為了心心念念的梵蒂岡博物館，我們事先做好了充足的功課，怎么也不能白來一趟呀！
博物館的門票官網(wǎng)上可以提前購買好，成人16歐一人，學(xué)生對折，每人加4歐預(yù)約費(fèi)，就不用排隊(duì)了。事實(shí)證明這一招很爽，大太陽底下看著長長的等候隊(duì)伍，而我們憑打印的預(yù)約單，直接就進(jìn)去了。
我們約好一起參觀梵蒂岡博物館的一行共5人，4名成人，1名學(xué)生，購票用的是一個訂單，所以打印的門票全在一張紙上。值得一提的是，當(dāng)我們把打印憑證交給博物館門口的工作人員時，人家接過來，揮揮手，就放行了，根本就沒仔細(xì)看，也沒追究幾名成人、幾名學(xué)生什么的，絕對高度信任?。。ê冒?，真心有點(diǎn)不習(xí)慣，總覺得人家應(yīng)該盤問一番的，大小姐為此還打印好了學(xué)校證明。）
進(jìn)門，跟著標(biāo)志走，很容易找到租導(dǎo)覽器的地方，我們的體驗(yàn)是要租一個的，7歐一個，不用押護(hù)照什么的，離開的時候把導(dǎo)覽器放在指定的地方就可以了。可是為什么沒有中文的？沒有中文的?。∷晕覀冏饬藗€英文的，服務(wù)臺的老太太給了我們一份博物館路線圖，嘮嘮叨叨告訴我們應(yīng)該怎么參觀，其實(shí)我們已經(jīng)迫不及待了好嘛！
接下來到了這里——
于是跟著人流走，嗯，是繪畫館。時間沒有分配好，在這里待的有點(diǎn)長，關(guān)鍵是繪畫館里珍品太多了，看不過來呀！
貼幾張藏品過過癮吧！
然后就到了庇護(hù)·克萊門蒂諾(Museo Pio Clementino)的八角庭院，那里是著名的雕像展示區(qū)，梵蒂岡博物館中成千上萬雕塑藏品中的三大鎮(zhèn)館之寶中的兩件就在這里。
《阿波羅》(ApolloBelvedere，也被音譯為：貝爾維德勒的阿波羅；或意譯為：望（景）樓的阿波羅)，由羅馬藝術(shù)家模仿公元前4世紀(jì)的一座希臘雕像雕刻而成，被公認(rèn)是（男性）人體美之典范。是雕塑家列奧卡列斯于公元前4世紀(jì)的代表作，原作由青銅鑄成，高224厘米。作品以理想化的美的標(biāo)準(zhǔn)塑造阿波羅，生動塑造了他箭已離弦時的姿態(tài)：頭部微側(cè)高揚(yáng)，直視前方持弓的手臂，眼中流露出勝利的喜悅。雕刻家以熟練的雕刻技巧，表現(xiàn)了阿波羅優(yōu)美的體態(tài)、勻稱的四肢、高雅的形態(tài)，凸顯了阿波羅明朗的神態(tài)和英雄的氣質(zhì)。雖然雕塑的雙手和小臂已經(jīng)毀壞，但并沒有影響作品的整體和諧之美。
《拉奧孔》（Laocoon），亦稱為拉奧孔群雕 （Groppo di Laocoonte），公元前1世紀(jì)的希臘大理石雕像群，高2.42米。
關(guān)于這個雕像還有個有趣的故事：注意拉奧孔的右臂。這個雕像在1506年于羅馬出土?xí)r，拉奧孔的右臂以及一個兒子的手、另一個兒子的右臂均缺失，導(dǎo)致藝術(shù)家與鑒定家們對于缺失部分的原有情形爭辯不休。米開朗基羅認(rèn)為拉奧孔的右臂應(yīng)該是彎向肩頭，而其他人則認(rèn)為右臂伸向空中的姿態(tài)更有英雄氣概。教宗組織雕塑家們進(jìn)行了一次非正式的競賽，拉斐爾作為評判。最終手臂伸展的方案勝出并被安裝到雕像上。
1957年，L. Pollack在羅馬的一處建筑工地上發(fā)現(xiàn)了缺失的拉奧孔右臂，其正如米開朗基羅所主張的那個姿勢。這條右臂現(xiàn)在已經(jīng)重新安裝到雕像上，之前裝上去的兒子們的手、臂也都被移除。
在《荷馬史詩》的《伊利亞特》詩篇中，拉奧孔是特洛伊的祭司，他把希臘人的木馬計(jì)事先告訴了特洛伊人，并極力阻止木馬入城，因此觸犯了支持希臘人的雅典娜等神祇的眾怒。在一次祭祀中，海神派兩條巨蟒把他和他的兩個兒子活活纏死，智慧的愛國者就這樣被謀殺了。雕像反映的是拉奧孔和兩個兒子被纏時痛苦掙扎的情景。群像采用了金字塔式的三角造型，用蜿蜒波動的巨蟒把三個大小懸殊的人物巧妙地連接在一起。
