最近看了《摔跤吧！爸爸》，很多人為阿米爾·汗演的爸爸的滿腔父愛而感動。
不過這部影片給我的最大觸動是，更有力量和更加堅強的女性形象正在全世界的銀幕上崛起。
如今的電影對女性的刻畫，越來越豐富多元，她們聰明、強大，自我意識突出，超出了傳統(tǒng)電影習慣賦予她們的「顏值擔當」和「戀愛對象」的任務(wù)。
《摔跤吧！爸爸》
當然，這個變化非一日之功。下面我就來回顧一下女性在主流電影當中獨立意識崛起、變得越來越強大的這個過程。
從七十年代開始，最重要的電影大概有兩部，而這兩部「碰巧」來自同一個導演。
一部是《末路狂花》，兩個女人原本只是要搭伴出去旅個游，卻遇到男人要強奸她們。兩個女人殺死了強奸犯，走上逃亡的路。
她們對性侵害的極端反抗，從象征意義上來說，是整個女性世界對男性世界發(fā)起的一場反對迫害的性別戰(zhàn)爭。
這部電影在問世后的二三十年里，擁有類似圖騰的地位，一說到女性在電影世界、大眾文化中的崛起，絕對會提到它。所謂不朽的里程碑，也就是這樣了。
《末路狂花》（1991）
《末路狂花》的導演雷德利·斯科特在拍這部電影大約十年前，還拍過一部太空科幻恐怖片——《異形》。
《異形》的母題非常復雜。首先，這部電影沒有非常明確的主角，在前面三分之二的戲份里，觀眾分不出誰是主角、配角，更像是一出群像戲，因為所有人都一起行動。
但外星怪物的屠戮開始后，這部電影開始將焦點放到西格妮·韋弗扮演的雷普利身上。她開始獨當一面，在與異形的斗爭中成為最后的、唯一的幸存者。
后來這個故事在多個導演的手里逐漸演變，雷普利更變成了異形的母體，她隱隱然成為母性和女英雄的雙重化身。
《異形》（1979）
仔細觀察的話，我們還可以發(fā)現(xiàn)，像《末路狂花》和《異形》這類電影，說的還是女性在危險的局勢之下，被迫承擔起反抗的任務(wù)，有時候是因為男性缺位了，有時候是因為男性本來就是加害者。
但今天，銀幕上的女性英雄則有一種更新的趨勢，在男性和女性的公平競爭中，能力更強的女性也能脫穎而出，成為所有人的領(lǐng)袖?！娥囸I游戲》就是這樣一部電影。
片中壓過一切男性角色風頭的凱特·尼斯，其扮演者正是當今好萊塢片酬最高的女演員詹妮弗·勞倫斯。論片酬，論票房號召力，她也幾乎不在頂級男明星之下。
《饑餓游戲》（2012）
上個月在全球熱映的《美女與野獸》，故事本身非常傳統(tǒng)，甚至可以解讀為女性被男性囚禁后產(chǎn)生了斯德哥爾摩綜合征。
但影片找了娛樂圈最熱衷女權(quán)運動的艾瑪·沃森來主演，她的加入從本質(zhì)上改造了這個文本。
片中，美女貝兒成了一個和庸俗的環(huán)境格格不入的新女性，她發(fā)明了洗衣機，把女人從家務(wù)中解放出來，她和王子野獸平等相處，自由戀愛。
經(jīng)歷了這些改變后，傳統(tǒng)的迪士尼公主形象擁有了更現(xiàn)代的含義。
《美女與野獸》（2017）
還有改編自日本經(jīng)典漫畫和動畫神作的科幻片《攻殼機動隊》。斯嘉麗·約翰遜飾演的機器警察草薙素子，在全身義體化的狀態(tài)下，依然堅持著自己與機器的不同，甚至還有微弱的同性戀傾向。
《攻殼機動隊》（2017）
受到《攻殼機動隊》很大影響的HBO科幻劇《西部世界》也有類似的主題，也就是說，即使推延到非人類的范疇內(nèi)，女性也開始崛起了。
在偏藝術(shù)電影的領(lǐng)域中，支持女性意識的作品更比比皆是。奧斯卡每年都會選上這么幾部，比如講女性同性戀的《卡羅爾》，再比如去年講黑人女科學家的《隱藏人物》。
《卡羅爾》（2015）
在好萊塢于70年代中期開始出現(xiàn)所謂的「新女性主義電影」之前，在很長的一段時間里，整個好萊塢的電影制作者們，尤其是商業(yè)影片制作者，都不太考慮影片到底是「女性的」，還是「男性的」這個問題。
在絕大多數(shù)電影的定義里，女人要么是天使，要么是蕩婦。
不過，黃金時期的好萊塢中，也的確有某種程度上的「女性電影」，不過它們中的絕大多數(shù)都是愛情喜劇的模式，女性表面上看起來勇敢、可愛、敢于反抗、和男性平等。
