開(kāi)端與結(jié)尾是電影劇本的重要組成部分，今天就與大家探討如何創(chuàng)作影片的開(kāi)端與結(jié)尾。
編劇的工作就是讓讀者不停地翻頁(yè)閱讀，而這對(duì)電影劇本一開(kāi)始的前10頁(yè)尤為重要。在這10頁(yè)之內(nèi)，讀者將會(huì)知道你的故事是否引人入勝，它是否開(kāi)始布局了。你將如何用著前10頁(yè)“鉤住”讀者呢？打算呈現(xiàn)何種景象或動(dòng)作，以吸引讀者和觀眾的注意力？
一種類型的開(kāi)端，是一系列具有強(qiáng)烈視覺(jué)感染力的、令人興奮的動(dòng)作鏡頭，它能一下子抓住觀眾，如《黑客帝國(guó)》《大白鯊》《肖申克的救贖》《指環(huán)王》等；另一種開(kāi)端的類型，則以一種緩慢的解說(shuō)式鏡頭去建置劇中的人物和情境，如影片《末路狂花》《衰仔失樂(lè)園》《美國(guó)麗人》《杯酒人生》或《賤女孩》。你也可以創(chuàng)造一個(gè)非常有趣的人物進(jìn)行介紹，如《洗發(fā)精》、《特倫鮑姆一家》等。一旦你設(shè)立了這些場(chǎng)景或鏡頭——通常被稱為引發(fā)事件，你就可以建置故事的剩余部分了。
你的故事決定了你將選擇哪種類型的開(kāi)端。
《總統(tǒng)班底》是以水門被打開(kāi)為開(kāi)始的，這是一個(gè)令人緊張的、令人興奮的段落；《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》建置起魔戒的來(lái)歷和中土世界的局勢(shì)；《第三類接觸》的開(kāi)場(chǎng)是一組動(dòng)態(tài)的、神秘的鏡頭，我們不知道將要發(fā)生什么；《青春年少》是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想家的故事，因此以主人公的夢(mèng)境鏡頭作為開(kāi)場(chǎng)，說(shuō)明了主人公活在幻想世界的喜好；《不結(jié)婚的女人》以一段爭(zhēng)吵開(kāi)始，隨后便揭示了這位已婚婦女的生活。
劇本的開(kāi)端應(yīng)當(dāng)深思熟慮，并以視覺(jué)化的設(shè)計(jì)來(lái)講述你的故事。當(dāng)然有許多不同的方式可以開(kāi)始你的劇本。該怎樣實(shí)施呢？請(qǐng)看以下這個(gè)示例：
你的故事是從Ａ向前發(fā)展到Ｚ，從建置發(fā)展到結(jié)局。請(qǐng)記住：電影劇本結(jié)構(gòu)的定義是：一系列互為關(guān)聯(lián)的偶然事故、情節(jié)和大事件按線性安排，最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。這就意味著你的故事是從開(kāi)端向前發(fā)展到結(jié)尾。你需要用大約10頁(yè)（10分鐘）向你的觀眾或讀者介紹三件事：
1）誰(shuí)是你的主要人物——即故事是關(guān)于誰(shuí)的？
2）戲劇性的前提是什么──即故事講的是什么？
3）戲劇性情境是什么──即圍繞你故事的戲劇性情況是什么？
因此，寫電影劇本的開(kāi)端的最好方法是什么？要清楚地知道你的結(jié)尾！
故事的結(jié)尾并非指劇本中結(jié)束全距的特殊鏡頭、場(chǎng)景或段落，而是故事的結(jié)局。結(jié)局意味著解決方法。人物是生是死？結(jié)了婚還是離了婚？是否贏得比賽？是否從搶劫案中逃脫了法網(wǎng)？是否回家？是否找到罪犯并將其繩之以法？
要想寫出一個(gè)強(qiáng)有力的故事開(kāi)端，你必須知道你的故事結(jié)尾。動(dòng)筆之前，你頭腦里一定要有個(gè)清晰的結(jié)局，它是劇本的來(lái)龍去脈，可以使結(jié)尾恰到好處。是什么造就了一個(gè)好的結(jié)尾？首先，它能夠滿足故事的敘事需求。當(dāng)我們看到最后一個(gè)淡出畫面并走出電影院時(shí)，我們希望感到充實(shí)而且滿足，就像一頓美餐后離開(kāi)飯桌時(shí)一樣。這樣的結(jié)尾才有效，當(dāng)然，它必須時(shí)可信的。
