油畫常用
構(gòu)圖技巧
#6
十字形構(gòu)圖：
十字形構(gòu)圖是水平線與垂直線的另一種特殊的結(jié)合構(gòu)圖方式，在畫面上，除了地平線之外，會出現(xiàn)其他物體，樹、房子或人等，常常是與水平線相垂直。
如上圖拉斐爾的作品《西斯廷圣母》該作品人物形象和真人大小相仿，由圣母、圣徒和趴在下方的兩個小天使組成的十字形構(gòu)圖，莊重均衡，圣母和耶穌的體態(tài)健美而有力量，表現(xiàn)了母愛的幸福與偉大。
十字形構(gòu)圖能夠給人一種理性、平靜的穩(wěn)定感。在這種構(gòu)圖中，水平線與垂直線會有一個交點。
#７
分散式構(gòu)圖：
由一個中心點向四周擴(kuò)散，這種構(gòu)圖不僅起到引導(dǎo)的作用，更有開闊、氣勢和沖擊的動感效果。
如上圖,畢加索《泉畔的三個女子》三只手交匯處形成中心點，形成向四周擴(kuò)散的效果。
該構(gòu)圖方法追求強(qiáng)烈的發(fā)散,律動的效果,可自然的使觀者注意力集中到被射主題,能夠表現(xiàn)一種開放性的躍動感以及高漲的氣氛.這種構(gòu)圖方式比較抽象,但能表現(xiàn)出舒展的力量感.
如上圖,揚·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》雙手交匯成為畫面中心，畫面向四周擴(kuò)散。
#８
斜線表現(xiàn)：
斜線表現(xiàn)出的是一種激烈運動和不穩(wěn)定的感覺，如果只用斜線構(gòu)圖就會表現(xiàn)歡樂華麗的動態(tài)效果。
透納《泰晤士河和美德維河的匯合》，作品所繪的地點是在泰晤士河的北海人?？?，那里也是一條較小的河流，并增添該海域海浪的強(qiáng)度。(如下圖)
透納為加強(qiáng)風(fēng)暴的強(qiáng)度，人為添加了更多的光線，畫面右端的船只在烏云的襯托下顯得特別光亮。事實上，在這種天氣下太陽被烏云所遮蔽，陽光不可能強(qiáng)到將這些船只折射得如此明顯。他運用斜線表現(xiàn)出船在風(fēng)暴中的掙扎。
夏加爾《飛躍埃菲爾鐵塔的情侶》
#９
水平構(gòu)圖
此構(gòu)圖是最基本和最常用的構(gòu)圖方式之一。即用地平線來將畫面分為兩部分，通常用以表現(xiàn)廣闊平靜的畫面。(如下圖)
在水平構(gòu)圖中，水平線的高低不同也會給人帶來不同的感受。水平線較高的構(gòu)圖，會讓人感到更強(qiáng)的壓迫感，而水平線較低時，會帶給讀者平靜、廣闊和相對放松的情緒。
#10
O或圓構(gòu)圖:
“O”或圓形是一種很容易融入繪畫的構(gòu)圖；“O”構(gòu)成的特征是由明度、線或邊構(gòu)成的主導(dǎo)開口空間。
當(dāng)透視應(yīng)用于這個構(gòu)圖時，圓形構(gòu)圖可能會顯示為一個長方形空間或橢圓形，畫面焦點區(qū)域可是圓形本身或其內(nèi)的物體；
通常，圓圈會讓眼睛在畫布上移動，但不會離開畫布。圓圈是山區(qū)、平原，由樹木、草地和山脈組成。山本身和繪畫的另一個維度有助于和固化構(gòu)圖。
#11
三分法構(gòu)圖
此構(gòu)圖是一種重要的構(gòu)圖技巧，可用來改善畫面的平衡和結(jié)構(gòu)。這是一個簡單的技巧，可作為繪畫一個總的構(gòu)圖指導(dǎo)方針。
但是，請不要受到限制。把畫面每邊分成三個等分，用兩條橫線和兩條垂直線。你會得到九個部分。
下面用藍(lán)色突出顯示,這些是非常重要的交叉點，因為它們通常是放置焦點的首選區(qū)域。因為這些區(qū)域有點偏離中心，但也不是在畫面邊緣。
若把焦點放在畫面的邊緣，那就會引導(dǎo)觀者離開畫面，畫面也會顯得不平衡。應(yīng)該確保每個部分在某種程度上都是惟一。
若有兩個或兩個以上的部分看起來非常相似，那么畫面可能看起來平淡無奇。
在克勞德·莫奈(如上圖)最明顯的焦點是船，它位于稍微偏離中心的位置。
注意船的邊緣，是如何坐落在三個十字路口。還請注意，在某種程度上，所有部分都是惟一的。主要的焦點似乎是左邊的船，注意這些船是如何放置在左下角的焦點。
（如上圖）倫勃朗的“三分法”的一個很好的例子。這幅畫中所有的主體似乎都位于焦點，但是中心并沒有太多的東西。注意每一個交叉點的位置區(qū)域，在繪畫中的重要性。
構(gòu)圖是為了達(dá)到更好的審美效果，而審美來自心中對自然的理解和作者情緒的寫照。所以構(gòu)圖在體現(xiàn)意境的同時，也體現(xiàn)著自然和人的感情。
老子說：“萬物負(fù)陰而負(fù)陽，沖氣以為和?！币馑际钦f構(gòu)圖千變?nèi)f化，其最終所達(dá)到的境界必須是和靜狀態(tài)，和靜即和諧。
