我們的大熱欄目“編輯有話說”在接連采訪過VIP和app組童鞋后，研習(xí)君一拍腦門：“我們不能總是問自己人啊，我們的視野應(yīng)該走出平臺，邁向更廣闊的天地?。 庇谑茄辛?xí)君的話筒對準(zhǔn)了幾位資深的出版編輯，就讓他們爆料下自己的過稿標(biāo)準(zhǔn)和多年案頭經(jīng)驗吧！
湖南魅麗：樂蓓
我一般的審核順序是大綱——人設(shè)——文筆。
大綱的話，有細(xì)綱最好，可以看故事的結(jié)構(gòu)啦，情節(jié)安排有沒有起伏，看看作者用的梗是什么。
人設(shè)，對于現(xiàn)言其實是一個可以創(chuàng)新的地方，現(xiàn)在很多作者會在主角的職業(yè)背景上花心思。我今年看到《夢見獅子》的時候，其實單純被人設(shè)吸引了一下。
人設(shè)把背景鋪墊出來了，這肯定需要作者寫作前做大量的資料考查吧！而且大眾不了解或者是了解但不深入的職業(yè)，其實都有很多可寫的故事。
我還看過作者寫“氣象研究員”的，背景就是一個靠海小城市，男主在島上氣象局里收集數(shù)據(jù)，做預(yù)報。一些默默堅守型的職業(yè)，你在看的時候真的會被感動。
現(xiàn)在甜文，很多套路基本萬變不離其宗，所以就想有些新的東西可以讓筆下的角色更好，情節(jié)更豐富啦。
真的太想吐槽總裁文了！好啦套路大家都懂也不用我多說。還有很多校園文就是披著羊皮的富二代文，太飄了。寫愛情線，很多作者會忽略實際，或者過于美化一些事，其實這樣感情最精髓的部分沒有寫出來。
談戀愛的套路，推薦看《十二夜》，寫出很多戀愛各階段的真實心理，特別容易有共鳴。其實很多心理細(xì)節(jié)大致相同，但是因為作者對人設(shè)的安排，所以主角有自己的性格，面對的愛情的表現(xiàn)、行為才會不一樣。
湖南魅麗：木月
過選題的時候，首先是會看這篇文的題材、背景，是否有新意或者是否符合當(dāng)下的一個市場。比如最近比較流行的是都市甜寵、懸愛、有科學(xué)依據(jù)的奇幻言情；反之，前幾年流行的古言、虐文都不太符合當(dāng)下市場了。
第二點(diǎn)，會看作者的文筆以及整個故事的構(gòu)架，如果作者寫得很好的話，題材冷門也會在考慮范圍中。
總之，簡單來說主要就是兩點(diǎn)：有新意、有市場。當(dāng)然了，也不能是看到什么熱門題材就寫什么，這樣比較魚龍混雜，還是要有新梗。
其實現(xiàn)在大家寫文，人設(shè)方面最常見的就是男生禁欲霸道，女生很小綿羊，這種看一兩篇還好，多了的話就很無奈了。《前任博物館》的男主是因為失戀了而無意間發(fā)現(xiàn)了一家前任博物館，隨便拿了個愛情遺物，出來后變得好運(yùn)；而后遇見了這個愛情遺物的主人，幫助她走出前任陰影，但沒想到其實是幫助自己走出了陰影。女主是很大大咧咧的人，兩個人碰撞也很有意思。
我很喜歡的一本小說叫《我好像不適合談戀愛》，女主有點(diǎn)性冷淡，受不了和男生親密接觸，她和前幾任男友都因此分手。男主是因為不能接受女朋友有感情史，所以也一直沒女朋友（都略有奇葩，但碰撞很有意思），兩人還是鄰居，不打不相識吧。很有趣的一個梗，男主是廚師老板，女主是美甲店老板，而兩人一起在小區(qū)救助的流浪貓算是他們感情的神助攻?；雍苡幸馑?。還有就是甜文恩愛段子一定要真實，不能尬甜。
磨鐵：行舟
看選題時，我一般先看題材。大眾出版公司更看重商業(yè)價值，所以希望通俗小說類型化一些，標(biāo)簽明顯一些（懸疑？言情？探險？奇幻？科幻？至少得讓我用一個詞形容你這是什么文），四不像的文沒法賣。