有時(shí)候你會(huì)帶著頭腦中既定的某個(gè)結(jié)尾開(kāi)始創(chuàng)作，根據(jù)它安排結(jié)構(gòu)和故事線，然而在寫作故事的過(guò)程中，你突然有了一個(gè)更好的結(jié)束劇本的想法，那么盡管帶這個(gè)想法去寫，去改變。它可能是一個(gè)更好的結(jié)尾。這就是你必須相信你的創(chuàng)造性自我和直覺(jué)的時(shí)候。盡管接受寫作過(guò)程中結(jié)尾的改變是一件好事，但這并不意味著你應(yīng)該在不了解結(jié)尾的情況下開(kāi)始創(chuàng)作。
結(jié)尾
擺在編劇面前的一個(gè)主要的困難就是結(jié)尾：如何結(jié)束劇本，以保證它有效運(yùn)作、令人滿足且充實(shí)，能夠?qū)ψx者與觀眾對(duì)情感產(chǎn)生沖擊，避免不自然和平庸，且真實(shí)可信而不至于牽強(qiáng)做作。編劇們都希望寫出一個(gè)能夠解決故事所有要點(diǎn)的有效結(jié)尾。
說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。在大多數(shù)情況下，結(jié)尾之所以有趣就在于結(jié)尾本身并非是真正的問(wèn)題，問(wèn)題在于它是否有效。它要么太過(guò)柔和或緩慢，要么太過(guò)于籠統(tǒng)，要么過(guò)于昂貴貨不夠貴，要么過(guò)于低落或者過(guò)于高昂，要么太牽強(qiáng)或者太平庸，或者不太可信。有時(shí)候，它僅僅是戲劇性效果不足，而無(wú)法順利展開(kāi)故事線；又或者可能是一個(gè)突如其來(lái)的、無(wú)緣由的意外轉(zhuǎn)折。許多有抱負(fù)的編劇認(rèn)為結(jié)束劇本的最好方式就是設(shè)置主角死去，或在某些極端情況下，讓所有人都死去。這種方法緊湊、徹底，而且很容易。但是，你可以做的比這更好。
結(jié)尾與開(kāi)端的關(guān)系有如冰塊和水的關(guān)系：水是由一個(gè)明確的分子結(jié)構(gòu)所組成，兒冰塊則具有一個(gè)明確的晶體結(jié)構(gòu)。然而當(dāng)冰塊融化成水時(shí)，你無(wú)法分辨原來(lái)的水與冰兩者之間的差別。例如《江湖浪子》（The Hustler）是一部60年代的偉大經(jīng)典，影片以撞球賭博為開(kāi)始，又以撞球賭博為結(jié)束。
《禿鷹七十二小時(shí)》的結(jié)尾是故事結(jié)局的杰出范例。主人公特納的第一句臺(tái)詞就道出了整部影片的戲劇性前提：“萊普先生，您錢包里有什么東西可以歸我嗎？”這個(gè)問(wèn)題的答案導(dǎo)致很多人被殘酷地謀殺了，主人公特納也險(xiǎn)些喪命，他發(fā)現(xiàn)了中央情報(bào)局的一個(gè)“情報(bào)”，而且直到影片結(jié)尾時(shí)他才恍然大悟，他的這一發(fā)現(xiàn)時(shí)揭開(kāi)全片疑團(tuán)的最后一把鑰匙。影片沒(méi)有松散的結(jié)尾，一切都通過(guò)動(dòng)作和人物富于戲劇性的解決了。提出的一切問(wèn)題都找到了答案，故事就結(jié)束了。
考慮結(jié)尾與開(kāi)端、部分與整體之間的關(guān)系時(shí)，我們可以將故事的結(jié)局看作是結(jié)尾的整體構(gòu)成，即部分。結(jié)局是結(jié)尾的種子，如果種植、培育得當(dāng)?shù)脑?，它?huì)長(zhǎng)成一個(gè)成熟的戲劇經(jīng)驗(yàn)。這正是我們所努力追求的。結(jié)尾（ending）通過(guò)結(jié)局（resolution）來(lái)展現(xiàn)，而結(jié)局則孕育于開(kāi)端。
結(jié)尾和開(kāi)端就像一個(gè)硬幣的兩面。如果要以一句話總結(jié)結(jié)尾的概念并指出一個(gè)需要記住的重點(diǎn)，那就是：“結(jié)尾來(lái)自于開(kāi)端”。某個(gè)人，或某件事，促發(fā)了一個(gè)動(dòng)作，而這個(gè)動(dòng)作如何解決則成了影片的故事線。