但實際上，她們最后還是遵從男性的法則，回歸婚姻。最著名的例子，就是弗蘭克·卡普拉的《一夜風流》。
《一夜風流》（1934）
在四五十年代的黑色電影中，也有不少帶著「女性主義」色彩的女性角色。就像黑色電影的最大標志之一，是「蛇蝎女人從布滿陰影的樓梯上走下來」一樣，這些女性，大多都是紅顏禍水。
比如《雙重賠償》里，和情夫合伙暗算丈夫的菲利絲。她的扮演者是好萊塢著名的女性符號芭芭拉·斯坦威克。
《雙重賠償》（1944）
不管人設(shè)或好或壞，這些電影中的女性人物，都是一些非常迷人的角色，她們身上也多多少少折射了她們所處時代的問題和焦慮。
換到現(xiàn)在，我們電影中的一些帶有女性主義色彩的女性，也更多的帶上了我們這個時代的氣息、認知，以及傾向。
就拿去年提名奧斯卡的《隱藏人物》來說，影片講述的是NASA的黑人女科學家，如何為宇航員成功繞地球軌道飛行做出貢獻的故事。
黑人女性在NASA這種地方從事高級計算工作，而且還是在上世紀五六十年代，這個故事的意義已經(jīng)不言而喻。
《隱藏人物》（2016）
電影中的女科學家們，無一不是名牌大學的頂級尖子生，擁有過人的天賦，但卻只能在NASA的工作組里面做最低端的人肉計算機工作，不久之后就要被計算機取代。工作中她們受到白人同事的歧視，甚至不能和白人共用廁所。
影片很大部分都在講她們的抗爭過程。女性+族裔+高知，其中任何一種身份，都會讓她們遭遇的阻礙加成。
片中有一段我非常喜歡的情節(jié)，來自女主角凱瑟琳和黑人軍官約翰遜的愛情戲。在兩人初次相遇時，約翰遜對于凱瑟琳女研究員的身份表現(xiàn)出了驚訝。說「我只是有點驚訝，這么費腦子的工作，他們居然讓女人來處理」。
《隱藏人物》（2016）
凱瑟琳對他的態(tài)度表示了強烈的不滿：「我想結(jié)束我們的談話，我會讓你知道，我是第一個在西弗吉尼亞大學研究所畢業(yè)的黑人女性，他們之所以會讓我們在航天局工作，不是因為我們穿裙子，而是因為我們戴眼鏡。」
在這里，眼鏡等于智識。
最近有部評分超高的新片《天才少女》，主角是個小女孩。美國隊長克里斯·埃文斯，在里面飾演幫襯小女孩的男一號。
小女孩瑪麗才剛七歲，就能解決微積分問題，是個超乎常人的數(shù)學天才。在天才之外，她也有些「不正?！?，比如說，她會在課堂上直接罵校長，會打斷校園霸凌者的鼻梁。
這些，都是同齡人很難做到的。
《天才少女》（2017）
這部電影的意義還用我說嗎？銀幕上女性的崛起，要從娃娃抓起。
講到這里，你發(fā)現(xiàn)了嗎？我們提到的銀幕上這些擁有強烈自我意識的杰出女性，每個人都具備某種過人之處。
比如《隱藏人物》說的是高智商科學家，《天才少女》的瑪麗有數(shù)學天賦，《美女與野獸》的貝兒讀書還能搞發(fā)明，《攻殼機動隊》里面的少佐超能打。
這并不是說，女性獨立自強，就一定要身具超常的能力，這種想法絕對是片面的。擁有過人之處的女性，總會是少數(shù)。我們大多數(shù)人，都是普通人。
相反地，往往是有著過人能力的人，在成為具有自我意識的群體代表之時，會擁有更多的機會和便利，但與此同時，也會遭到更多批評的聲音。
這也是很多人為什么不太喜歡艾瑪宣揚女性主義的原因，大概是覺得，她本身就擁有比常人好太多的資源，像是「站著說話不腰疼」。
宣揚女權(quán)的艾瑪·沃森
之所以會塑造這樣一些角色，是因為電影需要戲劇性和劇情沖突。但在現(xiàn)實中，普通人自強、自主，并非一定要成為什么群體代表，要和什么假想敵去抗爭。
但是提升自己，讓自己擁有過人之處，能夠為自我意識發(fā)聲，其實也是我們每個普通人的夢想。
而電影，不就是給予我們動力的，最佳催化劑嗎？
本文付費轉(zhuǎn)載自“虹膜”（ID:IrisMagazine）
責任編輯：朱洪
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