紅釉瓷器屬于顏色釉范疇，是在基礎(chǔ)釉料中加入不同的金屬著色劑，經(jīng)不同的溫度和相應(yīng)的燒成條件燒制而成的紅色陶瓷品種。從紅釉的呈色成分上看，可以分成三種，即銅紅釉、鐵紅釉和金紅釉。鐵紅釉是以氧化鐵為著色劑，在還原氣氛中經(jīng)低溫?zé)傻募t釉，如礬紅釉、珊瑚紅釉等；金紅釉則是以金為著色劑，經(jīng)低溫?zé)傻募t釉，如胭脂紅、胭脂水釉等；銅紅釉是以銅的氧化物為著色劑，高溫焙燒，在還原氣氛中燒成。由于銅元素在高溫下極易揮發(fā)，窯室內(nèi)的溫度與氧化還原時(shí)的氣氛在不斷變化，以及銅元素在釉中含量的不確定性，使得燒制非常不易，因此銅紅釉瓷器被譽(yù)為“千窯一寶”。
從燒成溫度來(lái)說(shuō)，紅釉又分為高溫和低溫兩種，高溫紅釉是在1250℃以上的溫度中燒成的，如祭紅釉、郎窯紅、豇豆紅等；低溫紅釉則是在1000℃以下的溫度中燒成，如礬紅釉、胭脂水等。
紅釉瓷器自元代開(kāi)始便成為宮廷內(nèi)祭祀、陳設(shè)的主要瓷種，明清兩代進(jìn)一步發(fā)展，成為官廷瓷器中不可或缺的一部分。
紅釉燒造溯源
唐代早中期，長(zhǎng)沙窯獨(dú)創(chuàng)性地?zé)斐龊币?jiàn)的褐紅釉，成為迄今最早的紅釉。此褐紅袖是在胎上繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。宋代亦有銅紅釉的燒造，《清波雜志》中載．“饒州景德鎮(zhèn)，陶器所自出，于大觀(guān)(1107—1110年）年間有窯變，色紅如朱砂……”另外，宋代鈞窯使紅釉的燒造達(dá)到一個(gè)新的境界。鈞紅屬于早期階段的紅釉，真正渾然一色的銅紅釉瓷器出現(xiàn)在元代。作為“權(quán)貴之色”的紅色，是宮廷中的貴色。元代紅釉器呈現(xiàn)出一種偏暗的朱紅色，傳世數(shù)量不多，器型主要為盤(pán)、碗、高足碗等。
圖1 明洪武 釉里紅四季花卉紋石榴尊（故宮博物院藏）
明代，紅色作為朱家王朝的吉祥色，更為統(tǒng)治者所重視。從洪武至宣德，高溫紅釉瓷的美展現(xiàn)得淋漓盡致。洪武釉里紅器一枝獨(dú)秀（圖1)，永樂(lè)鮮紅釉堪稱(chēng)絕代佳作，宣德的寶石紅如寶石般名貴，祭紅盡顯古拙之美。自宣德后，由于燒造技術(shù)逐漸失傳，高溫銅紅釉終明一代再?zèng)]有恢復(fù)燒造。
作為皇室祭祀的主要品種，明嘉靖時(shí)期開(kāi)始用礬紅代替銅紅釉。以鐵為著色劑的礬紅為釉上低溫紅彩，雖釉面易剝落，光澤明亮的程度與滋潤(rùn)柔和的感覺(jué)均不如銅紅的效果，但成色較為穩(wěn)定，成品率高，因此在景德鎮(zhèn)得以大量生產(chǎn)。而嘉靖礬紅彩中又出現(xiàn)了一個(gè)著名品種——棗皮紅，其紅中發(fā)黑，如干棗之色，釉面刷痕明顯。抹紅，亦創(chuàng)燒于明代，因其上釉的方式是用刷子將釉料涂抹在器物的表面而得名，釉層相對(duì)較薄，釉不均勻，釉面可見(jiàn)刷絲痕。
清代是我國(guó)陶瓷制作的黃金時(shí)代，此時(shí)的顏色釉品類(lèi)繁多，應(yīng)有盡有。本文桉著色劑的不同，結(jié)合沈陽(yáng)故宮博物院藏品，對(duì)清代宮廷不同時(shí)期紅釉的品種及其特點(diǎn)加以細(xì)說(shuō)。
銅紅釉
