一、寫意人物畫的墨法解析
１、筆墨是中國(guó)畫最基本的造型手段。墨無筆不立，筆無墨則死，筆主氣，墨顯韻。
２、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”
３、童中燾先生把墨在畫面上所產(chǎn)生的痕跡分成清、潤(rùn)、沉、和、潔五法
清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無渾濁相；
潤(rùn)者，滋潤(rùn)，雖渴亦潤(rùn)；
沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲；
和者，不寡，墨色有變化，相濟(jì)相成，渾然和洽；
活者；自然一氣。和與活，相近又有區(qū)別，活更具有生命氣息的意韻。
１、濃墨法
黑色較重的墨
濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨?！?/p>
褲子大塊的濃墨與頭和領(lǐng)口以下的濃墨產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系,畫中濃墨畫成的點(diǎn)、畫、塊既有節(jié)奏對(duì)比又渾然一體↓↓↓
２、淡墨法
墨色中偏灰色調(diào)的一類
淡墨要見筆，方能薄中見厚↓↓↓
淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡；人物畫中多筆筆復(fù)加，求筆跡的層次，表現(xiàn)衣飾的質(zhì)感↓↓↓
３、破墨法
兩種不同色度、不同水量的墨在未干時(shí)復(fù)加的方法↓↓↓
４、漬墨法
先以枯筆皴擦，干后再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈↓↓↓
５、焦墨法
墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無，乃為死墨?！?/p>
以焦墨渴筆來表現(xiàn)漁民衣飾的質(zhì)地，行筆穩(wěn)健，筆力沉厚。下身衣服以色當(dāng)墨，枯筆皴擦，復(fù)以干筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體?！?/p>
６、潑墨法
指以大筆闊跡畫于絹素上，往往整紙墨色暈化開來，看似婆墨，實(shí)為用筆畫成?！?/p>
７、宿墨法
是隔夜的干墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨?！?/p>
畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰，反復(fù)勾染，水氣淋漓，畫面空靈而不失厚重，蒼茫中透著透潤(rùn)之氣?！?/p>
８、沒骨法
是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現(xiàn)形體的方法。↓↓↓
以大筆側(cè)臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化?！?/p>
９、沖水法
是墨線勾好后，將干未干是以清水或淡墨水大面積沖染，使未干之墨化開而已干的墨保留住原來筆形的一種方法?！?/p>
１０、積墨法
是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時(shí)，筆法要松靈，要能見筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣?！?/p>
二、寫意人物畫的筆法解析
寫意人物畫用筆內(nèi)容包括起筆、收筆、運(yùn)鋒、轉(zhuǎn)折、提按等方面，其中體現(xiàn)在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣、筆力、筆速、和筆勢(shì)?！?/p>
1.筆氣
筆氣是行筆時(shí)表現(xiàn)出來的精神氣質(zhì).
人與人之間的精神氣質(zhì)不同,展現(xiàn)出來的筆氣也有所不同↓↓↓
王子武行筆沉著穩(wěn)健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然↓↓↓
任伯年行筆如風(fēng)馳電掣,氣息貫通,使畫面產(chǎn)生靈動(dòng)之感↓↓↓
齊白石用筆氣格高遠(yuǎn)飽滿,沉穩(wěn)厚重,畫面天趣自然↓↓↓
2.筆力
筆力就是用筆的力量感.
有力量感的線條堅(jiān)硬而有韌性,有形式美感。筆力的體現(xiàn)是通過運(yùn)筆的提按來實(shí)現(xiàn)的。提，可使線條細(xì)勁，易流暢。按，可使點(diǎn)畫粗壯，較凝重?！?/p>
一幅人物筆力的把握，不可能預(yù)先設(shè)計(jì)好，而是畫家瞬間情性所致，隨感覺心境的變化而變化，是一種自然流露?！?/p>
３、筆速
筆速是行筆快慢的節(jié)奏
任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒，隨意勾畫，如行云流水?！?/p>
齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背，沉穩(wěn)厚重，而不失灑脫之態(tài)。↓↓↓
王子武用筆凝重、枯澀，畫面給人以靜的感覺↓↓↓
黃胄用筆迅疾如飛，畫面給人有動(dòng)的感覺，氣勢(shì)逼人↓↓↓
４、筆勢(shì)
筆勢(shì)是指點(diǎn)線運(yùn)行的勢(shì)態(tài)、方向感。↓↓↓
筆勢(shì)應(yīng)該有統(tǒng)一的視覺效果，縱然有千筆萬筆，看上去渾然一體↓↓↓
女媧煉石圖↓↓↓
衣紋繁密,長(zhǎng)短錯(cuò)落,繁而不亂, 畫中每根線條都有其態(tài)勢(shì)方向↓↓↓
三、寫意人物畫的設(shè)色
（一）設(shè)色方法
１、吸收中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的設(shè)色方法，以筆平涂；
２、用西方油畫、水彩畫的觀察方法，淡彩渲染；
３、傳統(tǒng)寫意花鳥畫中點(diǎn)厾法。
（二）設(shè)色特征
１、寫意人物畫仍是以水墨為主體，設(shè)色是對(duì)水墨的補(bǔ)充；
２、寫意人物畫設(shè)色以淡彩平涂為主；
３、設(shè)色方法同墨法一樣要有筆。
（三）具體畫法
1、平涂設(shè)色法
此法是根據(jù)傳統(tǒng)壁畫和工筆淡彩的方法，以筆蘸調(diào)勻了顏色，平平地點(diǎn)畫在絹素上。↓↓↓
2、淡染設(shè)色法
此法嗵取了一些水彩色調(diào)，用植物質(zhì)顏色淡淡地染上，一般一遍即可?！?/p>
3、漬染設(shè)色法
是以淡彩反復(fù)渲染的方法，也是中國(guó)畫常用的方法，用墨用色皆可。↓↓↓
此圖以一人物頭像為主體，面部設(shè)色先以枯筆皴擦，再以淡色層層漬染。畫面色墨交融，古厚而又秀潤(rùn)淋漓。↓↓↓
4、皴擦設(shè)色法↓↓↓
5、點(diǎn)厾設(shè)色法
是以寫意花鳥畫中的色彩點(diǎn)厾法來表現(xiàn)人物的體積結(jié)構(gòu)。用筆蘸墨色時(shí)，筆尖與筆根要有濃淡變化，以便畫下去一筆便見濃淡?！?/p>
人物面部先以淡赭石點(diǎn)，再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點(diǎn)?！?/p>
6、潑彩法
是以大筆闊筆（有時(shí)用刷子代筆）染色，色塊的面積一般較大，主要是用色塊來烘托畫面氣氛，產(chǎn)生有對(duì)比的強(qiáng)烈視覺效果，其用筆的方法與潑墨法相同。
7、沒骨設(shè)色法
人物不用筆墨勾畫，直接用色畫出人物的形體結(jié)構(gòu)，用筆方式與沒骨法相同?！?/p>
8、噴染設(shè)色法
是因?yàn)槟瀹嫷娜宋镄误w很充分，惟恐上色會(huì)破壞筆墨的統(tǒng)一效果，故面將色用噴管噴上峭求見筆，只需色相。↓↓↓
9、色彩背染法
生宣紙滲化，色墨在正反兩面皆能視為最后墨色效果?！?/p>
10、色彩罩染法
多用極淡的顏色，待畫面似干非干時(shí)，通體渲染。有些地方如少女的臉，可用極稀的白粉罩染，使皮膚的顏色顯得妖嫩?！?/p>
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