周滄米，號(hào)雁蕩人，浙江樂清人。1959年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，留校任教。擅長人物畫和山水畫，是浙派人物畫的代表畫家之一。
周滄米先生年輕時(shí)深得黃賓虹、潘天壽等老一輩畫家教誨，傳統(tǒng)功底深厚，造型寫生能力扎實(shí)，并深諳中國傳統(tǒng)畫理畫論。早年從事人物畫創(chuàng)作，在同輩青年畫家中嶄露頭角，是浙派人物畫代表畫家之一。
早期周滄米的人物畫風(fēng)格無論是從構(gòu)圖上還是取材上都明顯體現(xiàn)出新浙派人物畫的共同特征，尤其接近周昌谷的畫風(fēng)。作為周昌谷堂弟的周滄米，幼年起就經(jīng)常與其并肩學(xué)習(xí)，相互切磋，他們都善于從中國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，認(rèn)為浙派人物畫要走意象和表現(xiàn)的道路，才符合中國繪畫藝術(shù)的實(shí)質(zhì)與民族特性。早期他們都苦練造型基礎(chǔ)，培養(yǎng)提高模特速寫與寫生能力，同時(shí)也注重對古代人物畫的臨摹。
周滄米于1958創(chuàng)作完成了《我們書記的試驗(yàn)田》、《出窯》、《春耕時(shí)節(jié)》等一批深入社會(huì)生活、表現(xiàn)時(shí)代氣息的作品。作品《囑別》（1961年）是周滄米這一時(shí)期主題性繪畫中富有時(shí)代感與情節(jié)性的重要作品，這幅創(chuàng)作體現(xiàn)了周滄米對細(xì)節(jié)把控的精謹(jǐn)細(xì)致，營造畫面情緒與渲染氛圍的能力。
巜出窯 》 78 cm×111 cm 1958年
《囑別》 149cm×96cm 1961年
《中流砥柱》 182cm×300cm 1972年
六十年代初，《在陽光下》等作品參加全國美展，《送兒當(dāng)紅軍》《春山引渠》《迎親》為中國美術(shù)館收藏。他的人物畫內(nèi)容多以人民大眾形象和革命歷史題材為多，在創(chuàng)作中樂于表現(xiàn)勞動(dòng)人民形象，提倡面向生活，充滿了生趣美感和樸實(shí)情感，在當(dāng)代畫壇具有廣泛的影響。
《陽光下 》144 cm×81 cm 1964年 浙江美術(shù)館藏
《送兒當(dāng)紅軍 》89x105cm 1959年 中國美術(shù)館藏
《干部與老農(nóng) 》 138x80cm 1963年
《多乖 》 65cmX 40cm 1963
如果說周滄米70年代的人物畫仍處于“中國式”水墨人物的探索階段，那么80年代中期及之后的人物畫創(chuàng)作可以說已經(jīng)達(dá)到了超越新浙派寫實(shí)、回歸寫意的境界，1983年創(chuàng)作的生活化作品《天山鷹》和1985年創(chuàng)作的《蒲松齡》，都是其晚期人物畫創(chuàng)作的代表。
《雛鷹》138cm×69cm 1980年
《天山鷹》
《蒲松齡》
《興國歌手》 160x89cm 1978 浙江美術(shù)館藏
周滄米的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)題材極為豐富，是新浙派畫家中繪畫門類涉及最為廣泛的代表。其次，周滄米一生不斷追求筆墨的變化，其對中國傳統(tǒng)文人畫筆墨韻味和寫意精神的深刻理解，亦是新浙派繪畫探索中的典范。
周滄米一生畫了大量的速寫，無論人物、山水、動(dòng)物，都充滿了作畫時(shí)的激情和濃厚的生活氣息。1963年，他入川寫生，在峨眉山龍池地區(qū)升入生活一個(gè)多月，用粗碳筆試作大幅面的人物速寫，十分精彩。1979年，他入疆寫生，除了用碳筆，還用毛筆水墨色彩以速寫的方式記錄生活。他的速寫畫冊《滄米寫生》《浙江美術(shù)館藏周滄米速寫集》等，都是學(xué)子們速寫的優(yōu)秀范本。
《隆隆春水潤新苗》 124×71cm 1964 浙江美術(shù)館藏
《東風(fēng)一曲 》 64cm×105cm 1962年
《奪得紅旗破浪歸》67x134cm，中國畫，1959
《附中女學(xué)生》 70 cm×45 cm 1960年
《向日葵》 中國畫 70 cmX 46.5cm 1979
《籬邊凝望 》 97cmX 60cm 1980
《桃子與李子” 69cmX 43cm 1978
巜卡西牧場女孩 》46cmX34.5cm 1979
《山花 》 70 cmX 46.5cm 1978
《玉米收時(shí) 》 69 cmX 46cm 1979
《躍躍欲試》 68cmX 46cm 1979
《父女倆》1962年