銅紅釉是紅品種中最為重要的一類(lèi)。清康熙年間，失傳200余年的高溫銅紅釉得以恢復(fù)，且名品迭出，郎窯紅、豇豆紅、祭紅等不勝枚舉。康熙時(shí)期，郎廷極于康熙四十四年至石十一年（1705~1712年）主持窯務(wù)，此階段的景德鎮(zhèn)官窯被稱(chēng)為“郎窯”，此時(shí)的銅紅釉仿古創(chuàng)新，取得了很高的成就。
1.郎窯紅
郎窯紅因郎廷極而得名，其釉質(zhì)肥厚．器足露胎處泛有火石紅色，胎質(zhì)潔白堅(jiān)硬，釉色濃艷，色澤奔放，其似初凝牛血一般鮮紅濃艷的釉色，可與飲謄中外的明代言德寶石紅并肩，因而有“比視成宣欲亂真”之說(shuō)。郎窯紅雖以仿宣德寶石紅釉為名，但又與其不同，形成了康熙紅釉的的獨(dú)特之處。
圖2 清康熙 郎窯紅釉觀(guān)音尊（故宮博物院藏）
郎窯紅在色澤上繼承了宣德寶石紅的艷麗與深沉，在強(qiáng)還原氣氛中經(jīng)1300~1320℃高溫?zé)桑珴缮钇G。郎窯紅有兩種型，一種是單層釉，一種為雙層釉。單層釉器施釉較薄，釉面光亮，有開(kāi)片紋，釉色有濃艷和淺淡之分。另外，由于施釉較薄，琢器器口邊沿處的釉面在高溫熔融下往往垂流，使器口顯露眙骨，釉面接近露胎處一般呈現(xiàn)白色或米黃色，器物上部為淺紅色或淡青色，釉色不及下半部勻凈（圖2），雙層釉的器物釉汁凝厚，釉曲勻凈，無(wú)垂流現(xiàn)象，多開(kāi)有較深的片紋。釉色深淺濃淡不一，深色紅艷，濃者泛黑，間有黑色小星點(diǎn)與漬久形成的醬色污垢斑點(diǎn)和紋路；淺粉色如桃花；暗淡混濁色的釉表常有似霧氣般的朦朧現(xiàn)象（圖3）。
圖3 郎窯紅上霧氣般的朦朧現(xiàn)象（故宮博物院藏）
郎窯紅釉面的玻璃質(zhì)感很強(qiáng)，琢器里釉為白色，或米黃色，或微泛青色，有開(kāi)片紋。大多器身垂釉呈黑褐色，并且多不過(guò)底足旋削線(xiàn)，俗稱(chēng)“郎不流”，有“脫口、垂足、郎不流”的說(shuō)法。郎窯紅器的口部和足部也有與明代宣德紅釉相似的那種“燈草邊”，不過(guò)宣德時(shí)為自然形成的白口，而康熙時(shí)則是人為涂施的一層厚而含有粉質(zhì)的白釉或漿白釉。同時(shí)，器物里口釉及足底釉常與器身紅釉不相一致，有的為開(kāi)細(xì)小片紋的白釉，有的為淡蘋(píng)果青色，還有的為微黃的米湯色。在器足的處理上，圈足的足際平面呈滾圓式、平切棱角略圓式、平切式與里收外斜削的二層臺(tái)式，郎窯紅釉器物一般無(wú)款識(shí)（圖4）。
圖4-1 清康熙 郎窯紅釉穿帶直口瓶 底部（故宮博物院藏）
圖4-2 清康熙 郎窯紅釉觀(guān)音尊 底部（故宮博物院藏）
圖4-3 清康熙 郎窯紅釉琵琶尊底部（故宮博物院藏）
清宮郎窯紅瓷器的造型既有大件器物，也有小件器物。常見(jiàn)的有觀(guān)音尊、荸薺扁瓶、油槌瓶、貫耳瓶、膽瓶、花觚、高足碗、水盂、盤(pán)、爐、洗、盒等，小件器物多為文具，其中觀(guān)音尊、油槌瓶、笠式碗等均為康熙時(shí)極為流行的造型。
圖五 清康熙 郎窯紅釉直口盤(pán)（圖片來(lái)源：花市暫得樓）
清人許謹(jǐn)齋在《戲呈紫衡（郎廷極之字）中丞》一詩(shī)中有“......比視宣成欲亂真，乾坤萬(wàn)象歸陶甄。雨過(guò)天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞”。其中，“紅琢玉”指的是郎窯紅，“貢之廊廟”意為此器供內(nèi)廷專(zhuān)用，可見(jiàn)郎窯紅釉的名貴。此盤(pán)（圖5）胎休厚，胎質(zhì)潔白堅(jiān)硬，郎窯紅釉鮮麗、典雅。
