經(jīng)典——歷史名畫賞析2
佚名《梅花仕女圖》軸
（清）冷枚《連生貴子圖》軸
（明）唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》軸
（明）陳洪綬《宣文君授經(jīng)圖》軸
（明）唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》軸
（清）費丹旭《十二金釵圖》冊
《王蜀宮妓圖》，明代，唐寅，絹本，設(shè)色，124.7cm×63.6cm，故宮博物院藏
（唐）周昉（傳）《內(nèi)人雙陸圖》卷
《風(fēng)塵三俠圖》，清代，任伯年，紙本，設(shè)色，114cm×43.6cm，故宮博物院藏
《伏羲女媧圖》唐代，佚名絹畫，絹本，設(shè)色220cm×116.5cm，新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
《張深之正北西廂記》，明代，陳洪綬木版畫，26.2cm×17.5cm，浙江省博物館藏
《湘君、湘夫人像》，明代，文徵明紙本，設(shè)色，100.8cm×35.6cm，故宮博物院藏
樹下美人圖
天女散花圖
雜劇打花
《月曼清游圖》，清代，陳枚，絹本，設(shè)色，37cm×31.8cm，故宮博物院藏
月曼清游圖冊-2
月曼清游圖冊-7
元世祖皇后像
《玩古圖》，明代，杜堇，絹本，設(shè)色，126.1cm×187cm ，臺北故宮博物院藏
郎世寧 乾隆戎裝圖
伯牙鼓琴圖 王振鵬 元
韓滉 文苑圖
漉酒圖 丁云鵬 明
葛稚川移居圖軸 王蒙 元
惠山茶會圖-文征明
孤山放鶴圖 上官周 清
傳宋人畫《中興四將圖》中的岳飛像
竹蘭石圖 馬守真 明
竹蔭西犬圖 郎世寧 清
陶淵明像 王仲玉
《重屏?xí)鍒D》，五代，周文矩絹本，設(shè)色，40.3cm×70.5cm，故宮博物院藏
《秋舸清嘯圖》，元代，盛懋絹本，設(shè)色，167.5cm×102.4cm，上海博物館藏
勘書圖 王齊翰 五代（挑耳圖）
《李白行吟圖》，南宋，梁楷，紙本，墨筆，81.2cm×30.4cm，日本東京國立博物館藏
《二馬圖》，元代，任仁發(fā)絹本，設(shè)色28.8cm×142.7cm，故宮博物院藏
《仕女弈棋圖》，唐代，吐魯番阿斯塔那古墓群出土的
《墨竹圖》，清代，鄭燮紙本，墨筆，240.3cm×120cm，上海博物館藏
《孟蜀宮妓圖》，明代，唐寅絹本，設(shè)色，124.7cm×63.6cm，故宮博物院藏
《寫生珍禽圖》，五代，黃笙絹本，設(shè)色，41.5cm×70.8cm，故宮博物院藏
《瑞鶴圖》，宋代，趙佶，絹本，設(shè)色，51cm×138.2cm，遼寧省博物館藏
1000
《歌舞圖》，明代，吳偉，紙本，墨筆，118.9cm×64.9cm，故宮博物院藏
《步輦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，為唐代著名畫家閻立本所繪，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要歷史價值和藝術(shù)價值的作品。《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。
《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱28.8厘米，橫139.8厘米，無款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。韓滉(723-787)〔唐〕字太沖，長安(今陜西西安)人,少師休之子。那時，韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達出注重實際、任勞任怨的精神信息。它問世后，收藏者包括趙構(gòu)、趙伯昂、趙孟兆頁、乾隆等著名人物。在明代，它幾易其主。清兵入關(guān)后一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國外，從此杳無音訊。上個世紀50年
《洛神賦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱27.1cm，橫572.8cm。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制(宋摹)，這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。
《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，
五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》全長三米，共分五段，每一段畫面以屏風(fēng)相隔。第一段描繪韓熙載在宴會進行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景，生動地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會進行中間的休息場面，韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂的場面。韓熙載盤膝坐在椅子上，好像在跟一個女子說話，另有五個女子做吹奏的準備，她們雖然坐在一排，但各有各的動作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。
