在攝影中，最基本的技巧除了用光便是構(gòu)圖，人像攝影也是如此。那么常用的基本構(gòu)圖該如何運(yùn)用于人像攝影之中呢?又有哪些應(yīng)用竅門(mén)?下面結(jié)合具體圖例為大家講解。
眼睛放哪里?(三分法構(gòu)圖)
拍攝人像時(shí)，人物的眼睛放在什么位置比較合適?想要說(shuō)清楚這個(gè)問(wèn)題，首先要了解三分法構(gòu)圖。
三分法是黃金分割線的一種變形，也最基本的攝影構(gòu)圖方式，無(wú)論在人像還是在其他門(mén)類(lèi)的攝影中，都有廣泛地應(yīng)用。三分法是指將畫(huà)面按照橫向或縱向分成三等分，在人像攝影中，可以將人物的眼睛安排在等分線的位置，這樣最符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。
下圖中，攝影師利用三分法將模特的眼睛放在三分法上面的等分線上，吸引了觀賞者的注意力。另外，攝影師還利用人物對(duì)著鏡頭的手臂，賦予照片一種縱深感，而人物虛化的手處于三分線的下線位置，因此說(shuō)這張圖片深得三分法之精髓。
焦距 100mm 光圈 f/2.8 快門(mén)速度 1/40s 感光度 400(黃冬攝)
人物的眼睛位于三分法的黃金分割線上，既能吸引觀賞者的注意，也是畫(huà)面情緒表現(xiàn)力的支點(diǎn)。
人物在畫(huà)面中的最佳位置(三分法構(gòu)圖)
人物在畫(huà)面中處在什么位置更符合人們的審美習(xí)慣?同樣，還是要用到三分法。當(dāng)畫(huà)面中的人物被放在三分法中的某一個(gè)等分線上時(shí)，畫(huà)面視覺(jué)效果最好。不過(guò)在拍攝類(lèi)似的照片時(shí)，一般要遵循一個(gè)規(guī)律：在人物視線方向要預(yù)留多一點(diǎn)的空間，以防止視線被截?cái)?，令?huà)面太突兀。
焦距 50mm 光圈 f/2.8 快門(mén)速度 1/750s 感光度 100
攝影師將人物放到靠左的等分線上，畫(huà)面顯得靈動(dòng)自然，人物也不會(huì)過(guò)于突兀(周盼盼攝)
巧妙利用反光物(對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖)
現(xiàn)代都市里，街道上到處都是鑲滿了玻璃的店面，巧妙利用這些反光物來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，即可拍到新穎有趣的人像攝影作品。
下面這張照片，攝影師巧妙地利用一面反光較強(qiáng)的墻面，采用對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，作品中的人物一虛一實(shí)形成對(duì)比，非常生動(dòng)有趣。雖然對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖在如今的人像攝影中比較少見(jiàn)(因?yàn)槎鄶?shù)攝影師認(rèn)為對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖呆板生硬)，但是利用反光形成的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖拍攝人像，豈不是很有趣?
焦距 50mm 光圈 f/2.8 快門(mén)速度 1/90s 感光度 100(周盼盼攝)
模特和玻璃墻中的映像構(gòu)成了奇妙的對(duì)稱(chēng)，賦予了畫(huà)面新奇的視覺(jué)感受。
保持畫(huà)面均衡(均衡構(gòu)圖)
有些人喜歡嘗試新穎的構(gòu)圖方式，喜歡將主體放在一邊，然后大面積留白;或者在拍攝過(guò)程中不斷地移動(dòng)自己的位置、變換相機(jī)的焦距。如果感覺(jué)不錯(cuò)就急急忙忙地按下快門(mén)，但看到照片時(shí)才發(fā)現(xiàn)好像畫(huà)面中少了些東西，一邊太重，一邊又太空。這種情況就叫畫(huà)面失衡。
記住 ，當(dāng)你還沒(méi)有將基本構(gòu)圖方法運(yùn)用到爐火純青的程度時(shí)，就不要想著去打破它。畫(huà)面的平衡是每位攝影師都必須掌握的基本原則。雖然有些攝影師習(xí)慣于打破平衡，但他們也是由掌握平衡到打破平衡一步步走過(guò)來(lái)的，這一切需要時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的積累。
焦距 50mm 光圈 f/1.4 快門(mén)速度 1/125s 感光度 100(周盼盼攝)
畫(huà)面中模特和遠(yuǎn)處跑步人形成了平衡，網(wǎng)球拍與模特也是一種平衡的體現(xiàn)。
以上內(nèi)容節(jié)選自《美女人像攝影寶典》(人民郵電出版社出版，廣角勢(shì)力著)。
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