2．豇豆紅
高溫銅紅釉中，豇豆紅釉與郎窯紅釉齊名。由于釉色帶粉質(zhì)感，，猶如北方紅豇豆之呈色而得名。一般認(rèn)為豇豆紅釉創(chuàng)燒于康熙時(shí)期，直至20世紀(jì)末在景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)遺址中出土了宣德時(shí)的豇豆紅釉的器物標(biāo)本，說(shuō)明康熙紅釉品種與明代宣德時(shí)期淵源極深，也是一種仿宣德的品種。豇豆紅因其色調(diào)淡雅宜人，釉質(zhì)瑩潤(rùn)無(wú)比，造型輕靈秀美而聞名于世，有“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”之美謄。
明 宣德窯霽紅小碗 景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所 藏
由于豇豆紅釉在施釉過(guò)程中處理巧妙，在燒制過(guò)程中會(huì)發(fā)生一系列的變化，因而呈色變化多樣。其中，釉色明快鮮明，潔凈無(wú)瑕者，名為“大紅袍”或“正紅”；釉色柔和悅目，器身或口沿邊有綠斑苔點(diǎn)，如美人微醉者，今稱(chēng)“美人醉”；色調(diào)粉紅，如孩兒粉頰者，被稱(chēng)為“娃娃面”；釉如桃花初綻者，名為“桃花片”。
豇豆紅釉采用吹紅的方法上釉，工匠需在生坯上先施一道白釉，再將釉料用蒙上細(xì)紗的竹管吹在上面，最后施一層白釉，隨之再將釉料吹在上面，最后施一層白釉，在還原氣氛中經(jīng)1250~1280℃的高溫?zé)伞Ｓ捎诖涤缘膶哟尾煌盁蓽囟鹊挠绊?，釉面常?huì)呈現(xiàn)出水漬般的特殊現(xiàn)象和綠色斑點(diǎn)，猶如紅霞滿(mǎn)布之中點(diǎn)綴了星星點(diǎn)點(diǎn)的綠色寶石，妙趣橫生。
圖6 豇豆紅（玫茵堂藏）
豇豆紅釉燒成難度大，制作時(shí)間長(zhǎng)，所以傳世品一般為宮廷御用之物，流散民間的極其稀少。從器型上講，豇豆紅一般都是小件器，以文房用具以及案頭陳設(shè)為主，主要有太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、蘋(píng)果尊、柳葉瓶、玉壺春瓶（圖6）、洗、印盒等，大件器很少。一般器底都有“大清康熙年制”三行六字楷書(shū)官窯款。雍正時(shí)期曾燒制過(guò)，但釉色灰暗，雍正以后已不再燒造。
圖7 康熙窯豇豆紅太白尊 戴維德基金會(huì)藏
太白尊又名“漁父尊”“雞罩尊”，因口小腹廣形似漁翁捕魚(yú)用的罾而得名(圖7)。螭是“龍生九子”之一，好文，因此與文相關(guān)的器物上多飾此物。此件太白尊為康熙時(shí)燒造的典型器，圈足較淺，窄小整齊，外底白釉，且微微泛出青色，底釉上常見(jiàn)細(xì)小的疵點(diǎn)。（圖7）后仿的豇豆紅釉太白尊，口、頸、肩與器身的比例不協(xié)調(diào)，器口往往大而高，肩部線(xiàn)條的弧度過(guò)硬，圈足較高，器身所刻螭紋略大，生硬松散。
3.祭紅釉
祭紅釉亦是高溫銅紅釉的一種，其燒制工藝始于鈞紅，至明宣德年間已達(dá)到較成熟水平。而到清代，祭紅釉的燒造又進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。