元·黃公望《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。
北宋·王希孟《千里江山圖》北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米， 為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，并穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動。
明·仇英《漢宮春曉圖》，中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。仇英（仇，音Qiú），字實父，一作實甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。
北宋·張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級國寶?！肚迕魃虾訄D》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價值。
李昭道，字建，盛唐人，李思訓(xùn)之子，亦工著色山水，于其父同享盛名；官至太子中舍，畫史亦稱小李將軍。他能“變父之勢，妙又過之”，為歷代所稱頌，《唐朝名畫綠》則稱他畫的山水鳥獸“甚多繁巧，智慧筆力不及思訓(xùn)”。他生活于唐玄宗時代，有可能畫安史之亂時明皇避難入蜀的題材，《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格，時代特徵明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。
清·郎世寧《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國紐約大都會博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自意大利的傳奇畫家郎世寧，則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。
明，文徵明《綠蔭清話圖》，紙本墨筆，131×32公分，北京故宮博物院藏。作為繼沈周之后的吳派畫壇領(lǐng)袖達五十年之久的文徵明，遠師郭熙、李唐，近追元四家，師心自詣，自成一家。其早年用筆工細，畫風(fēng)文細恬靜；中年用筆漸粗放，奔放中寓文雅勁秀之氣；晚年則粗細兼具，筆墨更加蒼秀。故其作品有"細文"、"粗文"之分。此幅圖為文氏細筆山水的代表作。此圖秀麗柔密，畫兼深遠、高遠兩境，起首處，有兩位隱士于樹蔭下盤坐清談，畫面中段巖壑幽深，再遠處林蔭遮掩露出亭閣一角。整幅構(gòu)圖繁密，氣息閑雅恬靜。左上角有文氏自題："碧樹鳴風(fēng)澗草香，綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。徵明。"此圖用筆稍尖，不
《富貴花貍》雖無年款，但畫中除主題牡丹與貍外，不多描繪周遭環(huán)境，僅以草木根部暗示地平面的存在，細部描繪工致，與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似，可能也是徽宗時期的畫院作品。以不同角度開展的重重牡丹花瓣，制造出三度空間的幻覺，并依花瓣不同部位作顏色轉(zhuǎn)換，更加強了明暗向背的效果?；ò昙盎ň壍娜岷头D(zhuǎn)，不但傳達其綽約風(fēng)姿，也展現(xiàn)著徽宗畫院所講究的充滿細節(jié)與變化的寫實技巧。牡丹花的枝干、嫩莖，及或俯或仰、各自翻轉(zhuǎn)的茂盛葉片，形成了復(fù)雜構(gòu)圖。顯示宮廷畫家善于觀察及寫生的技巧。
宋，趙佶《枇杷山鳥圖》鈐鑒藏印“宋犖審定”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的
《蒙娜麗莎》 達芬奇 這是世界上最著名的畫作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅，莊重賢淑，直至今日，她的神秘微笑，仍為無數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。
柳葉刀明朝嘉靖皇帝(1522-1567)軍隊手拿柳葉刀
元朝蒙古人彎刀圖
《自由引導(dǎo)人民》 德拉克洛瓦 德拉克洛瓦把政治的意義融入在繪畫中，將自由與人性化為一體，引導(dǎo)著法蘭西人民勇往直前。畫中女性的美麗與不屈不失為一個時代的象征。
《維吉勒布蘭夫人和她的女兒》 維吉勒布蘭 這幅作品之所以傳世，是因為她表現(xiàn)出了人間崇高的母愛，作品手法簡潔，妙到自然，實為一代精品。
《蓬帕杜侯爵夫人像》 拉圖爾 這位侯爵夫人本是路易十五的情婦，那一時代藝術(shù)家們的保護者。她的高雅與傲慢，細膩與成熟。
《康達維斯小姐的畫像》 雷諾阿 這幅作品是為一位銀行家的女兒所作，畫像上青春美麗的少女，含羞帶笑，純真優(yōu)雅，給人以恬靜與向往。
《里姆斯基科薩科夫夫人》 溫特哈爾特 在西方歷代畫家們的筆下，表現(xiàn)貴婦人與美少女似乎是亙古不變的主題，這幅作品把貴婦人的高貴純潔，典雅氣質(zhì)融為一體。
《花園中的年輕女郎》 瑪麗卡薩 這幅作品傳神地表現(xiàn)了一位年輕女子的純真姿態(tài)。畫面上少女的認真、專注神情，與迷人的體態(tài)，都融在了山花遍野的大自然中。