千里之行，始于足下。中國(guó)許多哲學(xué)體系中，“首尾”始終是相接的，如“陰陽(yáng)之道”，兩個(gè)同心的半圓連在一起，永遠(yuǎn)相對(duì)又結(jié)合在一起。如果你能在自己的電影劇本中找到個(gè)好辦法來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)的話，那么這將對(duì)你很有利。
相關(guān)閱讀：
羅恩·巴斯——
當(dāng)我覺(jué)得我的想法已經(jīng)夠多了的時(shí)候，我就會(huì)串一個(gè)提綱。我會(huì)拿出三張紙，寫上第一幕、第二幕、第三幕。
然后我就開(kāi)始寫所想到的情節(jié)了，通常會(huì)先寫開(kāi)頭和結(jié)尾部分，一般我知道這兩部分要寫些什么內(nèi)容。
接下來(lái)，我就會(huì)把跟這兩部分有因果關(guān)系的情節(jié)寫下來(lái)。我一開(kāi)始并不知道這些情節(jié)應(yīng)該怎樣排序，所以我會(huì)嘗試好幾種方式。我會(huì)給它們標(biāo)上編號(hào)，看看這種方案行不行，如果不行的話，就會(huì)換另一種排序方案。最終，我會(huì)把第一幕排好，大約是15到16個(gè)場(chǎng)景的樣子。
然后我會(huì)算算這些情節(jié)加起來(lái)一共是多少頁(yè)紙。我自己知道哪幾個(gè)情節(jié)大概要寫兩頁(yè)紙，哪些又要更長(zhǎng)一點(diǎn)，加在一起就知道這一幕有多長(zhǎng)了。如果算下來(lái)它有67頁(yè)長(zhǎng)，那我就寫得太多了；如果只有15頁(yè)，那我就得再加點(diǎn)情節(jié)進(jìn)去。
這些年基本上，我的每個(gè)情節(jié)會(huì)寫兩頁(yè)半紙的樣子，所以我大約有15到18情節(jié)。
然后，我會(huì)用同樣的方式把第二幕和第三幕寫好，最終就形成了大綱大概的模樣，每個(gè)情節(jié)上都有一個(gè)編號(hào)。
先前說(shuō)過(guò)我有一個(gè)“資料收集”的階段，在我寫下每個(gè)點(diǎn)子的時(shí)候，我都會(huì)在旁邊畫個(gè)圈。現(xiàn)在我重新去看我寫的那些字條，思考自己需要留下哪些，放棄哪些。如果我決定留下一個(gè)點(diǎn)子，我就會(huì)在它旁邊的那個(gè)圈里標(biāo)上情節(jié)的序號(hào)，這樣我就知道應(yīng)該把它寫到故事的哪部分去。
如果我不知道這個(gè)點(diǎn)子放哪里最合適，也沒(méi)關(guān)系，我會(huì)把所有可能的場(chǎng)景都標(biāo)在它旁邊，然后我就開(kāi)始做一個(gè)叫做“組合”的工作。
我會(huì)把剛才寫的關(guān)于第一個(gè)情節(jié)的所有內(nèi)容整合在一起一對(duì)話、場(chǎng)景、氣氛，或者是演員需要穿什么，都放在一起。這個(gè)工作做完以后，我的大綱就完成了。
在這之后，我就要開(kāi)始寫作了，我會(huì)列一個(gè)計(jì)劃，做一個(gè)時(shí)間表。我會(huì)知道，比如說(shuō)，“好吧，今天我可以把第一個(gè)情節(jié)寫完，明天我寫第二個(gè)和第三個(gè)，因?yàn)檫@兩個(gè)都比較短”，列好表之后，我就開(kāi)始寫了。
杰拉爾德·迪佩戈——
首先，我會(huì)在腦子里想一想我的這個(gè)故事，把它分成起因、發(fā)展和結(jié)局，想想它的中心思想是什么，它的主要內(nèi)容是什么。
如果我覺(jué)得一切都還說(shuō)得過(guò)去，就會(huì)寫一個(gè)粗略的大綱，把故事的精華和給我以靈感的部分先寫下來(lái)，這些在我腦中存在有段時(shí)間了。我的大腦就像放電影一樣一遍遍地回放這些情節(jié)，每一次我都會(huì)再往大綱里加進(jìn)一些東西。
所以，剛開(kāi)始，可能我的大綱只有兩頁(yè)紙的樣子，但當(dāng)我仔細(xì)想過(guò)那些關(guān)于角色和細(xì)節(jié)的問(wèn)題，我的大綱可能就會(huì)有12到15頁(yè)紙了。這時(shí)候，我就可以開(kāi)始寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)在腦中看到了整部電影，一幕幕都很清晰。