清代的祭紅有別于郎窯紅的濃艷透亮，也不同于虹豆紅的淡雅柔潤(rùn)，是一種失透深沉的紅釉，安定肅穆，胎體堅(jiān)硬細(xì)密，呈色均勻，釉如橘皮。祭紅是在生坯上施釉，在窯內(nèi)置于還原氣氛中在1260~1300℃一次燒制而成。如郎窯紅與虹豆紅一樣，對(duì)窯內(nèi)溫度、氣氛的要求頗為嚴(yán)格，對(duì)燒成溫度的敏感性極大，質(zhì)量很不穩(wěn)定，通常一次燒制中，會(huì)出現(xiàn)各種不同的色調(diào)，因此祭紅釉瓷器的成品率低，燒成難度極大?！毒暗骆?zhèn)陶歌》記述:“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工。霜天晴晝精心合，一樣摶燒百不同。”可見(jiàn)其燒制極其不易。清康熙時(shí)的傳世品相對(duì)較少見(jiàn)，雍正、乾隆兩朝，祭紅釉得到了很大的發(fā)展，其產(chǎn)量之大、質(zhì)量之精令人贊嘆。
圖9
康熙時(shí)的祭紅釉呈色多泛黑紅，個(gè)別的較為淺淡鮮亮，色調(diào)均勻。有的釉面亦有細(xì)小的橘皮皴紋;有的因釉質(zhì)較粗而呈垂流狀，足邊往往因垂流積釉而呈黑褐色。常見(jiàn)器型有僧帽壺、梅瓶、缽、盤(pán)、碗、小碗、高足碗等，底或署官窯款，或無(wú)款。除用作祭器以外，也用作文房用具、日用瓷等。沈陽(yáng)故宮藏清康熙款祭紅小天球瓶（圖9）造型規(guī)整，釉面勻凈，是康熙朝祭紅釉的代表。
圖10
圖11
雍正朝雖為時(shí)僅13年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史上的新水平?？滴鯐r(shí)期名重一時(shí)的郎窯紅和豇豆紅到了雍正朝已趨沒(méi)落。傳統(tǒng)的高溫銅紅釉祭紅仍繼續(xù)燒造，釉質(zhì)與色調(diào)較前時(shí)為潤(rùn)澤和艷麗。釉面或呈橘皮紋或勻凈，釉色深淺濃淡不等，有深褐、正紅、粉紅、蘋(píng)果青等諸色。常見(jiàn)的器物多為高足碗、盤(pán)、碗等祭器，亦有少數(shù)仿宣德的瓶、罐之類(lèi)。沈陽(yáng)故宮藏清雍正款祭紅釉瓶（圖10、11），釉色純正，色調(diào)深沉，為雍正朝祭紅器的代表器物。
圖12 清乾隆 祭紅釉玉壺春瓶
圖13 清乾隆 祭紅釉橄欖尊
圖14 清乾隆款 祭紅釉碗
圖15 清 祭紅缽
圖16 清 祭紅加彩天球瓶
至乾隆朝，祭紅成為乾隆紅釉的大宗，多見(jiàn)盤(pán)、碗、高足碗，及高足盤(pán)，大多是宮廷祭祀供器，亦偶有玉壺春瓶（圖12）、膽式瓶，天球瓶等陳設(shè)器。盤(pán)、碗制作規(guī)整，器物口沿及底足處都呈一條整齊的白邊即燈草邊，大多有“大清乾降年制”青花六字篆書(shū)款。橄欖尊（圖13）為傳統(tǒng)瓷器造型，宋代已有燒制，以登封窯珍珠地劃花品種較為著名；清代康熙、雍正年間產(chǎn)量較大，有粉彩、琺瑯彩、單色釉等品種，多為陳設(shè)器。清乾隆款祭紅釉碗（圖14）與清祭紅缽（圖15）為沈陽(yáng)故宮原藏清宮所用祭器的代表。從清乾隆時(shí)起，祭紅，粉色釉上常常加繪粉彩紋飾，此件清祭紅加彩天球瓶（圖16）即是如此。
圖17
圖18
清嘉慶之后，瓷器的制作日漸衰落，祭紅釉亦如此。嘉慶的祭紅釉承襲乾隆朝的遺風(fēng)，釉面雖肥厚，但有疏松感。常見(jiàn)器有天球瓶、雙耳瓶、蓋罐、盤(pán)、碗（圖17）等。宣統(tǒng)時(shí)，祭紅釉的釉色呈黑紅相間。如清宣統(tǒng)款祭紅貫耳瓶（圖18），其厚重的胎體，粗放的造型，顯示出清晚期官窯器的典型特征。