再看受眾，最有購買力的讀者是大學(xué)生或者說是年輕人，我們出版作品還是希望討好年輕人的，所以不要寫一些老舊的東西。
從內(nèi)容角度看，希望文風(fēng)不要太土（比如青春疼痛系列幾年前很流行，現(xiàn)在肯定是不行的）；遣詞造句別太幼稚（《綰青絲》幾年前還有人看，現(xiàn)在看肯定很雷）；不要太網(wǎng)文（像裹腳布一樣又臭又長又套路）。
如果是像白紙一樣的新人，我們希望看到以下幾點(diǎn)：
文筆不求你多好，但求你正常，至少不能晦澀，寫個故事為了自嗨就沒意思了。
情節(jié)節(jié)奏好，三章一件小事五章一件大事是基本的，不能寫了五萬字一件事都講不清楚。
如果寫不好新設(shè)定，最起碼也要會舊瓶裝新酒，不要一個很舊的套路，看了開頭知道結(jié)尾，好歹也稍微創(chuàng)新一點(diǎn)吧。
舉個例子，同樣都寫霸道總裁愛上我的套路，有的人就還寫爛俗的總裁，丁墨好歹知道把總裁換成總監(jiān)，把霸道人設(shè)換成傲嬌人設(shè)。套路有固定受眾，但你至少也要有一方面是創(chuàng)新的，不能文筆不如大神，情節(jié)還照抄，弄個低配版的沒人看。
對于新人作者，寫普通人很考驗筆力，如果你的主角是個毫無個性的正常人，那看完你的文不會有人對你的人物記得住。新人作者建議給人物貼標(biāo)簽，就是讓人提起你的角色好歹能想起個詞（溫柔，自負(fù)等等）。而立體感人物是更高的追求，那就要求不寫完美人物，給人物一點(diǎn)小缺點(diǎn)，讓ta更真實。我還建議寫討喜人設(shè)，不要寫個作天作地的主角，大神靠情節(jié)挽救作，但新人很可能挽救不了。
總得有個情節(jié)是讓人記得住的，不要別人看完一本書就像沒看一樣。
不管什么類型的小說都要有懸念感，哪怕是言情小說也需要懸念，不要一股腦把什么事都拋出來讓讀者毫無好奇。言情小說男主要有神秘感，就別一股腦把他七大姑八大姨都寫出來告訴大家男主有啥秘密；懸疑小說不要急著揭秘；幻想小說就給主人公設(shè)置點(diǎn)讓讀者好奇的背景，反正就是不要一股腦拋設(shè)定。
總之，建議作者看看雪花大綱法，看看認(rèn)真看羅伯特麥基老師的《故事》，寫文前心里有點(diǎn)數(shù)。
具體分析男女主人設(shè)的話，我這些年的經(jīng)驗就是——
女主，現(xiàn)在流行張揚(yáng)跋扈御姐或者乖巧不惹事軟妹，最煩作天作地婊里婊氣還心理脆弱的。比如現(xiàn)在某些平臺乖巧軟妹比較流行，反正就是以前言情里都是因為女主太作/犯蠢來推動情節(jié)的，現(xiàn)在不流行這種了，你女主不管什么性格，大的原則是不要犯錯惹事。除此之外，現(xiàn)在這么女權(quán)，女主需要有一技之長，反正就是性格不管怎么樣，工作努力、學(xué)習(xí)認(rèn)真是必須的。
男主的話，首先不管什么職業(yè)，有一技之長是最基本的；第二，要摯愛女主；
第三，要有點(diǎn)別的追求才能提高言情文的檔次，不能天天想著老婆孩子熱炕頭——討喜的基礎(chǔ)是男主很牛，不是裝X的牛，而是真的在某一方面有特長有堅持；
第四，有點(diǎn)奇怪的帶感的設(shè)定也會很有意思，比如前兩年病嬌男主就很流行，有反差萌也最好啦。但是現(xiàn)在大部分現(xiàn)言的男女主其實都是沒什么個性的。
