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▲宋 佚名《松陰策杖圖》
絹本 設(shè)色
縱28厘米 橫28.7厘米
現(xiàn)藏于北京故宮博物館
《松蔭策杖圖》頁(yè)。絹本設(shè)色。南宋，佚名?？v28厘米，橫28.7厘米?，F(xiàn)藏于北京故宮博物館。
此圖為青綠設(shè)色，畫(huà)一白衣文士策杖逰于茵茵綠草的湖岸，童子攜琴緊隨，本幅意境幽雅蒼松青翠濃密，用脂粉點(diǎn)出桃花，似寫春天游春情景，設(shè)色清麗。
宋代在中國(guó)繪畫(huà)史上正式確立了一種嶄新的繪畫(huà)形制——扇面畫(huà)。扇面畫(huà)作為一種小品性的繪畫(huà)形制，已完全從它的實(shí)用性中脫離出來(lái)，而被文人視為繪畫(huà)創(chuàng)作中的另一種清新、活潑的藝術(shù)表現(xiàn)形式。扇面畫(huà)以其形制靈活小巧，與傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷、立軸大異其趣，從它誕生以來(lái)，就顯現(xiàn)出了巨大的藝術(shù)發(fā)展空間。
在扇面畫(huà)的創(chuàng)作中，畫(huà)家主動(dòng)地將視角由遠(yuǎn)觀轉(zhuǎn)為近察，用截取式的圖樣，以小觀大，在有限的畫(huà)幅中創(chuàng)造出一個(gè)自然清新的意境。內(nèi)容上，扇面畫(huà)對(duì)山水、花鳥(niǎo)、人物都有涉及，題材多樣，形式靈活。此次本版所刊登的兩幅扇面畫(huà)屬于人物與山水的結(jié)合，以后將陸續(xù)刊登其他題材的作品。
《松蔭策杖圖》無(wú)疑是南宋扇面畫(huà)中的高水品之作。無(wú)論是景物的描繪，還是人物的刻畫(huà)，畫(huà)家都將技法和人文情懷完美結(jié)合，并使之在畫(huà)面上呈現(xiàn)出最佳的效果。
自唐代李思訓(xùn)開(kāi)青綠山水之風(fēng)以來(lái)，山水畫(huà)逐漸形成了“青綠巧整”一格，如北宋王希孟的《千里江山圖》、趙伯骕的《萬(wàn)松金闕圖》等。但在“金碧勾染”的青綠山水里，也有輕重之分。重者，山用石青、石綠，人物用粉襯；輕者，山則薄罩青綠，不掩下面墨筆，樹(shù)石用花青合墨統(tǒng)染，人物不用粉襯。此二者亦分別稱為“大青綠”和“小青綠”。《松蔭策杖圖》屬于“小青綠”范疇，畫(huà)面毫無(wú)輝煌之意，而是充滿了幽遠(yuǎn)之感。
由于扇面這種特殊的形制，畫(huà)家在構(gòu)圖上也發(fā)生了相應(yīng)的改變。如此幅圖中的景物安排，一改傳統(tǒng)山水畫(huà)層巒疊嶂、布置茂密的全景式構(gòu)圖，而是采取以簡(jiǎn)代繁、以少勝多的方式，“近岸廣水，曠闊遙山”，在小景山水中追求空間的趣味感。
· 李曉明宋代花鳥(niǎo)小品名作經(jīng)典套裝（一二兩期）
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