鶴來去無蹤，雞鳴犬吠朝至暮歸。這一份安寧與閑適對(duì)中國傳統(tǒng)的墨客騷人早已夢(mèng)繞魂?duì)?，也成了他們囊中錦句，筆底丹青?！巴镌?，神飛暢。臨春風(fēng)，思浩蕩”，（南朝王微《敘畫》）“采菊東籬下，悠然見南山”（南朝陶淵明《飲酒》）在中國繪畫史上，專門以江南山水為題材的畫家就不勝枚舉，董源、巨然，黃公望，倪云林，案上流云，名垂千載！然而，專門以表現(xiàn)江南鄉(xiāng)村風(fēng)景的油畫家卻是屈指可數(shù)，要感悟到那份靜謐和閑適的境界并把它表現(xiàn)得如此具有感染力的畫家就更是寥寥無幾了。陳和西似乎找到了這種感覺，我也從他的畫里讀到了他那一份獨(dú)到的感悟。
湘妹子
80x80cm
2016
山還是那座山，水還是那灣水。那山那水的自然風(fēng)貌不知讓多少古今中外的畫家們畫過了多少遍，也留下了多少讓人陶醉不已的作品。然而，這給人們留下多少陶然暢然的自然造化到了如今也正在與時(shí)俱進(jìn)地被人化，自然的人化和人化的自然與日俱增，原生態(tài)的山水已經(jīng)逐漸成為人類追尋的奢侈品，靜謐與空靈仿佛一下變得離我們已經(jīng)很遙遠(yuǎn)。滾滾紅塵的躁動(dòng)搖曳著日漸脆弱的心靈，讓人渴望著去被許多人冷落又被許多人鐘情的田園村寨尋找恬靜的慰籍！名山大川被如織的游客擁簇得少有平靜，繁華的都市被燈紅酒綠炫染得光怪陸離。熙熙人流走出大山走出原野，去創(chuàng)造和分享文明的成果，也有一少部分人又從熙熙的人流中走回大山走回村寨走回那依然恬靜的原野，在靜靜的享受著那份清新與閑適的同時(shí)也創(chuàng)造出令人閑適的精神財(cái)富，這一小部分人往往是都市的隱者和時(shí)代的智者?！吧綒馊障?，飛鳥相與還?！保ㄌ諟Y明句）“踽踽荒村客，悠悠遠(yuǎn)道情。竹梧秋雨碧，荷芰晚波明。穴鼠能人拱，池鵝類鶴鳴。蕭條阮遙集，幾屐了余生?”（倪云林詩《荒村》）荊浩隱居洪谷，與山岫共朝夕，獨(dú)得太行之神，悟出山水“六要”，時(shí)人欽羨，后人景仰。
出工
140X100cm
2018
游山村
140X100cm
2018
大千世界，雨露風(fēng)云，長林豐草，花木蟲魚，而或都城街市，天井茶樓，天地萬物，四時(shí)風(fēng)景，皆可入畫，皆可怡人。然察今觀古，萬千丹青，每一位畫家都有自己的鐘愛?；蛄秩?，或翎羽，或澗底幽蘭，或巾幗須眉，何耶？趣致所在，情致所然！身居鬧市的陳和西何以對(duì)那僻靜的鄉(xiāng)間村野如此鐘愛如此執(zhí)迷？趣致所在，情致所然！
陳和西貌似珍惜言語，實(shí)則性情中人！這性情很直率很真純。雖然老成，但決不世故。與他交往是一件很輕松很愜意的事情，做事辦事不要打草稿想怎么說都行，沒有顧慮沒有隱患，哈哈大笑很是開懷。他真的很淳樸，也很厚道，雖然看盡世間滄桑經(jīng)過人間風(fēng)雨，卻依然保持了心地的淳樸與厚道。當(dāng)然，他老成得讓人感到踏實(shí)，但更讓人覺得清新讓人快樂！他很會(huì)浪里淘沙，把世間的紅塵沉寂，留下一片深沉與穩(wěn)重，把世故的變幻封存，釀成一壇純清的老酒，給自己以品位，讓別人來品味。
70x90cm
2018
從藝術(shù)發(fā)生學(xué)和藝術(shù)心理學(xué)的角度來考察，同質(zhì)同構(gòu)的因子之間最容易產(chǎn)生共鳴和結(jié)合。盡管山水花草本身并不具備與人類情感同質(zhì)同構(gòu)的物質(zhì)結(jié)構(gòu)關(guān)系，從物態(tài)本身來看甚至是完全異質(zhì)異構(gòu)的兩個(gè)世界，但在漫長的文化演繹和審美經(jīng)驗(yàn)過程中，通過移情的心理過程，具有靜態(tài)萬象的自然界也就和人類的情感與審美形成了諸多這樣或那樣的關(guān)聯(lián)，從而使自然造化之物似乎具有了某種情感甚至表情。宋代郭熙、郭思在他們的理論著作《林泉高致集》中形象的指出“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”，在這里，自然之山便有了人的屬性。又有詩云：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”（杜甫句）人與自然之物在情感作用下似乎可以交流互動(dòng)了。盡管這只是一種藝術(shù)表現(xiàn)，也無法用科學(xué)的或者唯物主義實(shí)證論來加以檢驗(yàn)和求證，但從心理學(xué)的角度來體驗(yàn)，從知覺的層面來感悟，從情感體驗(yàn)方面來說，它是真實(shí)存在的，具體可感的。
