在“沈門七子”書法展上，面對師弟李明的巨幅楷書作品，劉京聞?wù)f：李明的這幅書法巨作，從整個氣勢上來說，有很強(qiáng)的沖擊力，它的點(diǎn)畫細(xì)膩周到，線質(zhì)非常厚重飽滿，可以用“雄渾蒼?！彼膫€字來形容他的線質(zhì)，寫出了魏晉特點(diǎn)，從字形上來看，他的楷書是來自《三門銘》，并且找到了結(jié)字的感覺，它的很多的線條都拉得特別開張，這也是典型的魏晉人寫楷書的辦法，一撇一捺都很舒展，都充分體現(xiàn)了魏晉風(fēng)格，在字形章法上，李明的造型能力很強(qiáng)，左右穿插、相互避讓，造成了欹絕的感受。
對于劉京聞給李明楷書作品的點(diǎn)評，也引起了許多書法愛好者的熱議，一部分人認(rèn)為，這哪里寫得是楷書啊，明顯的是行書，而他的師兄還對此講得頭頭是道，難怪丑書盛行，這也是相互吹捧吧。也有人覺得，這樣去評價別人的字，你不覺得太空了嗎？我也給你四個字：“相互吹捧”。但還有一些人覺得，作為書法名家，就應(yīng)該面對一些有特點(diǎn)的作品給大家作個點(diǎn)評，讓更多的人學(xué)習(xí)到書法的真東西。
《石門銘》是北魏時期的摩崖石刻，書體為楷書，它與《石門頌》有一脈相承之淵源，但結(jié)體更為開闔瑰奇，線條更為流暢跌宕，氣勢更為激蕩奔放，筆墨飛舞，意氣風(fēng)發(fā)，恣情揮灑。其結(jié)字奇縱，字勢飛逸，縱斂隨心，頓不停留，挫不遲疑，一瀉而下，勢不可止，超俗脫凡，仙姿神態(tài)，躍然其間。
李明的書法就取法于《石門銘》，他把《石門銘》書法的精髓掌握得非常到位，并且在此基礎(chǔ)上，通過字形、點(diǎn)畫、筆法等一步一步地成為自己楷書風(fēng)格，或是自成一體。如果一個人把《石門銘》作為大字來寫，并且寫成巨幅作品，也是很有困難的，如果在現(xiàn)場能看到這幅作品，它一定是會很震撼的，符合劉京聞所說的“有很強(qiáng)的震撼力”的說法的。
對于當(dāng)代書法而言，人們所經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的并不是它的字形如何美觀，也不能用唐楷一家的書法來說明楷書的一些要求，因此有書法家認(rèn)為，楷書并不是只有唐楷一家可學(xué)，魏晉到唐的楷書都是人們學(xué)習(xí)書法的取法對象，尤其是一些過渡時期的作品，它們雖然不那么規(guī)范，但其中也包含著萬千氣象，許多當(dāng)代書法名家也就是從這些過渡作品中找到了自己的書法風(fēng)格，是值得借鑒的。
點(diǎn)畫或者線條也是當(dāng)代書法好壞的評價標(biāo)準(zhǔn)，從一根線條中，可以看出一個人的書寫水平，也可以看出他的技法能力，用筆是衡量其中筆法的重要標(biāo)準(zhǔn)，劉京聞?wù)J為，李明的點(diǎn)畫很有質(zhì)感，是很值得推敲的，他的點(diǎn)畫非?？季?，一點(diǎn)一畫總是能反映出一個人的認(rèn)知、技法水平的，點(diǎn)畫也是為字形服務(wù)的，更是章法的需要。李明的點(diǎn)畫當(dāng)中，主要是中鋒用筆，厚重飽滿，但也時有側(cè)鋒的險峻之美，這幾種筆法相互穿插，相互避讓，也為章法和整體提供了多元的表現(xiàn)方式。
楷書怎么寫才能表現(xiàn)出它的靈動之美？當(dāng)代一些書法家認(rèn)為，寫楷書，不要只追求楷書的字形美觀，如果讓楷書靈動起來，這才是楷書的生命力的傳達(dá)方式。一些書法愛好者認(rèn)為，楷書就是要寫出楷書四大家那樣的水平，其它的寫法都是違背傳統(tǒng)的。這個答案是否正確？一些書法家則認(rèn)為，唐楷只是歷史上的一部分，還有很多過渡體楷書，也有民間的楷書，它們造型結(jié)構(gòu)意趣橫生，姿態(tài)千變?nèi)f化，很值得人們?nèi)ネ嫖叮@就是書法的意義所在。
對于李明的楷書作品來說，大家是否認(rèn)同他的書法水平？而書法家們不學(xué)唐楷而去用過渡時期的楷書作為取法對象，繼而創(chuàng)作出非規(guī)范化的楷書，大家如何看待？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。
