郝鶴君，本名郝學(xué)仁，齋名槐風(fēng)堂，1938年生于山西省榆次縣。1954年考入中南美專附中（即廣州美術(shù)學(xué)院附中前身），1962年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系教授，研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。1982年與林豐俗聯(lián)合舉辦“林豐俗、郝鶴君畫展”，1990年舉辦“郝鶴君山水畫展”，1992年舉辦“郝鶴君寫生畫展”，1998年舉辦“郝鶴君臺灣寫生展”，2008年在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“錦繡河山——郝鶴君畫展”，2013年10月在中國美術(shù)館舉辦“大地行蹤——郝鶴君山水畫展”。出版《郝鶴君臺灣寫生集》、《郝鶴君山水寫生精選》、《錦繡河山——郝鶴君畫集》、《大地行蹤——郝鶴君山水畫集》等。

山水畫教學(xué)中的幾個(gè)關(guān)系（四）

文｜郝鶴君   發(fā)表于一九九三年

四、墨與色的關(guān)系

以前對“墨分五彩”歷來解釋為“焦、濃、重、淡、清”或其他五種形態(tài)，這是不對的。這個(gè)“五”應(yīng)作形容詞理解，正如“五顏六色”、“五彩繽紛”里的數(shù)詞當(dāng)作形容詞一樣，這“五彩”就是顏色世界！墨可以表現(xiàn)色彩，墨色用得妙時(shí)有色彩感?？梢哉f墨在一定的條件下可以代替、可以概括色彩。一幅水墨畫，墨色已將對象表現(xiàn)充分了，不用著色，這種例子比比皆是。

“隨類賦彩”這個(gè)“類”字不是指具體的物象，而已經(jīng)歸類概括，已經(jīng)離開具體對象。藝術(shù)要強(qiáng)調(diào)作者的情感，每位畫家可以也必須按照各人對客觀對象的感受設(shè)計(jì)色彩，不是自然的翻版。所以我以為“隨情賦彩”更為恰當(dāng)。更何況墨與白紙已經(jīng)將自然界的色彩作了概括，不同的對象，色彩豈能不變、不作調(diào)整？

現(xiàn)代的色彩知識、現(xiàn)代的顏色材料是古人所沒有的，假如我們中國山水畫不借鑒現(xiàn)代科學(xué)成果是很吃虧的。古代假如有這些東西，古人也肯定會用。除了中國畫顏料中的花青膏、赭石膏不能用別的顏料取代外，水粉色、水彩色、丙烯色都可以用。在下鄉(xiāng)前，我要求學(xué)生要準(zhǔn)備這些顏料。水粉色如同傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料石青、石綠、朱砂，透明性質(zhì)的水彩色、丙烯色也如傳統(tǒng)中國畫顏料一樣。

在具體作畫時(shí)，墨與色的關(guān)系往往容易出問題。一種情況是畫墨稿時(shí)沒有給色彩留地方，顏色沒有地方著，著色后畫面臟；另一種情況則是西洋畫的觀念，只看到色彩而沒有筆墨，畫成水彩畫。如何處理墨與色的關(guān)系比較復(fù)雜，這里也難以十分具體地說清楚。一般而論，應(yīng)該是筆墨為主，色彩為輔，所謂“墨不礙色，色不礙墨”；但也不盡然，有時(shí)也可以色為主，但也是要“寫”出來，色當(dāng)墨來用。在教學(xué)中依據(jù)不同情況具體指導(dǎo)。應(yīng)多揣摩前輩大師的作品，也應(yīng)多研究其他畫種，從中得到啟發(fā)。有一次分析傅抱石先生的作品時(shí)，針對他的《長白山鏡泊湖》那副巨作，我問同學(xué)們。為何只用一種暖灰色？當(dāng)時(shí)同學(xué)們各有各的看法，但均不得要領(lǐng)。我以為他以筆墨既表現(xiàn)了對象的結(jié)構(gòu)，又概括了許多色彩，用一種暖灰色使白色的水在對比之下，產(chǎn)生冰冷的感覺，這是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐木唧w感受。作為畫面主體的湖水、瀑布不同于別處，是冰冷的。他這樣處理效果十分強(qiáng)烈，有力度，手法十分概括。假如十分客觀地將各種物體的顏色畫出來，水的特殊感覺減弱了，整幅畫的力度、整體感就大打折扣，那就不是大家所為了。這些例子在關(guān)山月、黎雄才等大家作品中都有。另外看看套色版畫也很有好處，主版為墨色，套一兩個(gè)色即可，顏色概括，感覺強(qiáng)烈。它與中國山水畫中墨與色的關(guān)系很親近。其他畫種都可以汲取許許多多有關(guān)顏色處理的方法。

在同一個(gè)地方畫，色調(diào)容易雷同，我一般會有意識地避免。如綠色，在廣東幾乎一年四季都是，色調(diào)極易千篇一律。但如果有的用花青與藤黃調(diào)成汁綠，也是一種色相；而花青與土黃、花青與淡黃、花青與中黃調(diào)，色相便不一樣；更何況我往往是三種以上的色調(diào)成復(fù)色來用，這樣每張畫的色調(diào)就會拉開距離，感覺就豐富多了。

色彩中的補(bǔ)色關(guān)系我也用，這是自然規(guī)律，很科學(xué)。前人講“萬綠叢中一點(diǎn)紅”就是補(bǔ)色關(guān)系。但前人講的不具體，什么紅、什么綠，各占多少比例，都不明確。又如前人認(rèn)為黃與紫放在一起不好，但什么黃不具體，什么紫也不明確，更沒有具體的比例關(guān)系。如果將小面積的粉黃與大面積的粉紫擺在畫面上，用得好很明亮很新鮮，有現(xiàn)代感。我的畫在大關(guān)系上常用這些色彩關(guān)系。我以為中國山水畫在色彩上大有文章可做，這是古人沒法做到的。