中國最大的水彩藝術(shù)平臺·最受歡迎水彩圖文公號
點擊題目上方藍字關(guān)注 中國水彩
拉薩菜市 / 24x35cm / 紙上水彩 / 1961
///
“藝術(shù)不能完整無缺，其缺陷可能是特點，藝術(shù)就是要有缺陷。”
///
故鄉(xiāng) / 26x38cm / 紙上水彩 / 1964
我早期主攻油畫，兼攻傳統(tǒng)國畫，在這東西方兩大畫種之間，水彩起了溝通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于小小的水彩畫中，朝暮相處，情意綿綿。在油畫民族化的探索中，道路無窮……取水彩之輕快，稀釋滯重、堆砌之油彩，運用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以適應(yīng)中國人民大眾的審美情致。
正由于自己學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫時偏愛石濤、八大山人，偏愛水墨淋漓，故在水彩中也較多結(jié)合了水墨情趣。油畫、水彩、水墨，三家門下轉(zhuǎn)輪來，油畫中的中國情調(diào)，水墨中的西方風(fēng)貌，近朱赤，近墨黑，相互影響往往并不自覺……水彩工具刻畫物象的能力遠不如油畫，但其濕漉漉的水中作業(yè)往往善于表現(xiàn)油畫難以仿效的舒暢韻味……回顧五六十年代的水彩畫，其中已含蘊著我日后油畫及墨彩畫的處理手法……
——《我與水彩畫》
“我畫水彩就用大筆畫，水分易足，后用小筆勾。有些陰影處的豐富對象（屋檐，斗拱）用覆筆，即：用筆先調(diào)彩色，尖頭蘸墨，畫時先墨點到紙上，然后用力一轉(zhuǎn)，調(diào)上去很豐富?！?/span>
“不要以物景的新鮮代替畫景的新鮮，畫景的新鮮乃意境新鮮?！?/span>
“找到對景而要找出情調(diào)。每張畫都應(yīng)有一個唱腔，入腔入調(diào)才動人?！?/span>
“不要洗調(diào)色盤，看上去很“臟”，與鮮的彩色適當微調(diào)，可獲得各種高級灰色?！?/span>
“西畫景是景物是物，中國畫則有意境。最重要的是美的境界，技術(shù)仍是比較容易的?！?/span>
吳冠中曾說“水彩，水彩，其特 點就是在‘水’和‘彩’。不發(fā)揮水的長處，它就比不上油畫和粉畫的表現(xiàn)力度，不發(fā)揮彩的特點，比之水墨畫的神韻又見遜色。但它妙在水色結(jié)合……”
貴陽花溪 / 38x26cm / 紙上水彩 / 1972
吳冠中曾把自己學(xué)習(xí)水彩畫的經(jīng)歷分成三個階段。第一個階段是學(xué)生時代至清華大學(xué)建筑系任教前，水彩主要用做草稿和素材。如《巴黎郊外》是一幅寫生風(fēng)景，那時他還在法國留學(xué)，畫了許多巴黎的景致，有油畫也有水彩。第二階段是1952年至1955年在清華大學(xué)建筑系從教期間，由于教授水彩課,結(jié)合工作需要,吳冠中開始大量畫起水彩畫來。畫于1954年的《五臺山佛光寺唐塑》是這一時期的代表作品 ，雖然吳冠中本人對這一時期的作品多有不滿 ，但是我們卻由此看到了他在研習(xí)水彩畫過程中所經(jīng)歷的一個必然階段。
第三個階段是1955年離開建筑系之后，我們現(xiàn)在能看到的他的大量水彩畫大都屬于這個時期，畫作較多，畫風(fēng)穩(wěn)定，基本上是吳冠中圖式的典型樣式了。但是我們?nèi)阅軓?956年的作品《紫藤》畫面的表現(xiàn)手法中,看到他在第二階段的嚴謹畫風(fēng)的某種延續(xù)。60年代初，他到西藏考察，畫了大量寫生作品。在1961年－1962年分別畫的《拉薩菜市》《林卡里的雪頓節(jié)》等，都是最知名的作品。一般來說，吳冠中畫水彩的主要階段基本上是在他事業(yè)上的挫折期，藝術(shù)理想也備受打擊。然而正是這個階段豐富了吳冠中的藝術(shù)生命，使他在中國的水彩畫領(lǐng)域留下了濃墨重彩的一筆 。
