臨摹分對對臨、摹臨、背臨三種：
對臨——就是對著臨摹品用鉛筆在白紙上起稿，力求形準(zhǔn)，然后把此稿放在礬絹或紙下進行勾染，此法既可練習(xí)勾染技巧，又可練習(xí)造型和構(gòu)圖，初學(xué)雖然畫面效果稍差，但能練出功夫來。
摹臨——主要是學(xué)習(xí)勾線和染色的技法。摹本要臨得盡量接近于臨本，但和復(fù)制不一樣。復(fù)制要盡量做到與原本絲毫不差，連破舊變色的感覺都要照樣作出來，以與原本真假難分為佳。摹臨雖說要忠實于原畫精神，但不應(yīng)把殘缺陳舊感原樣作出，最好采用“還原法”，年久畫中鉛白變黑，就要畫成白的;凡別的新氣象加進鉛白變色的，也要按照新的顏色染色。臨的方法是用透明的紙蒙在臨本上勾出來，然后鋪在礬紙(或絹)底下進行勾染，這種方法畫出來接近于臨本，效果比較好，但不能練習(xí)造型和構(gòu)圖。
背臨——對臨本認(rèn)真背記，回來用筆默畫出來，再在此稿上鋪上礬紙(或絹)進行勾染。此臨法只能臨其精神大概，細(xì)節(jié)可省略。
臨摹的過程
臨摹前要選擇好畫本，還要對畫面要仔細(xì)研究分析，最好找實物印證一下，分析作者是怎樣表現(xiàn)該物象的，又進行了怎樣的提煉、取舍、集中。把作品的表現(xiàn)方法弄明白后，再對它的構(gòu)圖、用色、設(shè)色進行分析，心中有數(shù)后方可下筆臨摹。如臨本底子舊了發(fā)黃，上色時可免畫黃底色。臨摹時先要忠實于原本，全面臨摹像了，再根據(jù)優(yōu)劣取其精華去其糟粕。臨完一幅之后，把臨本和原本對比找差距，找到缺點之后再臨第二幅，如此反復(fù)定會收到好效果。如果臨本有的部分好，有的部分不好，那就選好的部分臨摹。作品的好壞如果自己分辨不清，可以請教有經(jīng)驗的人一起分析研究，千萬不要把毛病當(dāng)成優(yōu)良技法來學(xué)，所謂“取法乎上得法其中”?？梢娺x擇臨本是很重要的。
整理構(gòu)圖
一、整理。寫生過后要經(jīng)過一番整理過程，方能進行創(chuàng)作。
提煉取舍，概括集中：即抓住表現(xiàn)對象的特點，方能傳神。工筆畫不是有紋必錄，而應(yīng)刪繁就簡。
整理步驟：寫生稿子要在記憶猶新的時候進行整理。毛筆稿不能在鉛筆稿上勾，以保留好第一手寫生資料。勾描時要勾出主要的東西，舍去次要繁瑣過多的部分，還要進行必要的藝術(shù)加工，不要自然主義地都勾出來，應(yīng)注意花、葉的大小比例。
二、構(gòu)圖。構(gòu)圖是將在現(xiàn)實生活中通過寫生搜集的素材，經(jīng)過提煉加工組織成獨立的畫幅。最好寫生時就注意“就地構(gòu)圖”，這種方法既不是標(biāo)本式的自然主義，也不是用框框去套生活的形式主義，而是一種較快較好的現(xiàn)實主義的寫生方法。
構(gòu)圖需要注意以下幾點：
1.落幅位置。初學(xué)畫的人可以從“三七停起手式”入手，把基本的搞熟練了，再突破這一起手式，出新或走險境。“三七停起手式”，就是一張紙分成十等份，在十分之三或十分之七處作為重點，把主要的放在三?；蚱咄Ｉ希瑥亩?qū)Ψ桨l(fā)展，這樣比較穩(wěn)當(dāng)。倘若是從紙外向內(nèi)伸枝的構(gòu)圖，把紙邊分成十等份，從三停或七停處向內(nèi)伸枝，比較勻稱，切忌不要對五出枝，上下或左右相等，不好布局，亦不要從一?；蚓磐Ｈ胧?，一邊太多一邊太少則太偏，更忌諱從角上入手成對角線，三線歸一左右相等很是難看。無論什么樣的格式都可以用“三七停”來劃分。
