好的小說(shuō)當(dāng)然有一些特定的標(biāo)準(zhǔn)，比如好的內(nèi)容，可以是好的故事。這里就包括好的構(gòu)思，好的邏輯，好的起承轉(zhuǎn)合，好的沖突矛盾。
還有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，可以是好的標(biāo)題，和吸引人的開(kāi)篇第一句。這在之前的文中提到過(guò)。
還有，主人公鮮明的性格特征也是小說(shuō)是否吸引人的關(guān)鍵。很多文學(xué)名著讓我們記住了小說(shuō)家虛構(gòu)的人物，他們那么真實(shí)，仿佛就在我們身邊，或者就像我們自己。
今天我開(kāi)始讀虹影的《好兒女花》，一翻開(kāi)書，就被第一句話深深地扎了心，第一頁(yè)讀下來(lái)，幾乎要刺激到淚腺。
我就開(kāi)始想，小說(shuō)中那些令人動(dòng)容的句子是如何被創(chuàng)作出來(lái)的？
我之前已經(jīng)讀過(guò)虹影的《饑餓的女人》，對(duì)那個(gè)年代的人和事有了進(jìn)一步了解，彌補(bǔ)了我片面的歷史知識(shí)。
好的作家就是一個(gè)好的解剖手，把傷口全部扯開(kāi)赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前。
有些作家，僅憑一部作品就可以俘獲你的心，你心甘情愿地成為他／她的崇拜
者，如饑似渴地追讀他／她所有的作品。
虹影的小說(shuō)之所以打動(dòng)我，我想最重要的一點(diǎn)可能就是她與眾不同的經(jīng)歷。
在政治鎮(zhèn)壓的年代，私生女本身就是敏感的話題。小說(shuō)主人公的母親，也有很多被當(dāng)時(shí)代人詬病的經(jīng)歷，比如有了三個(gè)男人的孩子。這就滿足了讀者的偷窺欲，閱讀的時(shí)候難免會(huì)心跳加速，代入緊張。
被稱為《饑餓的女兒》姊妹篇的《好兒女花》中，女主人公和她丈夫的婚姻關(guān)系極其開(kāi)放，也是沖破了世俗的限制。
雖然這兩部小說(shuō)都是自傳體，但我們?nèi)匀徊荒芡耆貙⒆髡吆椭魅斯韧?。不過(guò)即便如此，我們也能對(duì)作者的經(jīng)歷略知一二。
按照書中人物的經(jīng)歷，猜測(cè)作者的生活，這本身也成為很好的閱讀體驗(yàn)。喜歡一部作品，自然也想了解作家本身。盡管從專業(yè)批評(píng)角度上，這兩點(diǎn)應(yīng)該分別開(kāi)來(lái)。
下面我舉具體的例子來(lái)談?wù)勛约旱拈喿x感受。
誰(shuí)見(jiàn)過(guò)流淚的曼陀羅？沒(méi)見(jiàn)過(guò)沒(méi)關(guān)系，只要見(jiàn)過(guò)我。
這是小說(shuō)的開(kāi)篇，讓我驚嘆的句子。在寫作中比喻是非常重要的技巧。這句話看似是將曼陀羅比做自己。但我認(rèn)為其實(shí)是想寫自己，但先拋出了曼陀羅。這種回旋手法的比喻是不是就把“我是個(gè)非常傷感的人”這句普通的句子變成了經(jīng)典。
那么我們是不是可以練習(xí)模仿這類比喻寫法呢？動(dòng)動(dòng)腦筋吧。比如孤獨(dú)，你有好的點(diǎn)子么？
母親說(shuō)我前世在爪哇國(guó)逛蕩時(shí)學(xué)會(huì)了梵語(yǔ)，母親說(shuō)我也正也邪，是良藥也是毒劑。
《饑餓的女兒》中，女兒和母親的關(guān)系十分緊張，女兒眼中的母親從來(lái)沒(méi)有過(guò)漂亮的模樣。她們也不曾有過(guò)溫柔的對(duì)話。女兒一到18歲就離家出走。
但在《好兒女花》中，從一開(kāi)篇女兒就流露出對(duì)母親深深的愛(ài)，記憶中的母親是美麗的。因此，反過(guò)來(lái)，母親對(duì)女兒的感情也是如此。這句話中所說(shuō)母親認(rèn)為女兒“也正也邪”，“是良藥也是毒劑”。
因?yàn)檫@部小說(shuō)，我買了一本女性主義理論書《女人與母親（從弗洛伊德至拉康的女性難題）》。（悄悄說(shuō)一下，其實(shí)我更喜歡爪哇國(guó)的描述。）
類似的句子還有如下。
溫柔而暴烈，是女子遠(yuǎn)行之必要。
用正反兩個(gè)詞語(yǔ)形容一件事情，是極好的描述技巧。
總結(jié)一下今天我思考的內(nèi)容。要想在小說(shuō)中創(chuàng)作那些沈博絕麗的句子，一是要有足夠獨(dú)特的經(jīng)歷，二是將比喻法用得爐火純青，三是用正負(fù)兩極形容一件事或一個(gè)人。
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