120x120cm
2013
陳和西之所以對(duì)江南田園風(fēng)光如此著迷，對(duì)平靜如鏡的水塘、蜿蜒潺潺的小溪，或者衣衫樸素的老農(nóng)，斑駁滄桑的小屋百看不煩百畫不厭，恐怕不僅僅是對(duì)兒時(shí)生活的眷戀和回憶，而是對(duì)社會(huì)生活方式的一種反思和全新的價(jià)值選擇和理想追求。城市的急劇膨脹不斷地?cái)D壓鄉(xiāng)村的空間，喧囂的街市消泯了晝夜的寧靜，物質(zhì)化的價(jià)值取向讓人激情澎湃，心神顫栗，凡此種種，不僅對(duì)人類延續(xù)了數(shù)千年的生活方式產(chǎn)生了莫大沖擊，對(duì)自身的認(rèn)知和價(jià)值也產(chǎn)生了困惑。陳和西在這樣一種歷史轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期對(duì)鄉(xiāng)村的選擇，不僅僅只是一種繪畫題材的選擇，更是一種社會(huì)價(jià)值的思考，對(duì)人與自然和諧關(guān)系的呼喚。
瓶花
60x50cm
2019
毫無疑問，陳和西是一位功力極深的油畫家，對(duì)物象的寫實(shí)技巧非常高超。但在我眼里他又是一位不折不扣的中國畫家，或者更準(zhǔn)確一點(diǎn)來說，是一位修養(yǎng)很深技法嫻熟的中國油畫家。他說，我畫畫從不使用照片，就喜歡到處走走，到處看看，然后就把自己喜歡的東西，感覺到的東西畫出來，也許景象并不很真實(shí)，但那是我真實(shí)的感受。聽了這話，我當(dāng)時(shí)立馬就說，這就對(duì)了，你是一位中國油畫家！
藝術(shù)的本質(zhì)是一種文化，它的內(nèi)核是一種文化基因。它包含了民族性格、天人關(guān)系、價(jià)值觀念等深層次的精神因素，也包括地理環(huán)境、歷史演繹、生活方式等客觀事實(shí)，甚至還包括人們的行為習(xí)慣和對(duì)事物的照觀方式等表層領(lǐng)域。作為東西方繪畫代表的古典油畫和傳統(tǒng)國畫便是東西方兩種不同文化浸潤下產(chǎn)生的兩種差異很大的藝術(shù)形式。
巡塘古鎮(zhèn)
80x80cm
2017
中國畫從一開始就與哲學(xué)、文學(xué)、才情、學(xué)養(yǎng)等諸多相關(guān)領(lǐng)域產(chǎn)生了不解之緣。中國文化中的哲學(xué)思想以及對(duì)待大自然的態(tài)度決定了人們對(duì)世界的認(rèn)知方式和價(jià)值取向。人們習(xí)慣于全方位的整體把握對(duì)象，注重感性與知覺，追求完美與圓滿，運(yùn)用浪漫主義的思維方式和表現(xiàn)方式將自己的審美理想復(fù)合性的表現(xiàn)出來，并不追求物象的客觀真實(shí)，但強(qiáng)調(diào)情感與理想的真實(shí)與完美。于是中國畫家們就有了“山形步步移，山形面面看”的照觀方式，遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近察其質(zhì)，在游歷中獲得全面的感受后再把自己的總體知覺形象表現(xiàn)出來，并采用“散點(diǎn)透視”的形式將不同空間的物象加以復(fù)合，雖然少了“焦點(diǎn)透視”下的某些真實(shí)，但從直覺與理想的層面來看就更加完美。藝術(shù)本來就是表現(xiàn)審美理想的，山水畫的功能自古就不是“案城池，辨方洲”的地理展示，而是人與自然的一種關(guān)系表達(dá)。陳和西畫畫喜歡到處走走，到處看看，然后再把自己的感覺畫出來的體察方式與傳統(tǒng)中國畫家的體察方式如出一轍，這正是陳和西作為一名浸潤在中國傳統(tǒng)文化氛圍中的一種自覺選擇，也正因?yàn)槿绱?，他的繪畫中多了幾分中國文化的味道。或者從更本質(zhì)的層面看，陳和西的繪畫更加具有一種對(duì)自然的體察和感悟，獲得了一種具有中國文化意蘊(yùn)的意境，成為具有中國文化內(nèi)核和基因的中國油畫家，而不僅僅只是一位籍貫層面的中國的油畫家。