據(jù)說，梵蒂岡博物館的起源就是因?yàn)檫@座群雕。1506年1月14日，這座雕像在圣母瑪利亞教堂附近的一個葡萄園里被發(fā)掘出來。教宗儒略二世派Giuliano da Sangallo和米開朗基羅去查看發(fā)掘成果，在他們的推薦下，教宗當(dāng)機(jī)立斷從葡萄園主那里買下了雕像。在發(fā)掘出雕像整一個月后就在梵蒂岡向公眾進(jìn)行了展示，教宗對藝術(shù)品的購買嗜好和博物館的建設(shè)工程由此開始了。
經(jīng)過八角庭院，穿過走道般的動物館，就來到了繆斯館 （Sala delle Muse）。梵蒂岡博物館雕塑藏品中的三大鎮(zhèn)館之寶的第三寶：《殘軀》（Torso delBelvedere ，望（景）樓（貝爾維德勒）的英雄軀體）就位于此館的正中大廳。羅馬肖像的精神氣質(zhì)主要通過頭部表現(xiàn)，希臘人則通過身體姿態(tài)和動作來傳達(dá)，所以羅馬雕像如果缺了頭部，余下的部分就沒什么意義了；而希臘雕像的生命充滿身體各個部分，即使只剩下斷臂殘軀，仍然能給人以特有的生命力和美感，古希臘雕塑《殘軀》就是最好的詮釋。這個雕像是大約公元前一世紀(jì)的希臘原作。
庇護(hù)-克萊門蒂諾博物館的第二展廳比第一展廳（希臘十字廳）先出現(xiàn)在游客面前。展廳是圓形的，所以也叫圓形展廳。展廳中央的大盤很顯眼，據(jù)記載是羅馬皇帝尼祿（Nero）的浴盆。
這個尼祿（Nero）是歷史上的著名暴君，有傳言說公元64年的羅馬大火是他操縱的。整石大浴盆直徑4.76米，周長13米，由一整塊紫斑云石雕成。
然后來到庇護(hù)-克萊門蒂諾博物館第一展廳，即希臘十字廳（Greek Cross Room / Sala a Croce Greca）。這里最重要的藏品是地板上的鑲嵌畫米涅瓦（Minerva，她的希臘名字就是“雅典娜”，著名的智慧與正義戰(zhàn)爭的女神。）
到這里差不多花了兩個小時了，我們不得不稍做放棄，有選擇地參觀。向左拐入小門后，就通向拉斐爾畫室（Stanze di Raffaello），參觀完之后可以去西斯廷教堂（Cappella Sistina）繼續(xù)參觀；如果向前就直接到了西斯廷教堂，那就不能返回去拉斐爾室了。當(dāng)然，墻上也有明確的指引，可以跟隨引導(dǎo)往前。
《雅典學(xué)院》是不能錯過的，它是以古希臘哲學(xué)家柏拉圖所建的雅典學(xué)院為題，以古代七種自由藝術(shù)——語法、修辭、邏輯、數(shù)學(xué)、幾何、音樂、天文為基礎(chǔ)，以表彰人類對智慧和真理的追求。藝術(shù)家企圖以回憶歷史上“黃金時代”的形式，寄托他對美好未來的向往。它的主題思想，就是崇拜希臘精神，追求最高的生活理想，這也正是藝術(shù)家自己的宿愿。
畫面中心是兩位偉大的學(xué)者——柏拉圖與亞里士多德，他們似乎邊進(jìn)行著激烈的爭論，邊向觀眾方向走來。 亞里士多德伸出右手，手掌向下，好像在說明：現(xiàn)實(shí)世界才是他的研究課題；柏拉圖則右手手指向上，表示一切均源于神靈的啟示。這兩個對立的手勢，表達(dá)了他們思想上的原則分歧。其余的人，眾星托月，有的在注視，有的正在諦聽這兩位老人的談話，自然地形成幾個小組。
可惜這里不讓拍照，那就貼張地圖吧。
參觀完畢，脖子也僵掉了，腦補(bǔ)下有多震撼吧。
走著走著，看見一個小小的郵局，趕緊寄張明信片回國。后來這張明信片走了足足一個半月的郵路，到底還是收到了。
郵票很漂亮有木有？
接下來可以去庭院里逛逛，那顆大松果很有名哦。
快到出口了。到這里肯定不會錯過的是美麗的螺旋形坡道。1932年由摩莫（Giuseppe Momo）設(shè)計(jì)建造。事實(shí)上這條螺旋坡道是由兩條環(huán)形坡道構(gòu)成的，因?yàn)橐曈X上的錯覺，看起來好象只有一條坡道，十分有趣。
最后貼一張梵蒂岡博物館的平面圖，放顆彩蛋唄。
