寫生現(xiàn)場
寫生現(xiàn)場
靜物寫生作品 2019年
局部
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崔小冬本身有書寫和繪畫的才能，畫的時候能夠活起來，能夠甩得開，就是能夠借“筆”，“筆”里面有情感和節(jié)奏，筆觸比較自由和灑脫，而且注重情緒上的主動的抒發(fā)，他注重的是油畫的繪畫性和油畫的特定的表現(xiàn)力。他的創(chuàng)作來源都是表現(xiàn)生活里的一些場景，生活里的一些人物，顯然這樣做比較好，創(chuàng)作中就不會跑空。因?yàn)樗枰懈卸l(fā)，更需要對是鮮活的，更需要對象是生活里可信的，用這種方式表現(xiàn)是比較得體的，而如果是泛濫的一種粗糙就麻煩了，這一點(diǎn)對他來說尤其可貴的。
——楊飛云
寫生過程一
寫生過程四
崔小冬靜物寫生作品 2018
小冬的繪畫，有著一種他這一代人所不多見的古典“味”；濃厚的色塊、重色的背景、亮艷的膚色，甚至，他所畫的對象，常常是除了畫家，就是模特兒，一派濃濃的畫室景象，一方與社會保持相對距離的畫室天地，一系列略帶擺姿的畫室動態(tài)。
畫室的題材，古典的趣味，所有這些常常易于營造出一種俗艷而又常見的流弊來，而在小冬那里，卻十分有效地借取了傳統(tǒng)油畫的塑造之功，脫盡當(dāng)下古典風(fēng)繪畫的嬌柔之氣，以收放有度的剛武用筆，賦予古典味以一種獨(dú)特的寫意酣暢的力度。
——節(jié)選自：許江《“畫”室中的畫家——崔小冬 》
自畫像
《馬蒂斯的午后》
我心逍遙 160×140 2010年
崔小冬 阿里人家-130×130-布面油畫-2010
崔小冬 浮光-130×130-布面油畫-2012
崔小冬 畫室的午后-184×163-布面油畫-2010
崔小冬 女兒-90×90-布面油畫-2004
崔小冬-輕悄的腳步-160×120-布面油畫-2012
崔小冬-在春風(fēng)里-160×182
崔小冬-在打盹的油漆工-140×120-布面油畫-2012
崔小冬-相聚-130×160-布面油畫-2010
《倫敦——藍(lán)》
《倫敦——紅》
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