論男主類型建議參考《全職高手》，每個人設(shè)都有趣，拎出來都能獨(dú)當(dāng)一面做主角。萌賤強(qiáng)大葉修，話癆黃少天，不愛說話周澤楷，溫柔肖時欽等等。
對了，對懸疑文我還有一些想說的。懸疑文還是挺考驗筆力的，但現(xiàn)在最常見的要不就是構(gòu)思明顯借鑒日本小說，如翻版《白夜行》；要不就是低俗重口毫無節(jié)操。
對此，我有四條路供作者借鑒：
好好寫人設(shè)，有魅力的人設(shè)，哪怕案件老套也能吸引讀者，參考《心理罪》能心理畫像的天才方木，《死亡通知單》復(fù)仇女神小E。
寫不好人設(shè)就寫個構(gòu)思好的故事吧，前提是不要啰嗦，要寫得新寫得爽，別那么多廢話，參考紫金陳的書（《無證之罪》原小說作者呦~）。
如果故事和人物都不出彩，就走專業(yè)性，你寫的案子得專業(yè)啊，比如《法醫(yī)秦明》或者九滴水（《尸案調(diào)查科》），不過非職業(yè)作者很難達(dá)到。
PS:最怕那種把真實案例搬過來沒有故事的，或者羅里吧嗦寫幾萬字不寫正題的。最后還要節(jié)奏快，懸疑文節(jié)奏不快沒法看啦。
漫娛文化：小然
我們一般主要看具體單本質(zhì)量，寫得如何，點(diǎn)踩得怎么樣，能不能找到精準(zhǔn)的市場賣點(diǎn)。此外還傾向于網(wǎng)生內(nèi)容，所以如果有什么網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)、熱梗、話題非常火的話，我們會去策劃和選取相關(guān)故事。
具體來說，一看類型，踩點(diǎn)，也就是通常說的噱頭，比如預(yù)感心理類別今年會很火，類似《夢游癥》系列，《追兇十八年》，涉及熱點(diǎn)案件白銀案，賣點(diǎn)太清晰了。
二看內(nèi)容，寫得好不好，決定了一本小說耐不耐看，因為噱頭買回去，也得讓別人覺得物有所值。至于對內(nèi)容的評價，那就是看劇情，主線完整，人設(shè)討喜，故事好看，如果是單元劇，每個故事的核心落腳點(diǎn)要有吸引力，不能看完覺得好無聊啊，或者梗很老套。
再就是好不好的關(guān)鍵還有文筆，這個以咱們的《如意館》為例，作者文筆真好，一股清流，自帶風(fēng)格。
我覺得咱們app有幾個選題的點(diǎn)踩得都不錯，人設(shè)也是市場熱門的，比如《拾罪之痕》等。
愛情類，我個人的一點(diǎn)看法，寫愛情小說一定要有一個別人沒有的新東西，對話、文字、大的劇情都可以用老套路沒太大問題，畢竟老套路用好了，就會很成功；但在這些之外，一定要有一個特色的東西，比如你可以從人設(shè)上，熱點(diǎn)上創(chuàng)新（像旅行現(xiàn)在就也蠻火的），從套路上創(chuàng)新（這個我覺得太難了，韓劇基本都要玩透了，或許可以去熱門韓劇上找些參考）等。說那么多也就一句話：愛情小說要有微創(chuàng)新。
還有一個就是編輯的工作了——包裝定位?，F(xiàn)在市場，看書名、看封面、看裝幀，做好了做亮了都會很加分。這個時候內(nèi)容就更重要了，比如某些書，包裝噱頭一萬個有看點(diǎn)，內(nèi)容其實翻兩頁就想扔了。
白馬時光：夏老師
過選題時，我著重看中這四個方面：
1.故事：整個故事設(shè)定是否精彩，是否有創(chuàng)意，有沒有新穎的核心故事點(diǎn)。故事是否新穎好看，比好的文筆更重要。
2.人設(shè)：是否有意思，是否有新穎的CP組合。