對(duì)了，在我寫之前，我會(huì)檢查一下角色，問(wèn)問(wèn)自己我是不是對(duì)每個(gè)角色都了如指掌，他們喜歡什么，討厭什么，害怕什么，想要什么，他們走路有什么特點(diǎn)，他們的聲音是什么樣子的。直到我想清楚了每個(gè)人的個(gè)性、語(yǔ)調(diào)、說(shuō)話的方式之后，我才會(huì)開(kāi)始寫作。
埃米·霍爾登·瓊斯：通常情況下，我會(huì)先想一下主題，然后想想角色。我之所以先想主題是因?yàn)?span>主題決定了角色，角色的特征都是為主題服務(wù)的。
劇本的主題不需要太復(fù)雜，比如說(shuō)，《桃色交易》的主題就很簡(jiǎn)單：金錢能買來(lái)愛(ài)情嗎？會(huì)讓愛(ài)情腐爛嗎？在這之前，我一直想寫一部電影講講愛(ài)情和時(shí)間的關(guān)系，講講關(guān)于信任和感情危機(jī)一類的話題。
在設(shè)計(jì)完角色之后，我就會(huì)開(kāi)始想故事的結(jié)尾，并且寫一個(gè)大概的提綱，就用最傳統(tǒng)的三幕法。
我在寫劇本之前也是這么準(zhǔn)備的，尤其是那種由小說(shuō)改編的劇本，因?yàn)樾≌f(shuō)已經(jīng)是現(xiàn)成的了，你要做的就是找到一種方式，把它變成電影需要的三幕結(jié)構(gòu)。
在動(dòng)手寫完整的劇本之前我會(huì)先寫提綱，這樣我就知道故事的發(fā)展方向，但我還是會(huì)覺(jué)得不太詳細(xì)，所以加進(jìn)些細(xì)節(jié)，做一個(gè)詳細(xì)的提綱。但我不得不承認(rèn)，在實(shí)際的寫作過(guò)程中，我經(jīng)常會(huì)偏離最早的提綱。
斯科特·羅森伯格——
如果我覺(jué)得我準(zhǔn)備好了，那我就會(huì)拿出本便簽，標(biāo)上1到70頁(yè)，在每頁(yè)上寫一小句話，這樣一個(gè)大綱就形成了。
我會(huì)知道哪里是第一幕，哪里是第二幕。當(dāng)然，提綱隨時(shí)都可能被改動(dòng)，我會(huì)將這些便簽隨身帶大約一周的時(shí)間，當(dāng)我覺(jué)得差不多的時(shí)候，我才開(kāi)始創(chuàng)作。
所幸的是，我在寫作的時(shí)候能跟自己寫的便簽對(duì)照，當(dāng)我寫完一個(gè)情節(jié)，就把這塊的便簽勾掉，這樣就能時(shí)刻看到自己的進(jìn)度，就會(huì)覺(jué)得自己離完工越來(lái)越近了。
相關(guān)閱讀：
優(yōu)秀的場(chǎng)景造就優(yōu)秀的電影。當(dāng)你想到一部好的電影時(shí)，你記得的是場(chǎng)景，而不是整部影片。想想《精神病患者》，你能回想到哪個(gè)場(chǎng)景呢？當(dāng)然是的淋浴的那個(gè)場(chǎng)景。那是個(gè)經(jīng)典。場(chǎng)景是劇本中最為重要的一個(gè)因素。它是某件事情發(fā)生的地點(diǎn)——某些特定事情發(fā)生的地點(diǎn)。它是戲劇性（或喜?。﹦?dòng)作的一個(gè)特殊單元——在這里你講述你的故事。
《精神病患者》劇照
你在紙上表現(xiàn)場(chǎng)景的方式最終將影響到整個(gè)劇本。在成為觀影經(jīng)驗(yàn)前，劇本只是一次閱讀經(jīng)驗(yàn)。
每個(gè)場(chǎng)景都必須向讀者或觀眾揭示必要的故事信息的一個(gè)要素。場(chǎng)景的目的，或是推動(dòng)故事向前發(fā)展，或是揭示人物的有關(guān)信息。如果一個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有滿足兩個(gè)因素中的一個(gè)，或者說(shuō)都沒(méi)有滿足，那么它就不屬于這個(gè)劇本。一個(gè)場(chǎng)景很少提供一條以上的信息。太多的信息會(huì)使敘事線陷入泥沼之中，顯得混亂不堪。
