方增先（中國美協(xié)顧問、上海美協(xié)主席、上海美術(shù)館館長）
陳忠志有精湛的功底、藝術(shù)上的'儲存'很充實(shí)，所以運(yùn)用起技巧來……講境界、講品格、講變化、講形式，能準(zhǔn)確地把握筆墨的度的控制，韻味十足。他的作品時而細(xì)致、時而精煉，蘊(yùn)藏著一種嚴(yán)肅的態(tài)度。但有時卻又玩世不恭到了荒唐的地步。
關(guān)山月（原中國美協(xié)副主席）
陳忠志作品的特點(diǎn)是非常嫻熟地掌握了筆墨的技巧，而且對中國傳統(tǒng)筆墨有一定的發(fā)展。他的作品有很熟練的中國畫筆墨表現(xiàn)能力，反映了生活的深度，很有感染力。無論是他的人物畫、花鳥畫都很注重筆墨的感染力和生活關(guān)系的完美結(jié)合。
劉勃舒（中國美協(xié)顧問、原中國畫研究院院長）
陳忠志是我心目中最好的畫家，他對藝術(shù)真誠，心無旁騖，形成了獨(dú)立不倚的個人風(fēng)格。他身處西安，但巧妙地避免了'長安畫派'人物畫以往所面臨的那種矛盾（困惑），在對造型和對人物性格的把握上，走出了一條非常新穎的路，值得我們一代甚至幾代畫家去思考。
陽太陽（原廣西藝術(shù)學(xué)院院長）：
近讀忠志畫冊，倍感親切，筆墨情懷敘述得楚楚動人，山水、花鳥不比人物畫差，應(yīng)當(dāng)說，他的藝術(shù)修養(yǎng)很高，對中國畫的創(chuàng)新起了很大的作用，《望著遠(yuǎn)方》值得這個世紀(jì)的藝術(shù)家們回味。
李琦（中國美協(xié)顧問、中央美院教授）：
他的《黃河之鷹》、《望著遠(yuǎn)方》我都很熟悉，他創(chuàng)造了一種屬于他的獨(dú)特而鮮明的繪畫樣式，并賦予這種樣式以飽滿的精神張力和氣質(zhì)特點(diǎn)?！饵S河之鷹》、《望著遠(yuǎn)方》鼓舞了幾代畫家，成為美術(shù)院校特邀的教科范本。
楊之光（原廣州美院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事）：
陳忠志畫得很好，他十分重視自己的感受，他的畫是每次不同感受創(chuàng)造出來的，只求效果，不擇手段，即擇一切手段發(fā)揮了傳統(tǒng)筆墨的柔和和細(xì)膩，又打出了叛逆的師承，用最大的勇氣，達(dá)藝術(shù)之通途。
楊力舟（中國美協(xié)副主席、原中國美術(shù)館館長）：
陳老師給我上過課，我覺得他在講究詩意方面，比其他老師更講究一些。所以他的畫是意在筆先，筆不到意到，在這方面有南方人的靈巧，又有北方人的茁壯。在用墨色方面，他講究光感，所以在他的畫里面，給人一種抒情與和諧，我一直覺得，陳老師的畫生機(jī)勃勃，滲透著一種秀麗的雅致。
夏碩琦（中國美術(shù)家協(xié)會編審、美術(shù)評論家）：
陳先生是一個一直把自己的藝術(shù)探索和時代的腳步相共振相吻合的一個藝術(shù)家。從他的畫展來看，他不斷探索、不斷前進(jìn)、不斷有所貢獻(xiàn)，我覺得陳先生取得了相當(dāng)?shù)某删停浅ｋy能可貴。
孫克（中國美協(xié)中國畫藝委會秘書長）：
陳先生是長安畫派重要的代表性人物。他的藝術(shù)是很有特色的，也是在國內(nèi)享有崇高聲望的一位藝術(shù)家。因?yàn)樗竟茉鷮?shí)，比方說造型非常嚴(yán)謹(jǐn)，一直到后來表現(xiàn)出很隨意、很自由的一種狀態(tài)，通過筆墨的表現(xiàn)，能夠比較隨意地去處理，這種自由創(chuàng)作的能力，自由表現(xiàn)的狀態(tài)，在造型上，由繁而簡，越到后來我覺得他的作品特意追求的是一種簡練，我覺得在西安的人物畫家當(dāng)中，陳先生的作品可謂獨(dú)樹一幟，很有特點(diǎn)。他的心胸、智慧、素質(zhì)、才華都非常高遠(yuǎn)。
尚輝（博士、北京畫院美術(shù)館館長、美術(shù)評論家）：
在20世紀(jì)美術(shù)史上有一種現(xiàn)象，就是以非常突出的在一個時代產(chǎn)生影響的代表作來確定這個畫家的歷史地位，我想陳忠志的作品和他藝術(shù)探索的歷程應(yīng)該是屬于這樣一類。
這些作品以它非常濃郁的時代的氣息和風(fēng)貌成為一個時代的象征，我稱為是美術(shù)作品里頭所能夠呈現(xiàn)出來那個時代的時代精神和人文風(fēng)貌。如果說沒有這些作品，那么這個時代我想在美術(shù)這部歷史里可能就會缺少很多的鏈環(huán)。正是因?yàn)橄耜愊壬@樣比較重要的代表作，把這個時代的人文風(fēng)貌一個個鏈環(huán)一樣的東西，把他貫穿起來，我覺得這些作品是非常了不起的。
