你是否寫過小說？
聽說80%寫小說的人，會遇到這樣的問題：
一開始特別興奮，才思如泉涌，但很快就寫不下去了，開始懷疑自己這個故事到底好不好，甚至開始懷疑自己的能力。
有位作家管這叫“30頁障礙”——當(dāng)你寫到30頁的時候，就會寫不下去。
這位作家叫維利多亞·林恩·施密特，美國人，他說：
幾乎每個作家都會在創(chuàng)作過程中遭遇所謂的“30頁障礙”，也就是你在寫小說或者劇本的時候，你有一個很不錯的點子，你花了幾天構(gòu)思大綱，寫下前30頁。
然后你突然失去了能量，越寫越寫不下去，你寫作的速度慢了下來，你對自己正在創(chuàng)作的作品失去了興奮的感覺。
你心里暗想：也許這個構(gòu)思沒有那么特別？也許我該換一個故事？這個已經(jīng)寫不下去了。
——摘自：《經(jīng)典人物原型45種：創(chuàng)造獨特角色的神話模型》
在這本書的開頭，他有這樣一個觀點：
不要放棄你的故事，實際上，大多數(shù)時候問題并不出在你的故事上，而是出在你的角色上——你不夠了解你的角色。
你可能已經(jīng)想出了一些主要情節(jié)，但沒有想過你的角色處于這些情節(jié)中時，會有什么樣的反應(yīng)。你只是用自己的情節(jié)安排去推動故事發(fā)展，而不是用你角色的性格去推動。
你只對你的角色有個大概的印象，但你不知道他的動機、目標(biāo)或者恐懼，你不知道他喜歡什么，討厭什么，也不知道在你設(shè)置的這種性格下他應(yīng)該做什么事。
也就是說，你的角色在你的筆下沒有活起來，他們像是一個個被你控制的牽線木偶，而不是一個個活生生的人。
而實際上，推動故事往前發(fā)展的應(yīng)該是你筆下角色的性格，而非你的情節(jié)安排。
《瑯琊榜》中，靖王救衛(wèi)錚那個橋段，夏江明明說的是實話，但皇上不信，并不是情節(jié)設(shè)置他要不信，而是他性格多疑，越是沒有疑點的時候他越不信。
這才是合情合理的。
只有人物的言行符合他的性格，才有趣、有沖突、有看點。
看到這里也許你會說，這篇文章是不是跑題了？角色性格和寫不下去有什么關(guān)系嗎？
有關(guān)系。
不夠了解你的角色，無法讓角色自己去推動故事發(fā)展，是你寫不下去的根源。
想想看，不能讓你筆下的人物自己去“決定”自己要做哪些事、不做哪些事，就相當(dāng)于他的所有行為和語言都是你“現(xiàn)編”的，你需要現(xiàn)編那么多性格不同的角色對話和行動，你當(dāng)然編不下去啦。
那么，現(xiàn)在找到根源，該怎么去解決這個問題呢？
一，看看經(jīng)典人物原型這一類的書，可以看我文章開頭提到的這一本，也可以看其他的，如“經(jīng)典原型36種”，所有的角色都會包括在里面。
二，平時看劇看書的時候，如果覺得某個角色讓你特別喜歡，可以留意這個角色的做事風(fēng)格、說話用詞等。比如我很喜歡《瑯琊榜》中言豫津和蕭景睿，還有飛流這三個角色，就會去刻意留意他們之間的對話，這樣下次自己寫這個性格的人物時，就知道該怎么下筆了。
而你如果寫的是現(xiàn)實中的人物，那就要多去觀察那一類的共同特點。比如你要以清潔工為主角寫一個故事，那就要多去跟清潔工聊天，多聽聽他們彼此之間是怎么說話的，還要多觀察他們走路的形態(tài)，休息時是什么樣子、工作時是什么樣子……
無論是情節(jié)設(shè)置，還是角色特點，都要多去琢磨，看到好的案例多分析并添加到自己的筆記里，這樣寫起來才能游刃有余。
最后，如果你寫過小說，也已經(jīng)遇到了這個問題，本文提供的解決辦法你可以去試一試；如果你有寫小說的想法但還沒開始寫，那么可以收藏本文，當(dāng)你開始寫的時候，興許可以讓你少踩一些坑。