《記憶碎片》劇照
在你的場(chǎng)景的主體中，發(fā)生著某些特殊的事情——你的人物從A點(diǎn)發(fā)展到B點(diǎn)，或是情感上的成長(zhǎng)，或是做出某項(xiàng)決定；或者你的故事在動(dòng)作敘事線、情節(jié)點(diǎn)方面從A點(diǎn)發(fā)展到B點(diǎn)。故事總是向前發(fā)展的，甚至于“閃回”也是如此，例如《英國(guó)病人》《卡薩布蘭卡》《記憶碎片》《時(shí)時(shí)刻刻》等許多其他影片。閃回是用來(lái)擴(kuò)展觀眾對(duì)故事、人物及情景的理解的一種技巧，閃回的目的同場(chǎng)景一樣——或推動(dòng)故事向前發(fā)展，或揭示人物的有關(guān)信息。
《凡夫俗子》中一家人都生活在失去至親的陰影下，每次閃回都推動(dòng)了現(xiàn)時(shí)故事的發(fā)展
場(chǎng)景可以根據(jù)需要或長(zhǎng)或短。它可以是一個(gè)故事起伏（發(fā)展），也可以是一個(gè)過(guò)渡，一個(gè)聯(lián)系起時(shí)間、地點(diǎn)要素的橋梁。它可以是一個(gè)復(fù)雜的、長(zhǎng)達(dá)三頁(yè)紙的對(duì)話場(chǎng)景，也可以簡(jiǎn)單到僅是一個(gè)鏡頭，如一輛汽車在高速公路上飛馳。它可以是一個(gè)復(fù)雜的閃回場(chǎng)景，如《肖申克的救贖》中安迪逃跑時(shí)的越獄場(chǎng)景。場(chǎng)景的長(zhǎng)短、多少并不重要，所有“標(biāo)準(zhǔn)”的劇本示例只是向?qū)?，并非絕對(duì)的準(zhǔn)則，重要的是要相信你的故事會(huì)告訴你需要知道什么，需要寫哪些場(chǎng)景，或哪些場(chǎng)景不需要寫。
每個(gè)場(chǎng)景都具有兩樣?xùn)|西：時(shí)間和地點(diǎn)。這兩個(gè)要素將事物固定在框架內(nèi)。任何場(chǎng)景都處在特定的空間和特定的時(shí)間中。這就是事情發(fā)生的情景。在設(shè)計(jì)和構(gòu)建場(chǎng)景之前，你必須知道的就是這兩件事，如果變換了時(shí)間和地點(diǎn)，那就變成另一個(gè)新場(chǎng)景了。因?yàn)槊扛淖兤渲幸粋€(gè)要素，你就需要調(diào)整一次場(chǎng)景中的光線，幾乎總是需要變換攝影機(jī)的位置，也就意味著照明、攝影機(jī)移動(dòng)軌道、電力設(shè)備及許多其他事物都需要隨之調(diào)整。改變攝影機(jī)的方位或地理位置，通常都需要打破一個(gè)布景。
場(chǎng)景的變換在劇本的發(fā)展中是極其重要的。場(chǎng)景是動(dòng)作的單元，或者說(shuō)是核心，一切都發(fā)生在場(chǎng)景中——它是你用活動(dòng)影像來(lái)講故事的地方。
一般來(lái)講有兩類場(chǎng)景：一類是視覺(jué)性場(chǎng)景，比如動(dòng)作場(chǎng)景——《黑客帝國(guó)》的開(kāi)場(chǎng)，或者《冷山》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。另一類是對(duì)話場(chǎng)景，例如《社交網(wǎng)絡(luò)》的開(kāi)場(chǎng)。大多數(shù)場(chǎng)景是兩者的結(jié)合，在對(duì)話場(chǎng)景中有一些動(dòng)作在進(jìn)行，而在一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景中也常有一些對(duì)話。
《黑客帝國(guó)》開(kāi)場(chǎng)是一系列動(dòng)作場(chǎng)景
由于劇本上1頁(yè)約等于銀幕時(shí)間的1分鐘，大多數(shù)的對(duì)話場(chǎng)景最好不要超過(guò)2-3頁(yè)，即2到3分鐘的銀幕時(shí)間，信不信由你，這在銀幕上是一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。當(dāng)然也有例外，有時(shí)候我們會(huì)借用激烈的背景動(dòng)作來(lái)強(qiáng)調(diào)對(duì)話場(chǎng)景，例如影片《借刀殺人》中，麥克斯將車越開(kāi)越快，直到他裝上街道旁的護(hù)欄。
