作者簡介
黃三枝
黃三枝，號知山，畢業(yè)于中國美術(shù)學院,獲南京大學美術(shù)研究院藝術(shù)碩士，深造于張旭光書法研究工作室?，F(xiàn)為南京書畫院特聘畫家,揚州八怪藝術(shù)研究院副院長，揚州八怪藝術(shù)研究會副會長?，F(xiàn)居北京。
王伯敏先生曾為黃三枝題贊：“近古流傳，氣韻大象?！?/p>
吳為山先生也曾題贊：“以書法之意寫之，文心若水，窮造化之變幻，得草木形神韻之萬態(tài)?！?/p>
▲ 黃三枝《故人西辭黃鶴樓》書法 20×45cm
文/尚輝《美術(shù)》雜志社社長兼主編、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任
黃三枝的繪畫成就主要得益于黃賓虹花鳥畫的藝術(shù)特色，他的花鳥畫作品可以用兩個詞語來概括：一個是“粗服亂頭”，一個是“天真爛漫”。
▲ 黃三枝《三人行必有我?guī)煛?20×60cm 2019年
“粗服亂頭”的意思是指黃三枝沒有沿襲許多畫家專注于臨摹《芥子園畫譜》等繪畫范本的傳統(tǒng)學習路徑，去學習和熟記古代畫家在樹法、葉法、夾葉及著色鉤藤法上總結(jié)的基本模式。而是在筆墨運用上毫不拘泥于固定的章法程式，更在有意無意間打破了常規(guī)的掣肘與禁錮，創(chuàng)作出了意想不到的筆墨效果。所以，從黃三枝的花鳥畫作品上看，他是用“粗服亂頭”的視覺形式搭配“不求形似”的筆墨結(jié)構(gòu)，對花鳥畫進行了重新的組合，從而形成了這一顯著的繪畫特色。
▲ 黃三枝《三生萬物》 20×60cm 2019年
而“天真爛漫”是指黃三枝在“粗服亂頭”的形式中追求著一種天真爛漫的筆墨意趣。因此，他在作品的表現(xiàn)中，強化了某些用筆上靈活性和多變感，顯得更加稚拙有趣、與眾不同。更進一步說，黃三枝在把日常生活中見到的花鳥物象轉(zhuǎn)化為繪畫中的筆墨語言時，或是概括為點，或是演化為撞，或是衍生為劈，或是總結(jié)為勾，在各式各樣的技法交替更迭中形成了獨特的視覺美感。整體而言，在黃三枝的作品中，勾的技法主要用于枝干的刻畫與塑造，相對較少，而其他大部分筆法則進化為踱、劈和犁等，從而使得他的畫面更加朝氣蓬勃、生意盎然。這就是黃三枝在“粗服亂頭”和“天真爛漫”兩大特征上合二為一之后，所形成的獨特的藝術(shù)風格與繪畫特點。
▲ 黃三枝《書法》 34×41cm 2019年
當然，黃三枝在花鳥畫創(chuàng)作上取得的輝煌成果，還得益于他扎實而深厚的書法功底。尤其是他對書法中關(guān)于獨立筆性的探索與研究，總結(jié)出了獨到的認識與見解，進而成為他在創(chuàng)作中“粗服亂頭”的重要語言基礎(chǔ)和靈感來源。
▲ 黃三枝《何人不愛牡丹花》 20×60cm 2019年
除了對黃賓虹花鳥畫的承襲之外，黃三枝在造型上還借鑒了八大山人的繪畫風格。例如，時常出現(xiàn)在八大山人作品中的“斜眼魚”，往往也會在他的畫面中突然出現(xiàn)，盡管在空間關(guān)系的經(jīng)營上來看，它與其他物像之間顯得有些格格不入，但這在黃三枝眼里并不重要。另外，有時他也會將八大山人或金農(nóng)的折枝梅花位移到畫面中，不過，他又會很快地將物象結(jié)構(gòu)化解為運筆用線，憑借他對書法藝術(shù)中筆意和筆性的理解來處理和整合花鳥畫的形式。因此，我料定黃三枝的寫意花鳥畫是很多人看不懂的，這種結(jié)合書法的抽象語言來解決花鳥畫中筆墨問題的方法，顯然是一種非常高妙的藝術(shù)形式。
▲ 黃三枝《和為貴》 20×60cm 2019年
▲ 黃三枝《歲朝》 20×60cm 2019年
▲ 黃三枝《平安家庭》 46×50cm 2019年
▲ 黃三枝《得長壽》 20×60cm 2019年
▲ 黃三枝《夢想》 46×50cm 2019年
▲ 黃三枝《母親節(jié)》 46×50cm 2019年
▲ 黃三枝《版納之花》 20×60cm 2019年
▲ 黃三枝《版納印象》 20×60cm 2019年
▲ 黃三枝《獨立之精神》 20×60cm 2019年
▲ 黃三枝《花開吉祥》 49×46cm 2019年
▲ 黃三枝《花鳥四條屏》 17×102cm×4 2019年
