清順治 青花“加官進(jìn)爵”圖盤
清順治 青花花鳥紋蓋罐
由于明末戰(zhàn)亂，順治官窯處于衰敗期，直到順治八年，統(tǒng)治者才有精力和能力恢復(fù)生產(chǎn)御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精致之作很少見。
順治瓷器在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里不被人們重視與認(rèn)識(shí)，歷史上文獻(xiàn)記載也不多。故這一時(shí)期的無(wú)款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細(xì)膩、青花發(fā)色翠藍(lán)的“上品器”歸為康熙時(shí)期。
清康熙 天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊
清康熙 胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗
康熙御窯瓷器釉面光涓細(xì)膩，胎土淘練精細(xì)、胎體和其他各代相比都要重實(shí)，胎釉結(jié)合較好，器物內(nèi)壁的釉面和外壁基本一致。器型奇?zhèn)喓?，?chuàng)新器型也較多。
康熙是歷史上在位最長(zhǎng)的皇帝，他在位時(shí)期的瓷器早中晚期風(fēng)格區(qū)別明顯，早期基本沿襲前朝，特指康熙二十年(1861年)以前景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的御窯瓷器，總體風(fēng)格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統(tǒng)的青白色，釉汁凝厚、個(gè)別有混濁現(xiàn)象。
康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年)，器物的色料和胎釉都表現(xiàn)出精工的特點(diǎn)。瓷器的釉面為瑩潤(rùn)的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨于淺淡。受西方技術(shù)的影響，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創(chuàng)燒成功，進(jìn)而也成功地?zé)瞥龇鄄省?/span>
康熙晚期習(xí)慣上指康熙四十五年以后，器物釉面以更細(xì)膩的青白色為主，習(xí)慣上稱之為硬亮青釉，以區(qū)別于明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征。
康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點(diǎn)之一，無(wú)論從造型，品種，釉色彩繪諸面，康熙制瓷都具有較高水平。
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多，尤其是大件琢器。小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)，康熙官窯瓷的主要特色在于顏色釉方面，康熙早期以此為主，康熙晚期創(chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。
青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品，其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最隹。
清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶
清雍正 霽紅釉膽式瓶
雍正上承康熙，下啟乾隆，是奠定“康乾盛世”的關(guān)鍵人物，一位出色的皇帝。
雍正雖然僅存13年，但其間官窯瓷器，在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，精湛絕妙，無(wú)與倫比。尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創(chuàng)新，新添十?dāng)?shù)種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，制作之精冠絕于各代，至今沒有人能夠超越。
雍正的審美和品味為世公認(rèn)，雍正瓷器具有鮮明的時(shí)代特征，構(gòu)思別致。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實(shí)用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例協(xié)調(diào)、空間關(guān)系適度，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，“增一分則長(zhǎng)，減一分則短”。
康熙仿古瓷達(dá)到高潮，體現(xiàn)了高超的制瓷技巧。以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化三朝的青花最具水準(zhǔn)。總體風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩，其中，粉彩最為突出并大肆盛行，逐步取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。
清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
清乾隆 斗彩勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶
乾隆年，是我國(guó)瓷器集大成的時(shí)期，是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代，也是我國(guó)傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。這一時(shí)期粉彩瓷器裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各種大器型，如轉(zhuǎn)頸瓶，轉(zhuǎn)心瓶，天球瓶，扁瓶等甚為流行。這些工藝繁復(fù)，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。
乾隆官窯瓷以品種豐富和制作精美而著稱。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才、能工巧匠，早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，若不施款，很難區(qū)分前后。
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，政局動(dòng)蕩、列強(qiáng)入侵，景瓷生產(chǎn)遭到嚴(yán)重推殘，延續(xù)500多年的御器廠也隨著壽終正寢。
清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
清嘉慶 青花云龍紋螭耳瓶
景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝，品種比前朝大大減少，各種品種風(fēng)格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少。
本朝留存下來(lái)的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對(duì)減少，而且制作質(zhì)量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”，直至喜慶四年，乾隆“駕崩”，一切才從頭開始，這是一種傳說(shuō)。
清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗
清道光“慎德堂制”款粉彩賽龍、鳳舟圖盤
在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。無(wú)論是瓷器造型還是釉彩、制作方面，都有不盡人意的草率作風(fēng)。
不過(guò)，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色，不少作品甚至遠(yuǎn)勝過(guò)嘉慶朝瓷器。
道光官窯分兩種類型，一種六字款，“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器，這是因?yàn)轭伾栽诩螒c朝已趨衰落，此時(shí)已回天無(wú)力，而彩瓷則如終是乾、嘉以來(lái)主流產(chǎn)品。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量較高，所以“慎德堂制”官窯款更值得后人珍視。
從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對(duì)易制作。因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風(fēng)格，有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。
清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂，咸豐初年，太平軍在江西的廣泛活動(dòng)，使御窯廠燒造瓷器很難運(yùn)出江西。
咸豐五年，太平軍石達(dá)開等在江西與清軍作戰(zhàn)，景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造，由于連年戰(zhàn)事，當(dāng)?shù)馗G業(yè)元?dú)獯髠?/span>景德鎮(zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強(qiáng)應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。
至于同冶民窯瓷，更是粗制濫造，僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年后產(chǎn)品。
從咸豐五年至同冶五年，經(jīng)過(guò)這十年停燒，景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格有了明顯變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒，宣統(tǒng)瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同點(diǎn)越來(lái)越少，有明顯的近代瓷特征。
無(wú)論是青花、顏色釉、彩瓷看均與光緒，宣統(tǒng)瓷器接近，許多作品如不施款，難區(qū)分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無(wú)款器占有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識(shí)上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號(hào)者為同光間作品。
清光緒 黃地粉彩萬(wàn)壽無(wú)疆紋渣斗
這一時(shí)期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品和品種也極為豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲(chǔ)秀宮”和“大雅齋”款的作品。
清光緒“大雅齋”款綠地粉彩花鳥紋高足盤
傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量較多，與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。從制作質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。同時(shí)，光緒景德鎮(zhèn)民窯業(yè)異常活躍，在崇古、仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。
清宣統(tǒng) 宣統(tǒng)款仿鈞窯變釉貫耳瓶
清宣統(tǒng)青花纏枝蓮紋蓋罐
宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙，本朝無(wú)特別創(chuàng)新，燒造量有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉等。彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時(shí)仍繼續(xù)發(fā)展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。
從傳世品看，宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，無(wú)論品種、樣式、釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細(xì)。
由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國(guó)。
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