3.僅僅有精彩的故事還不夠，寫作功底要夠扎實，行文流暢，代入感強(qiáng)，什么樣的人應(yīng)該說什么樣的話，言行舉止需要符合人物身份。
4.在安排故事時，要在適當(dāng)?shù)臅r候埋伏筆、抖包袱，要留懸念，吊足讀者胃口。最近我在看《同學(xué)錄》，人物很多，但是每個人物性格鮮明，女主蠢萌蠢萌的（是真的萌）。作者文筆超棒，她寫的人物就好像活在你的世界里。反之，那種太網(wǎng)文風(fēng)的，文筆功底不太好的，我們都不歡迎。
金海拾藝：思琪
作為一個出版業(yè)的小萌新（噗），為了能更準(zhǔn)確地捕捉到有亮點(diǎn)和潛力的選題，我一般會用列表一條條分析人物、主線和亮點(diǎn)。給大家看一個我常用的分析模板：
主人公內(nèi)心個人驅(qū)動力：
1、目標(biāo)
2、阻礙
3、努力
4、結(jié)果
5、意外
6、反轉(zhuǎn)
7、結(jié)局
主線：講一個什么樣的故事？
主核：主線必須突出主核
故事亮點(diǎn)：與對標(biāo)作品有哪些突出的不同？
中智文化：南一
希望文稿是邏輯清晰，主題明確的，這樣可以保證大的架構(gòu)上是沒有問題的，那么后面出版過程可能就是負(fù)責(zé)根據(jù)主題打造形象或者強(qiáng)化風(fēng)格。如果本身主題又非常有創(chuàng)意，人無我有，就更棒了。
另外還希望符合市場需求規(guī)律，抓住讀者痛點(diǎn)。當(dāng)然這一點(diǎn)也跟本身的選題甄別和策劃有關(guān)，但如果文稿本身能夠滿足的話，商業(yè)價值和可操作性會非常高。
在我看來，人設(shè)其實一種手段，目的是輸出價值。文學(xué)作品也好，非文學(xué)作品也好，但凡有人設(shè)的塑造，其實都是在總結(jié)一定需求規(guī)律的基礎(chǔ)上做出來的。但有一個問題值得討論，就是先有人設(shè)，還是先有故事和內(nèi)容。我個人認(rèn)為，如果故事和內(nèi)容足夠好，人設(shè)這個說法是不成立的，人物設(shè)定只是為了故事和內(nèi)容服務(wù)。如果一個作品只能記住人設(shè)，而記不住故事，那也是失敗的。前者參考《紅樓夢》等經(jīng)典作品，后者參考當(dāng)下諸多偶像劇。
建議談不上，但有一個希望，就是想著，讀點(diǎn)在故事運(yùn)作或者寫作引導(dǎo)方面，可以把姿態(tài)放得再高一些，做更多引領(lǐng)讀者閱讀興趣和塑造讀者閱讀興趣的前瞻性的事情。我可能更偏向于用戶是被引導(dǎo)的，而不是被服務(wù)的。
我之前做過一本書印象很深。大概是大前年，當(dāng)時醫(yī)患糾紛非常顯著，各類電視劇和報道也在聚焦此類話題，感覺不管是醫(yī)療行業(yè)還是人民群眾都非常焦慮，找不到出口。
我們當(dāng)時跟人民日報一個社會新聞記者合作，出了一本書叫《暖醫(yī)》，是從他的調(diào)查角度講很多故事，素材和案例都很真實，但是敘述角度非常多樣，所以帶給讀者的反思也很多。
好啦，本期的《編輯有話說》內(nèi)容就是這些，大家有哪些疑問或者不同意見，也可以來留言吐槽啦，研習(xí)君會再找編編求證切磋~另外，大家還想點(diǎn)播哪組編輯的，也可以留言啊，研習(xí)君會根據(jù)情況考慮是否翻他們牌子哦~
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