碼頭 / 29x38cm / 紙上水彩 / 1957
他有數(shù)不清的作品給廣大觀眾留下了深刻印象，《紹興鑒湖》《插秧》《故鄉(xiāng)》等都是他早期的代表作品，后又赴西藏等地寫生，畫出許多優(yōu)秀作品。吳冠中幾十年來把中國的意境美與西方形式美相結(jié)合，作為自己藝術(shù)追求的成果，展現(xiàn)于世界；他的水彩畫年代已是過去五六十年代的事情，但他的藝術(shù)道路。給人以深思，他的作品影響著當代中國美術(shù)的走向。
吳冠中是當代在世界畫壇具有極大影響的畫家，他從師林風(fēng)眠、潘天壽等名家，后留學(xué)法國，在西方藝術(shù)的中心一一巴黎，專攻西洋畫，為尋求自己藝術(shù)的源泉，50年代初毅然回國，先后在中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)師范學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院任教。
吳冠中早年醉心于石濤、八大，后又熱衷于塞尚、梵·高。在學(xué)中又學(xué)西的矛盾中，要走出自己的路子，要走出合乎民族特色的路子，是他奮斗的目標。他以高度嚴肅認真的態(tài)度，在幾十萬里的漫長路程中，進行寫生創(chuàng)作，去開拓、去挖掘蘊藏在自然形態(tài)中構(gòu)成美感的形式要素，五六十年代他就以大量的頗具中國大師手法的優(yōu)美動人的水彩畫，成為當時水彩畫界的名家，他的作品重形式美感，強調(diào)意境。他反對摹擬物象，以高度概括的表現(xiàn)和優(yōu)美的情趣去感染讀者。
（以摘錄自1962年《美術(shù)》）
花卉 / 28x34cm / 紙上水彩 / 1973
海南島之晨 / 29x41cm / 紙上水彩 / 1960
松林 / 34x26cm / 紙上水粉 / 1973
紹興菜市 / 29x38cm / 紙上水彩 / 1957
紹興水巷 / 30*22cm / 紙上水彩 / 1957
無錫水巷（一）/ 29x38cm / 紙上水彩 / 1957
無錫水巷（二） / 29x38cm / 紙上水彩 / 1957
山雞 / 49x35cm / 紙上水彩 / 1957
江南鄉(xiāng)鎮(zhèn) / 29x38cm / 紙上水彩 / 1957
魯迅故鄉(xiāng) / 46x61cm / 木板油畫 / 1957
墾荒 / 30x50cm / 紙上水彩 / 1960
假日 / 30x40cm / 紙上水彩 / 1960
西藏雪頓節(jié)（二）/ 27x38cm / 紙上水彩 / 1961
拉薩節(jié)日 / 21x36cm / 紙上水彩 / 1961
看戲去 / 26x36cm / 紙上水彩 / 1960
洗衣 / 26x36cm / 紙上水彩 / 1959
插秧 / 26x36cm / 紙上水彩 / 1959
北京百貨大樓 / 28x38cm / 紙上水彩 / 1958
山西馬牧鄉(xiāng) / 29x38cm / 紙上水彩 / 1958
兩個藏民 / 35x24cm / 紙上水彩 / 1961
姑嫂 / 40x30cm / 紙上水彩 / 1961
門前 / 32x23cm / 紙上水彩 / 1960
··· ···
中國水彩藝術(shù)學(xué)院
與導(dǎo)師陳流教授
聯(lián)合制作了本期在線課程
實力大咖 人物風(fēng)景統(tǒng)統(tǒng)有
