在北宋，達(dá)官貴人、士大夫養(yǎng)妓狎妓并不是什么大驚小怪的事情，而是一種風(fēng)尚。到了徽宗皇帝在位時(shí)，上行下效，人人以奢靡相尚，人情以放蕩為快，社會(huì)風(fēng)氣大壞。淫佚之風(fēng)日盛，流風(fēng)所及，就連此前素有“有發(fā)頭陀寺、無(wú)官御史臺(tái)”之稱的清苦之地太學(xué)，也變的“亭榭簾幙，競(jìng)為奢靡，每一會(huì)飲，黃白錯(cuò)落，非頭陀寺比矣?！?/p>
太學(xué)生流連風(fēng)月，詩(shī)酒自?shī)试诒藭r(shí)不但不受社會(huì)譴責(zé)，反而是值得炫耀的光彩事。受此影響，太學(xué)時(shí)代的趙明誠(chéng)勢(shì)必不能免俗，難免會(huì)有逢場(chǎng)作戲之事。
趙明誠(chéng)與李清照新婚之時(shí)，既無(wú)收入，也就沒(méi)有心情蓄養(yǎng)家伎。此后一連串的變故，丁憂期間，趙明誠(chéng)礙于禮法不敢逾制。重新出仕后，官做的大了，收入水漲船高，迎來(lái)送往的應(yīng)酬也多了，蓄養(yǎng)歌伎隨之提上議事日程。
李清照不在身邊，趙明誠(chéng)畜養(yǎng)幾個(gè)侍妾，在彼時(shí)也不是什么過(guò)分之事。趙在此時(shí)已經(jīng)是不惑之年，年紀(jì)相仿的人，應(yīng)該都已經(jīng)做了祖父的。宋代“孝道”昌盛，“不孝者三事：謂阿意曲從,陷親不義,一不孝也；家窮親老,不為祿仕,二不孝也；不娶無(wú)子,絕先祖祀,三不孝也。”的孝文化深入人心。
趙明誠(chéng)必須要面對(duì)“不孝有三、無(wú)后為大”世俗觀念的無(wú)形壓力。同樣，李清照“無(wú)嗣”，她的身心也不會(huì)輕松。隨著歲月的流逝，李清照已經(jīng)由青春煥發(fā)的文青變?yōu)槟昀仙サ募彝D女。很顯然，奔四之人早就過(guò)了最佳生育年齡。長(zhǎng)期的朝夕相處，可以讓曾經(jīng)的激情從平淡無(wú)奇到熟視無(wú)睹。
綜合史料記載可知，趙明誠(chéng)與李清照無(wú)子女，其他侍妾也未能為他生育一兒半女，這說(shuō)明李清照不孕不育的原因是在趙明誠(chéng)身上。但在專制夫權(quán)的社會(huì)中，封建家長(zhǎng)根本不這樣看，而是將過(guò)錯(cuò)簡(jiǎn)單地推在婦人身上。趙明誠(chéng)就算嘴上不說(shuō)，心中也會(huì)與妻子產(chǎn)生隔閡，有意無(wú)意的疏遠(yuǎn)她。出身大家閨秀的李清照無(wú)力阻止丈夫納妾，也不能阻止，這才是她心底的隱痛。讓其他年輕女性，分享自己的愛(ài)情。這對(duì)于一個(gè)智商情商極高的才女來(lái)說(shuō)，是種恥辱。但理智告訴她，自己不能象潑婦那樣去和丈夫一哭二鬧三上吊。她內(nèi)心深恨趙明誠(chéng)，只好將這種恨意融入詞作，自言自語(yǔ)地傾訴心底憂傷了。
有一首《訴衰情-夜來(lái)沉醉卸妝遲》，體現(xiàn)的正是李清照的這種不得為為道的憤懣：
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘梅，更捻余香，更得些時(shí)。
從字面意思理解可知，人到中年的李清照一改從前“衣去重采，首無(wú)明珠翡翠之飾”素面朝天的習(xí)慣，為博丈夫歡心迫不得已也要化妝打扮了。（女為悅已者容。或者，李清照醒悟的有些遲了，這也是她身為女性的悲哀。人到中年的女性變得不自信也是應(yīng)有之事。）從其“沉醉”、“酒醒”后的情態(tài)可知，她的酒喝大了。
眾所周知，人在心情郁悶的時(shí)候喝酒最容易醉！更加悲催的是，當(dāng)李清照“酒醒熏破春睡”清醒過(guò)來(lái)時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，自己是一個(gè)人睡的。因?yàn)闆](méi)有人照顧，以至于“梅萼插殘枝”?；璋档臒艄庀?，一個(gè)半老徐娘，醉眼迷離，殘妝慘不忍睹，鬢邊還斜插著一枝梅。
這個(gè)畫面令人不忍直視！
懵懵懂懂中，詞人的意識(shí)在逐步恢復(fù)，映入她眼中的是“月依依、翠簾垂”。這是怎么樣的一種意象呢？
李清照的所有作品中，人們多注意到了“瘦”、“愁”、“酒”等字眼，而忽視了貫穿始終的“簾”字。從早期“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊”到中期“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，再到晚年的“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”，李清照的詞作中近三成有“簾”。除了早期作品之外，其它關(guān)于簾的作品，無(wú)不婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出她獨(dú)守長(zhǎng)夜的寂寞、無(wú)奈。她的詞作中很多是“翠簾垂”、“簾幕垂”、“簾垂四面”這樣的字眼，簾，完全是一種封閉自我的意象，想要了解李清照，就得掀開(kāi)她詞作中的“簾”。
從“卷”到“垂”，強(qiáng)烈的對(duì)比中可以看出，“垂”是一種濃濃的化不開(kāi)的愁情與孤寂。它是漫漫長(zhǎng)夜的引伸，也是詞人心底凄苦的守望。
酒醒過(guò)來(lái)的詞人，懊惱地取下鬢邊的殘梅，“更挼殘梅，更捻余香”。陪伴她的只有冷清的月色，低垂的簾幕，一股說(shuō)不出的悲涼從心底涌上心頭。手中把玩的殘梅不知詞人的愁苦，仍不斷地為之奉上清幽的梅香。詞人狠狠地將梅萼挼、捻，正是她為了發(fā)泄。驀然涌上李清照心底的一定是漢樂(lè)府《董嬌嬈》：
……
請(qǐng)謝彼姝子，何為見(jiàn)損傷？
高秋八九月，白露變?yōu)樗?。終年會(huì)飄墮，安得久馨香？
秋時(shí)自零落，春月復(fù)芬芳。何如盛年去，歡愛(ài)永相忘。
吾欲竟此曲，此曲愁人腸
……
被丈夫冷落之后，李清照的自信一下子丟到了爪哇國(guó)。
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