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為什么你的【速寫】不夠生動(dòng)?

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速寫生動(dòng)性

人物的生動(dòng)性

部分取決于外輪廓線

這是非常重要的知識(shí)點(diǎn)

那么我們要如何把握呢

跟著小志一起來學(xué)習(xí)吧

—小志團(tuán)隊(duì)—







  /對(duì)作品的挑剔,是你成功的秘訣!


①首先我們要明白對(duì)于自己作品的嚴(yán)謹(jǐn)度是非常重要的,如果你自己都對(duì)自己的作品要求不高,那如何去談把它畫好呢?所以說我們一定要對(duì)自己的作品有非常高的要求,這是最基本的,也是最重要的。像下面這幅作品,整個(gè)上半身的動(dòng)態(tài)以及衣紋的轉(zhuǎn)折變化配合得非常好,衣服與結(jié)構(gòu)的表達(dá)都有一定的區(qū)別,這就是作者對(duì)于畫面的態(tài)度,不是說隨便敷衍一下,就是沒有意義的。


(上圖為萬賢峰老師作品)




②第二點(diǎn)是我們?cè)诋嬆L氐臅r(shí)候,一定要去找自己感興趣的點(diǎn)。可以是一個(gè)特殊的角度,也可以是一個(gè)有趣的表情,這都是激發(fā)你創(chuàng)作欲望的因素。我們來看下面這張作品,人物的動(dòng)作就比較有意思,如果換個(gè)角度,可能很難畫出這樣的感覺,其次是人物的表情非常專注,我們不能說她是一直這樣的表情,一定是這個(gè)瞬間被捕捉到了,然后才會(huì)有這樣的畫面,所以說要去找自己的興趣點(diǎn),而不是被動(dòng)的畫。


(上圖為梁生老師作品)






  /好動(dòng)態(tài)是好作品的基礎(chǔ)!


如果我們看到一個(gè)動(dòng)態(tài)之后非常有畫的欲望,那千萬不要錯(cuò)過,馬上就去把他畫下來,往往這樣的畫面就是你的突破。下面這張作品從頭手腳的塑造到整體的畫面效果都非常棒,尤其是上身襯衣的處理,虛實(shí)有度,線條輕松,節(jié)奏感把握得非常到位,整體的外輪廓線也是這樣,不同的線條來畫不同的位置,輕重、粗細(xì)都是有著豐富的變化,該壓形的壓形,該松一點(diǎn)的就松一點(diǎn),這樣的畫面就非常吸引眼球。


(上圖為萬賢峰老師作品)




②再來看下面這張作品,整個(gè)頭部壓得比較低,畫面的重點(diǎn)就集中在手臂的部分,所以這一部分的重色比較多。整幅畫用側(cè)鋒也比較多,特別是衣服的處理,而邊緣線則以比較細(xì)的線條為主,這樣線面結(jié)合的方式使得畫面節(jié)奏、頓挫非常有意思,面的部分讓畫面有分量感,線的部分讓畫面輕松,整幅畫給人的感覺就是游刃有余,完全是在享受速寫給人的愉悅感,而不是在完成任務(wù)。


(上圖為梁生老師作品)






  /作畫步驟解析


①最后我們通過分析作畫步驟來告訴大家來解決邊緣線的處理。首先第一步還是打形,線條可以利索一點(diǎn),通過一些線條去找形體的位置。這時(shí)邊緣線一定要找準(zhǔn),這是高樓大廈的地基部分,必須要打牢。也可以在一些你認(rèn)為要處理得比較重的部分多排一點(diǎn)線條提醒自己,這樣使得畫面一開始就有一定的變化。





②第二步非常關(guān)鍵,這張作品用的方法就是先把重色畫出來,注意很大程度上用的都是側(cè)鋒,在一些重色的部分再多排幾遍,這樣畫面的黑白灰就非常明確了。這樣做有一定的優(yōu)勢(shì),也提醒大家一定是在形體的基礎(chǔ)上這樣做,我們注意到整個(gè)人物的形還是保持的非常好的,而不是只關(guān)注調(diào)子。再注意一下邊緣線的處理是比較松的,有些部分的邊緣線甚至沒有處理,這里我們最后一步再做分析。





③最后一步畫完就可以知道這是一幅短期的速寫,還是在動(dòng)態(tài)以及畫面節(jié)奏的變化上下了很多功夫,頭手腳的部分沒得說,畫得非常完整,沒有問題。我們還是回到邊緣線的處理上,首先給人的感覺就是好像沒怎么畫邊緣線,確實(shí)是如此,邊緣線的表達(dá)沒有頭手腳那么的嚴(yán)謹(jǐn),但是我們還是可以看到整個(gè)人物的形象非常明確,形體也是很準(zhǔn)確,這傳達(dá)出一個(gè)信息,就是說人物不是靠邊緣線撐起來的,而是要靠形體來襯托邊緣線,好的形體出來之后,邊緣線自然也就出來了。再一個(gè)是因?yàn)槟L卮┑么笠虏辉趺促N形,所以邊緣線松散一點(diǎn)也沒有關(guān)系,這就是對(duì)畫面理解的不同。我們?cè)谔幚懋嬅娴臅r(shí)候也一定要靈活,賦予變化。


(上圖為梁生老師作品)




—— 更多作品欣賞 ——


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