美在皮表一覽無余，情致淺，意味淡，故初喜而終厭，美在其中，蘊(yùn)籍多致，耐人尋味，畫盡意在，故初看平平而終見妙境。1982年《新美術(shù)》
北宋人畫法簡而意繁，不在形之疏密，其變化在意，元人寫意亦同。1953年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
古人筆雖簡而意工，后世畫雖工而意索。1921年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
元人野逸，三筆兩筆，元人野逸,三筆兩筆,無筆不簡,而意無窮,其法皆從北宋人畫中來。1953年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
繪事以創(chuàng)意為上。《江南系之黃山派》
吾人作畫，想得到而畫不出，此乃功力欠到。畫出妙處，并非有意獲得，此乃偶然為之，非功力所及。學(xué)畫不可有半點(diǎn)虛假，如大廈筑基，定要踏踏實(shí)實(shí)。1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
畫之真訣，全在用筆用意二者努力。古人一藝之成，必竭苦功，如修煉后得成仙佛，非徒賴生知，學(xué)力居大多數(shù)，未可視為游戲之事忽之也?！杜c朱硯英書》