作為一名畫家，題材的選擇固然反映出畫家的審美好尚，他的技法語言也同樣反映出他的價(jià)值選擇，因?yàn)?，技法不僅是一個(gè)語言系統(tǒng)，同樣屬于一個(gè)文化系統(tǒng)。從某種意義來說，西畫語言系統(tǒng)本身的獨(dú)立性較弱，只有在表現(xiàn)物象時(shí)才有它的價(jià)值，而中國繪畫語言系統(tǒng)本身就有相對(duì)獨(dú)立性，不僅有其審美性，還有其獨(dú)特的內(nèi)涵，如線條中的春蠶吐絲描，行云流水描等，它們的剛?cè)崆陛p重虛實(shí)本身就帶有節(jié)奏與韻律，而眾多的皴法更有干裂秋風(fēng)潤含春雨之妙，無處不在地充滿自然的辯證規(guī)律和中國人處理矛盾的智慧。在對(duì)待客觀真實(shí)問題上，中國畫更顯示出藝術(shù)家的自覺和哲學(xué)意味的智慧。在西畫中，色彩是繪畫本身所要表現(xiàn)的對(duì)象，甚至色彩本身就是表現(xiàn)的主題。古典寫實(shí)主義，印象派對(duì)色彩的關(guān)注就強(qiáng)烈的說明了這一點(diǎn)。而在中國畫中，對(duì)色彩的運(yùn)用是“設(shè)色”，而且是“隨類敷彩”，意即根據(jù)畫家的創(chuàng)作意圖和畫面的需要靈活地主觀地設(shè)計(jì)出畫面物象的色彩。換句話說，色彩是包含著作者的主觀設(shè)計(jì)和畫面意境表達(dá)而賦予的繪畫語言?；谶@種觀念，色彩表達(dá)的自由度就要大得多，浪漫得多，也要藝術(shù)得多。
桔子熟了
80x80cm
2012
掃院子
80x80cm
2012
外來藝術(shù)本土化、民族化一直以來就是藝術(shù)家面臨和必須思考的一個(gè)問題。中華文化是一個(gè)具有強(qiáng)大包容力的文化體系，任何強(qiáng)大而精深的外來文化在中華文化的浸潤下都轉(zhuǎn)化成了中華文化的有機(jī)組成部分。佛教與佛教藝術(shù)已成為中華傳統(tǒng)的一個(gè)重要因子，而佛教藝術(shù)在民族化過程中，中國的哲學(xué)思想和藝術(shù)語言體系使佛教藝術(shù)成功轉(zhuǎn)型為中國藝術(shù)，或者說中國佛教藝術(shù)。油畫傳入中國雖然時(shí)間不短了，而且已發(fā)展成畫壇的主要畫種之一，但真正全方位做出思考并成功創(chuàng)作出具有中國文化底蘊(yùn)和語言形式的畫家與作品并不是很多，陳和西算是最成功的畫家之一。
庭院
60x80cm
2018
陳和西的作品是抒情的、浪漫的、寫意的、中國的，同時(shí)也是深厚的、文化的、廣譜的、國際的。
以田園風(fēng)景作為作品的表現(xiàn)題材，不僅暗合了中國傳統(tǒng)文化中追求自然閑適的民族心態(tài)和生活方式，也反映了作者在自然界日漸擁擠和喧囂的今天，對(duì)寧靜、和諧、安逸的生活方式的向往以及人天合一的價(jià)值取向的呼喚。陳和西是一個(gè)城市的隱者，村野的高人。他深居鬧市卻在鄉(xiāng)村開塘辟地，養(yǎng)魚種菜，大有“躬耕南陽，采菊東籬”的隱者風(fēng)范和高人氣度。真切的體會(huì)和深層的體悟使得他筆下的山山水水是如此的親切，彌漫著村野的氣息，向世人展現(xiàn)了一片醇厚而又清新的悠然凈土和陶然世界，更向廣納世界文明而又有些淡忘過往的人們重新再現(xiàn)了頗具中國意蘊(yùn)和古人情懷的境界，讓人在匆匆流逝的時(shí)光中得以閑適和休息。
山花
80x80cm
2018
山間小路
100X140cm
2018