鐵紅釉
明嘉靖時(shí)期，高溫銅紅釉的燒制技術(shù)日趨下降，發(fā)色暗淡，此時(shí)，以氧化鐵為著色劑的低溫紅釉成了紅釉器的主角，主要包括礬紅和珊瑚紅釉等。礬紅釉始于宋代，為釉上多種彩的前驅(qū)。清人藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：礬紅釉“用青礬煉紅加鉛粉、廣膠合成”，在低溫氧化氣氛中燒成，色澤雖不如銅紅釉鮮亮，但呈色較為穩(wěn)定，成品率高，因此在景德鎮(zhèn)得以大量生產(chǎn)。礬紅釉器通體缺乏玻璃質(zhì)感，少光澤，表面有刷痕。明嘉靖之后，明清兩代均燒制礬紅釉器物，特別是清代康熙、雍正、乾隆三朝，礬紅釉的制作隨著陶瓷工藝的不斷進(jìn)步也有了較大的發(fā)展，而且時(shí)有創(chuàng)新。
康熙朝紅彩色調(diào)鮮亮，彩料紅潤(rùn)，表面光亮，并閃現(xiàn)出五光十色的光暈，色澤有深淺濃淡之分，施彩有厚薄之別。鑒別康熙的紅彩器，應(yīng)注意其釉面的堅(jiān)實(shí)光潤(rùn)以及是否泛有自然舊光澤，其次應(yīng)綜合器型、胎體及款識(shí)等特征來(lái)判定。
圖19
雍正朝的礬紅釉多采用彩繪、點(diǎn)染、吹釉等施釉方式，釉彩薄而勻凈，色調(diào)美艷。沈陽(yáng)故宮藏清雍正礬紅白蝠紋大盤(pán)（圖19），寓有福壽雙全、多福之意，為雍正朝較少見(jiàn)的官窯大器珍品。
圖20
圖21
乾隆時(shí)的紅彩應(yīng)用廣泛，有朱紅、礬紅、珊瑚紅等。色有深淺之分，深者施彩稍厚，光亮不足；淺者施彩極薄，光耀而柔和。常見(jiàn)的器物有飾單色紅彩花卉的甘露瓶（圖20)、龍紋小杯及青花加紅彩九龍大盤(pán)等。天雞高足碗式(圖21)，始見(jiàn)于明永樂(lè)年間，清朝仿其式亦有燒制，并非為實(shí)用器皿，而用于宮廷陳設(shè)，此碗為清宮原藏之物。
圖22 清礬紅花鳥(niǎo)棒槌瓶
嘉慶朝的紅釉與前朝大致相同，器型較前朝呆滯。如清礬紅花鳥(niǎo)棒槌瓶（圖22），礬紅色澤穩(wěn)定，橙紅艷麗，從造型、釉色及紋飾上可以確定為嘉慶時(shí)期的產(chǎn)品。
圖23 清光緒款礬紅海水描金萬(wàn)字碗
晚清瓷器的發(fā)展滯后，礬紅釉亦如此。如此件清光緒款礬紅海水描金萬(wàn)字碗（圖23），胎薄體輕，色彩亮麗，是清晚期的宮廷傳世品。
圖24 清乾隆款珊瑚紅釉雙如意耳杯
珊瑚紅釉始于康熙朝，盛于雍、乾兩朝。它是將紅釉吹在白釉之上，燒成后釉色均勻、光潤(rùn)，能與天然珊瑚媲美，故稱(chēng)“珊瑚紅”。雍正時(shí)釉色閃黃，乾隆時(shí)釉層厚、顏色深?？怠⒂簝沙?，珊瑚紅曾用作底色，上面繪以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩繪極為精細(xì)。乾隆時(shí)多在珊瑚紅上描金，或用此裝飾器耳。如清乾隆款珊瑚紅釉雙如意耳杯（圖24），器外所施即為珊瑚紅釉，器形別致，上描金纏枝花紋，兩側(cè)杯耳為如意形，底六足分飾描金如意云頭紋，體現(xiàn)了乾隆時(shí)期的制作特色。
圖25 清同治款粉彩紅地喜字盤(pán)
清同治款粉彩紅地喜字盤(pán)（圖25），亦是一件珊瑚紅地粉彩描金器。從顏色和紋飾上看，當(dāng)是同治帝大婚前由御窯廠(chǎng)燒制的瓷器，整件器物洋溢著喜氣洋洋的氣氛。
圖26 清乾隆款青花抹紅海水異獸大碗