《社交網(wǎng)絡(luò)》開(kāi)場(chǎng)的對(duì)話場(chǎng)景
一個(gè)場(chǎng)景可以用幾種不同的方式進(jìn)行建構(gòu)，這取決于你所講述的故事的類型。對(duì)于許多類型的場(chǎng)景，你可以按照開(kāi)端、中段、結(jié)尾來(lái)建構(gòu)動(dòng)作：一個(gè)人物進(jìn)入這個(gè)地點(diǎn)——餐館、學(xué)校、住所——就像電影劇本一樣，場(chǎng)景也是按照線性時(shí)間展開(kāi)的。很多時(shí)候一個(gè)場(chǎng)景可能會(huì)在開(kāi)端展示一個(gè)動(dòng)作片段，在中段展示它的主要部分，而在結(jié)尾處展示另一個(gè)部分。
《末路狂花》劇照
或者你可以開(kāi)始一個(gè)場(chǎng)景，然后切換到一個(gè)閃回，如影片《諜影重重2》《凡夫俗子》，而后再回到當(dāng)下，在現(xiàn)實(shí)時(shí)間中結(jié)束?！赌┞房窕ā分腥麪柆敁尳俦憷甑膱?chǎng)景就是個(gè)很好的例證。場(chǎng)景開(kāi)始于塞爾瑪跑出便利商店，向露易絲大聲喊叫“走……走”。露易絲問(wèn)她發(fā)生了什么，鏡頭便一下子切到塞爾瑪搶劫商店的場(chǎng)景；然后鏡頭拉回，在警察局里，一群警察正在看這段視頻；鏡頭再一次切回現(xiàn)在的露易絲和塞爾瑪，她們?nèi)栽谔油觥?/p>
那么如何著手創(chuàng)作一個(gè)場(chǎng)景呢？首先找出這一場(chǎng)景的目的，然后賦予它地點(diǎn)和時(shí)間，接著建立來(lái)龍去脈，確定內(nèi)容，然后找出場(chǎng)景內(nèi)的組成部分或要素來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景并使它運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。就像一個(gè)段落、動(dòng)作或完整的劇本一樣，每一個(gè)場(chǎng)景都有明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。如果將場(chǎng)景的組成要素劃分為開(kāi)端、中段和結(jié)尾，那么你就可以將零星的動(dòng)作有效組建起來(lái)。在《借刀殺人》中，第二幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)是一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景，經(jīng)歷了韓國(guó)夜總會(huì)混亂槍戰(zhàn)后的一段狂野出租車之旅。我們看到整個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)端，麥克斯和文森特朝市中心駛?cè)?；中段，他們發(fā)生爭(zhēng)論；結(jié)尾，麥克斯踩足油門，撞毀了車子。
《借刀殺人》劇照
沒(méi)有必要去表現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景。你可以只從開(kāi)端選擇幾個(gè)部分，或者只是選中段或結(jié)尾。一個(gè)場(chǎng)景很少全部都表現(xiàn)出來(lái)。《總統(tǒng)班底》《虎豹小霸王》的編劇威廉·戈德曼曾指出，他不到最后的時(shí)刻是不進(jìn)入場(chǎng)景的，也就是說(shuō)，直到某個(gè)場(chǎng)景的目的得以展示時(shí)才進(jìn)入。
作為一個(gè)編劇，怎樣創(chuàng)造一個(gè)個(gè)場(chǎng)景來(lái)推動(dòng)故事向前發(fā)展，完全在你的掌握之中，你自己決定表現(xiàn)場(chǎng)景的哪些部分。
聯(lián)系客服