2.均衡穩(wěn)定。一棵或一枝花生存在自然界，久經(jīng)風(fēng)雨而不歪不倒，是具備下列四條而平衡身體。即欲左先右、欲右先左、欲上先下、欲下先上。在折枝構(gòu)圖里也同樣要注意此四條自然生長干規(guī)律，如折枝向左的枝多時，一定要有向右的枝相襯才不會倒伏，則向左的是主，向右的是從。以此法欲上先下也就是向上的枝為主，向下的枝為從，主從得體方能均衡穩(wěn)定。即使只畫一個方向，也要將矛盾雙方互相對立、互相依賴的關(guān)系畫出來，才能使畫面均衡穩(wěn)定。
3.聚散疏密。聚與散、疏與密是兩個對立面，需要應(yīng)用得當(dāng)，方能平衡穩(wěn)定，達到統(tǒng)一美觀。聚密與散疏二者不可太懸殊。在整個畫面中疏密是相對的，不可太絕對。聚密是由于多層次而形成，不能聚得過分緊密，出枝也不可太零散，過分強調(diào)就走極端了。一幅畫中只要做到“疏密相間”層次分明就行了。
4.呼應(yīng)開合。畫中有兩枝以上的花放在一起，不能各不相干，要顧盼生情，相互呼應(yīng)，方能生動活潑。畫中的花就是枝葉入出去，合就是收回來，太開則松散，太合則拘束，開合就是將二者統(tǒng)一起來，把畫的主題集中于紙內(nèi)。如畫兩三枝花，當(dāng)然不能平行，要使這兩三枝花穿插得當(dāng)，有開有合，相互呼應(yīng)，才是一幅比較完整的構(gòu)圖。
5.曲直粗細(xì)。這是兩個對立面，如果畫木本花卉，枝干較多，必須有粗細(xì)的變化和曲直的區(qū)別才好看。在一幅車?yán)锞陀辛司€條曲直粗細(xì)、蒼老光潤的變化，既符合實際的自然生活，又具備了藝術(shù)條件。畫里應(yīng)用粗細(xì)曲直要符合自然實際，不可隨意造作，任意彎轉(zhuǎn)，有失形神。
6.圓缺參差。所畫花朵在畫中切忌形成規(guī)則的幾何形體，既要統(tǒng)一又要有變化。要朝氣蓬勃、欣欣向榮、生命力極強的花，這樣花頭變化較多，不要選擇那種殘缺落瓣的花。太圓沒有變化不美，缺口太多則又不豐滿，最好有初開、盛開的花，還有若干含苞待放的花蕾，這樣的花朵既豐富多彩，花序也有圓、缺、參差的變化。
7.構(gòu)圖要完整。一幅完整的畫應(yīng)當(dāng)像一出戲，有序幕、有高潮、有尾聲，它們有節(jié)奏地緊密地聯(lián)系在一起，引導(dǎo)觀眾去欣賞。不論立幅、橫幅、手卷、扇面，要構(gòu)成一幅構(gòu)圖，除具備以上所講的各種條件外，還要注意完整性。一張畫要突出主題——最精彩的部分，倘無頭無尾地平鋪直敘，不加剪裁地如實畫出，則不成其為一張完整的構(gòu)圖。
8.空白。一張畫除了所畫部分，余下來的就是空白，空白也很重要，也是畫的重要組成部分，萬萬不可忽視?？瞻滓杏X透氣。“空白之中要有畫”，如花與花呼應(yīng)之中的空白，就不光是白紙，而空白之中卻被花的精神所占領(lǐng)，這就是空白之吸畫了。倘構(gòu)圖不當(dāng)，空白再小也是空的，而感覺之中也就沒有畫了，當(dāng)然這樣的空白，越大就顯得越空。
總之，整理構(gòu)圖要進行一番精心的剪裁和布局。要尊重現(xiàn)實生活，不可違反客觀規(guī)律。“縱有化裁不離規(guī)矩”，構(gòu)圖要得法，力求做到“多不厭煩，少不厭稀，一花一葉亦成章法”。
