這首《題李清照紀(jì)念館》巧妙地把代表易安生平和詩詞的有關(guān)意象與典故自然嵌進(jìn)館內(nèi)外情景，沒有明顯的詠人痕跡和枯燥議論，卻處處讓讀者感受到女詩人的身影和詩韻在周圍忽隱忽現(xiàn)，裊娜千古……
首聯(lián)開宗明義，用“金石緣”和“海棠春”意象起興，于詩意畫面中精煉地體現(xiàn)了歲月無情、物是人非的無奈，而易安詞的魅力一如海棠嬌媚，依舊逢春而綻：“金石夢緣香逐塵，海棠依舊自逢春”——作者云，李清照和趙明誠的金石姻緣，以及倆人對金石書畫的迷戀，就像一場春夢，化作篆香一縷，湮滅在紅塵之中。這個(gè)“逐塵”似乎也有點(diǎn)當(dāng)時(shí)家國陷落金人入侵的傷感。此地的“金石緣”亦如寶黛的木石前盟，從側(cè)面體現(xiàn)了李、趙婚姻和情感的美滿，以及趙亡故后易安對亡夫的思念和悲傷。另外，“金石夢緣”意象一箭數(shù)雕，也指代易安和其丈夫編著的《金石錄》，以及李清照的散文《金石錄后序》。意境上，前半句的意蘊(yùn)和“六朝舊事隨流水”異曲同工，惟作者此句還暗合了李清照的生平。妙哉。此聯(lián)的后半句也遣字造景頗靈慧，作者化用了李清照詞《如夢令》中“試問卷簾人，卻道海棠依舊”的句子，將草卉生生不息的自然物景和易安詞韻飄繞百代的史實(shí)完美地融合一體。
頷聯(lián)寫紀(jì)念館外秋暮景色，景中融典并抒情：“垂楊秋暮鴉鳴晚，漱玉泉寒苔跡淪”。秋天暮色中的垂柳可聞?lì)f啼叫（營造了一種蕭索氛圍），而池中寒泉浣洗著碧水中如玉的石子，池邊的青苔似乎也給沖洗得痕跡難辯。此處“漱玉”當(dāng)雙關(guān)李清照的《漱玉詞》集，“苔跡淪”則是人物湮滅在星移斗轉(zhuǎn)歲月中，抑或漱玉詞如其它古典文學(xué)經(jīng)典在白話時(shí)代遭冷落的一種暗喻?；蛘呶覀円部梢赃@樣理解頷聯(lián)，雖然李清照的經(jīng)典婉約詞仍然影響著后代，創(chuàng)造如此美韻的主人公卻早已凋零，一如“苔跡淪”矣。
頸聯(lián)虛實(shí)意象并舉，議論敘述齊下，想象浪漫，意境動人：“千古風(fēng)流移月影，一窗詩韻向天津”。詩人云，李清照詞作為婉約派經(jīng)典代表的史實(shí)，以及她和趙明誠的金石良緣，風(fēng)流千古，時(shí)時(shí)閃現(xiàn)在月影之移中，這句用“千古風(fēng)流”象征逝去的人物和遺留的美韻，意境上頗有點(diǎn)讓人心生幻覺，似乎教讀者覺得是女詩人風(fēng)流倩影忽現(xiàn)在月光下也，“移”字下得很動感，造成了今古穿越之錯(cuò)覺效果。后半句的“一窗詩韻向天津”則聯(lián)系紀(jì)念館或李清照故居的窗戶生發(fā)懷思之情，說李易安曾經(jīng)在故居寫下的詞章，仿佛詩韻一窗，溢出窗外，飛向碧天渡口（天津也），而那渡口則是通向天堂和女詩人理想歸宿的地方。這句意境的客觀“觀照”是作者自己的心靈，故而后半句意象也暗合了作者本人欲追尋女詞人風(fēng)流的情懷，或者，這種“詩韻向天津”的曼妙，也是作者自身的向往？
尾聯(lián)再次回到頷聯(lián)的秋暮蕭索意境，同時(shí)在特選的李清照詞的意象中，渲染了作者對女詞人的緬懷，并且隱隱表達(dá)了作者自己感嘆流年催人的惆悵，可謂緬懷古人和今人抒情兼顧也：“斜陽蕭索芭蕉老，花瘦更思簾內(nèi)人”。作者最后說，在一片斜陽蕭條中，沐浴著漸老的芭蕉葉，更顧眼前黃花瘦，不禁教人頓思簾內(nèi)人也！簾內(nèi)人者誰？其一當(dāng)暗指李清照故影，其二或隱喻作者自己相思的人影 …… 真是結(jié)得惆悵中不乏浪漫情思。值得一題的是，“花瘦”意象巧妙自如地化用了易安《醉花陰》中的句子“人比黃花瘦”。有意思的是，作者結(jié)句如果從“花瘦”意象幻化成逝去的李清照形象，那么這個(gè)“更思簾內(nèi)人”似乎也可以是作者想象當(dāng)年李清照思念簾內(nèi)和趙明誠溫馨的美妙時(shí)光，因此結(jié)句意蘊(yùn)豐潤，教人聯(lián)想不已，韻味十足。