承載著文化與歷史，審美與智慧的國畫語言系統(tǒng)巧妙地與油畫相結(jié)合是陳和西在繪畫語言探索中做得最成功的方面。毋容置疑，陳和西的畫是受過學(xué)院式教育和深厚功底的油畫，具有油畫眾多的優(yōu)秀品質(zhì)，豐富的色彩，清新的空氣感是傳統(tǒng)國畫難以比肩的。但他那優(yōu)美的線條變幻的皴擦意到筆不到的節(jié)律以及下筆無悔一氣呵成的氣度又從傳統(tǒng)西畫中另辟一蹊徑，并與中國畫異曲同工，使他的作品兼具油畫與國畫的諸多優(yōu)秀品質(zhì)而格高一籌。這沒有東方文人的修養(yǎng)是很難造就的獨(dú)特風(fēng)格和品味，從復(fù)合性的角度來說，陳和西的作品既是西方的也是東方的，是具有中國特質(zhì)和西畫特征的中國油畫。
春天的陽光
80X80cm
2018
讀罷陳和西的風(fēng)景油畫，習(xí)習(xí)春風(fēng)輕輕滑過，田野里泛起一層薄薄的新綠，路邊的泥土已經(jīng)有了春的萌動(dòng)，不經(jīng)意間又拾得小詩一首：
流云常作庭前客，野山總是院后鄰。
煮茶談笑天下事，把酒醉論畫中情。
?
(辛卯年初春于古石齋)
鄉(xiāng)間小路
60x80cm
2018
鄉(xiāng)間小路
80x100cm
2018
庭院
80x80cm
2018
鄉(xiāng)村小景
80x80cm
2018
古村落
60x80cm
2018
公園里的花
60x80cm
2018
百合
60x80cm
2018
越南寫生之一
80x60cm
2017
越南寫生之二
60x80cm
2017
越南寫生之三
60x50cm
2017
越南寫生之四
60x50cm
2017
越南寫生之五
60x50cm
2017
吳哥寫生之一
60x50cm
2017
吳哥寫生之二
50x60cm
2017
春天來了
120x120cm
2008
塘邊小路
120x120cm
2008
菜地
80×80cm
2007
蘆葦塘
80×80cm
2007
水影
50x50cm
2009
雨歇
80X80cm
2018
秋天的日記
80x80cm
2018
隴西農(nóng)舍
80X100cm
2018
隴西秋色
80x100cm
2018
椰林小路
70x90cm
2018
南灣村小院
80X80cm
2018
黎安港農(nóng)舍
90x70cm
2018
海邊公園
70x90cm
2018
南園小景
70x90cm
2018
菜園
80x80cm
2018
小景
80x80cm
2018
公園
80x80cm
2018
小憩
80x80cm
2018
歸
80x80cm
2018
果園
80x80cm
2018
藍(lán)天
80x80cm
2018
山路
80x80cm
2018
公園小景
60x90cm
2018
鄉(xiāng)路
60x90cm
2018
公園小景
60x90cm
2018
歸
60x90cm
2018
收工
80X80cm
2017
憩
50X60
2017
瀏陽小景
80X80cm
2017
老祠堂
80X80cm
2017
歸
80X100cm
2017
南方農(nóng)舍
100X140cm
2018
出工
50X60
2017
園林
80x80cm
2017
鳳凰島一隅
80x80cm
2017
陽山農(nóng)舍
80x80cm
2017
鳳凰藝都美術(shù)館旁的池塘
80x80cm
2017
鳳凰島夏日
80x80cm
2017
小憩
80x80cm
2017
金城灣公園
80x80cm
2017
80x80cm
2014
陳和西 藝術(shù)簡歷
湖南瀏陽人，1953年10月出生。1982年1月畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系。1993年結(jié)業(yè)于湖南省高校師資培訓(xùn)中心研究學(xué)者班?，F(xiàn)任湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國南方油畫山水畫派副會(huì)長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國油畫學(xué)會(huì)理事、湖南省油畫風(fēng)景研究會(huì)會(huì)長。
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