我看了陳忠志這些作品的時候，非常感慨，覺得他的這一套表現(xiàn)山水或者說帶有人文風(fēng)貌的作品不低于新金陵畫派一些畫家的作品，這是我看了畫展非常鮮明的一個感受。還有另外一方面就是他的畫路非常寬。在他那些具有時代代表性作品的背后，看到了他更多的一些攻克，看出了他的天分、看出了他的用功和努力。可以看出他對中國畫本體語言的追求，就是大家概括的那些特點(diǎn)，像陳先生這樣，能夠把文人繪畫的水墨逸韻和北方這些東西自然地結(jié)合在一起的，還不多見。
他是一個默默的探索者，他不求自己是一個什么樣的畫派，最后是一個什么樣的結(jié)果，所以他的展覽名稱叫'學(xué)者無格'。這個格是定格、人格而又藝術(shù)上不拘一格的意思，是不給自己一個局限的意思，他給自己留的道路是一個人生的過程。這些問題值得我們美術(shù)界共同來思考。
陳醉（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、美術(shù)評論家）：
我覺得陳先生這個成就確實(shí)是給歷史上留下了濃重的一筆，在教科書上留下了一幅作品是很不簡單的事情。現(xiàn)在重新創(chuàng)造的話，現(xiàn)在再拿幾個億來搞這個重大題材，那是在21世紀(jì)時代創(chuàng)作的歷史痕跡，將來這批作品我相信也有很偉大的作品，但是這批偉大的作品代替不了當(dāng)年這批在那個歷史環(huán)境里面，這些藝術(shù)家創(chuàng)造的作品，這是不可代替的，藝術(shù)品是不可重復(fù)的。我覺得他還在思變、而且我覺得他是在變、他想變，這就說明他藝術(shù)上這種執(zhí)著精神很值得我們學(xué)習(xí)。
陳忠志先生一生都在不斷探索，不斷創(chuàng)造，今年已七十多歲的陳先生仍懷著對藝術(shù)、對生活的一顆赤子之心，在水墨和意象方面繼續(xù)探索，中國畫研究院一級畫師王迎春說，我們的同學(xué)是一屆一屆全部畢業(yè)了，都分散了，但是陳忠志這位元老級的教授依然堅(jiān)守在西安美院，這不能不說陳老師在中國美術(shù)教育戰(zhàn)線上是一位老功臣。從蔣兆和、徐悲鴻開始，一直到后來陳老師這一輩，他們在中國人物畫從古代到現(xiàn)代這個轉(zhuǎn)型期，做了很大的貢獻(xiàn)，他們努力在探索如何用我們傳統(tǒng)繪畫的手法來表現(xiàn)現(xiàn)代人物畫，為以后中國人物畫的復(fù)興進(jìn)行探索，陳老師的這種精神值得我們學(xué)習(xí)。
談?wù)勱愔抑鞠壬幕B畫
劉 星
長安畫壇多高手，陳忠志先生即是其一。從長安畫派到現(xiàn)在，人物、山水、花鳥能夠產(chǎn)生廣泛影響，并在奠定現(xiàn)代長安畫風(fēng)的過程中確實(shí)發(fā)揮過重要影響的，山水畫有石魯、趙望云、何海霞、方濟(jì)眾、崔振寬、陳國勇，花鳥畫有石魯、王子武、康師堯、江文湛、張之光，而人物畫則有石魯、王子武、劉文西、陳忠志、郭全忠、王有政、晁海、張立柱。石魯、趙望云屬于第一代大師，是長安畫派基本性格的奠基者。而劉文西、陳忠志屬于第二代，是西安美術(shù)學(xué)院人物畫教學(xué)體系、教學(xué)思想和藝術(shù)精神的兩個重要奠基者。王子武屬于這二人的學(xué)生，但青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不管在藝術(shù)成就還是后來的影響上，都超過了他的這二位老師，對后來的長安畫壇人物畫和花鳥畫都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
但提起西安美術(shù)學(xué)院，人們首先會想起兩個人，一個是劉文西先生，一個就是陳忠志先生。劉、陳兩人多年來的矛盾是大家都知道的，二十世紀(jì)九十年代之前，兩人的影響可以說是難分高低的；后來，劉文西當(dāng)了中國美協(xié)的副主席，地位一下子上升；而陳忠志在此期間卻落寞了起來，直到2005年11月北京華辰拍賣公司將他的代表作《黃河兒女》以418萬的高價(jià)拍出，陳先生頓然又火了起來。劉、陳二位先生的矛盾，說起來也很簡單，就是學(xué)術(shù)思想上的不同造成的。劉先生信奉的是'以形寫神'藝術(shù)方法論，而陳先生信奉的是'以神造型'藝術(shù)方法論；劉先生注重客觀造型的準(zhǔn)確，善于營造大場面的人物畫主題創(chuàng)作，而陳先生講究筆墨趣味，注重的是抒情的到位，藝術(shù)感覺的到位。劉先生走的一直是蔣兆和的路子，而陳先生則很佩服石魯，從石魯那里借鑒了不少。劉先生竭力主張自己的黃土畫派，而陳先生死后則有人把他歸于長安畫派，認(rèn)為他是長安畫派重要的人物畫家。
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