除上述礬紅與珊瑚紅釉外，抹紅釉亦屬低溫紅釉，為珊瑚紅的一種。它不采用吹釉法上，而是刷抹釉，故稱(chēng)“抹紅”。抹紅釉層不均，并有刷痕，色澤清麗溫潤(rùn)。清乾隆款青花抹紅海水異獸大碗（圖26）、清嘉慶款白地青花抹紅花卉杯（圖27），為清宮原藏抹紅釉的典范。
圖27 清嘉慶款白地青花抹紅花卉杯
金紅釉
金紅釉為康熙時(shí)期從西方傳入中國(guó)。它是以金為著色劑的低溫粉紅釉，根據(jù)呈色的不同，在釉中摻入不同比例的黃金，因此也稱(chēng)洋紅。金紅釉首先在康熙年間的琺瑯彩瓷上使用，此后雍正、乾隆兩朝成熟，成為宮廷用瓷器中的名貴品種。金紅釉是在預(yù)先燒成的薄胎白瓷器的外部再施以金紅釉，經(jīng)800~850℃的低溫?zé)?。根?jù)呈色的濃淡，金紅釉又可分為胭脂紅、胭脂水、粉紅袖等。胭脂紅釉是在釉中摻入萬(wàn)分之二的金，燒成后釉汁細(xì)膩，釉色勻凈，色如濃艷的胭脂；如釉中摻人萬(wàn)分之一的金，燒成后則為胭脂水，呈淺粉色，紅白相映，瑰麗非凡。
康熙時(shí)期的金紅釉胎體輕薄，釉面有波浪紋，常見(jiàn)的胭脂水瓶、盤(pán)、杯等，上署“又辛丑年制”款。雍正朝的金紅釉器形精美，造型規(guī)整，胭脂水色如桃花之嫩粉色，勻潤(rùn)雅潔。一般常于器物外壁滿(mǎn)吹此釉，器內(nèi)白里無(wú)紋，或繪粉彩和琺瑯彩人物（如仕女、嬰戲等）、西洋的景致，繪工精致，色彩細(xì)膩入微。金紅釉多為小件器如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤(pán)等。如清雍正款胭脂水小碗（圖28），造型優(yōu)雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代胭脂水的最高成就。
乾隆時(shí)期的金紅釉器物胎體逐漸增厚，早期還能與雍正時(shí)期的接近，之后則愈行愈遠(yuǎn)。如清乾隆款青花胭脂水地蓮蝠格盤(pán)（圖29），以灰藍(lán)青花和胭脂水釉組合制成，造型別致，胭脂水色淺淡。乾隆朝之后，金紅釉也偶有燒制，但呈色遠(yuǎn)不如雍正時(shí)期。如清道光款青花胭脂水八仙過(guò)海大碗（圖30），口腹寬廣，為斜壁矮式，底有圈足。碗里、外均以灰藍(lán)色青花、胭脂水釉繪“八仙過(guò)?！眻D，該碗為沈陽(yáng)故宮原藏之器。
綜上，紅釉瓷器自元代開(kāi)始進(jìn)入宮廷，深受帝王喜愛(ài)。清朝滿(mǎn)族貴族入主中原之后，失傳了200多年的高溫銅紅釉器的燒造又在康熙年間的景德鎮(zhèn)窯廠(chǎng)得以恢復(fù)，可見(jiàn)紅釉瓷器依舊是清朝宮廷中至尊至貴之物。除郎窯紅外，清代宮廷內(nèi)還有許多紅釉名貴品種，《陶雅》一書(shū)中曾列舉12種，計(jì)有豇豆紅、蘋(píng)果青、蘋(píng)果綠，窯紅郎、美人霽、朱紅、醉紅、寶石紅、鮮紅、祭紅等。另外，因其形色近似某物而命名外的雞血紅、牛血紅、橘紅、珊瑚紅等。由此可見(jiàn)，清代的紅釉瓷種類(lèi)繁多，呈色豐富，擴(kuò)大了紅釉瓷器的范圍。其素雅柔和之色，其天然無(wú)所修飾之美，在清代宮廷紅袖器上展現(xiàn)得琳漓盡致。亦正因?yàn)榇?，紅釉瓷深得帝王的推崇，體現(xiàn)出皇窒的尊嚴(yán)，其地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其美學(xué)價(jià)值。
