一、鋼筆畫起源、定義與特點(diǎn)
古典鋼筆畫起源于歐洲，大約在公元12世紀(jì)，歐洲人已開始使用羽毛筆。法國人用硬筆畫法繪制了大量的細(xì)密畫、漫畫以及花邊紋樣，早期的硬筆畫也采用彩色墨水，16世紀(jì)之后，逐漸以表達(dá)黑白關(guān)系的素描為主。
19世紀(jì)末，鋼筆畫已發(fā)展為獨(dú)立的畫種，是一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，它包括使用各種堅(jiān)而韌的用蘸墨水的筆在紙上所繪制的畫，因而又稱“硬筆畫”，并從繪畫工具上區(qū)別于鉛筆和毛筆等。鋼筆畫工具簡便，畫面清晰、明快具有峭拔、剛勁天矯的氣質(zhì)，具有其它畫種無法與之媲美的特點(diǎn)。歷代畫家在長期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造和積累了豐富的技法和經(jīng)驗(yàn)，留下大量具有藝術(shù)價(jià)值的珍品。希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等都有明顯的個(gè)人風(fēng)格和精妙的鋼筆畫作品流傳于世。
顧名思義，鋼筆畫就是以鋼筆為繪畫工具所繪制的圖畫，它起源于歐洲的蘆葦管、鵝毛管寫字、繪畫時(shí)代。后來，實(shí)踐證明，鋼筆畫并非限于用鋼筆繪制的畫，而是把筆尖用硬材料的筆(如羽毛筆、蘆葦管筆、竹筆等)蔽上或蓄進(jìn)墨水所繪制的畫統(tǒng)稱鋼筆畫。
鋼筆畫，廣義上講就是采用鋼筆和墨水進(jìn)行的一種繪畫形式，換言之，凡是用鋼筆描繪的“作品”均可稱為鋼筆畫。但是從專業(yè)角度上講，這種概念是含糊的，因?yàn)橛娩摴P進(jìn)行的繪畫，有很多種“鋼筆畫”的表現(xiàn)形式就不能稱之為鋼筆畫，較為典型的如用鋼筆畫的裝飾畫、服裝畫、建筑畫以及帶有工藝性的繪畫作品等。雖然這些作品形式均采用鋼筆這種工具來表現(xiàn)的，但是這些作品形式在本質(zhì)上與鋼筆畫有著很大的差別。
鋼筆畫在造型藝術(shù)中占有明顯的地位。許多歐洲古典文學(xué)作品中有許多著名的插圖都是鋼筆畫。這不僅僅是因?yàn)槠洳牧瞎ぞ吆芎啽?，畫面清晰明確，不象鉛筆、木炭筆那樣容易模糊弄臟，不易保存，更主要的是它經(jīng)過印刷后，能基本上保持原作那樣清晰、明快、流暢、活潑的原貌，而成為廣大藝術(shù)家所喜愛。
鋼筆畫屬素描的一種，是通過單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的黑白調(diào)子來表現(xiàn)物象的。其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白調(diào)子對(duì)比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對(duì)所畫事物既能做精細(xì)入微的刻畫，也能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，有著較強(qiáng)的造型能力和豐富的表現(xiàn)力。舉凡人物肖像、靜物、風(fēng)景等題材都可以得到生動(dòng)的表現(xiàn)，而且通過用筆的精細(xì)或奔放可以形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
畫鋼筆畫不能大面積潑墨，大塊涂色，也不能涂蓋修改，只能運(yùn)用各種微細(xì)的線條組合，繪畫出剛勁流暢、對(duì)比強(qiáng)烈、細(xì)密緊湊的黑、白、灰調(diào)子刻畫出景物的質(zhì)感和神韻，抒發(fā)出作者的氣質(zhì)、心靈、美感和修養(yǎng)，因需要無數(shù)的小線條組合，花費(fèi)時(shí)間相當(dāng)驚人。同時(shí)，每筆的精細(xì)、準(zhǔn)確、肯定性極強(qiáng)，有不易改動(dòng)的特殊性，就這一點(diǎn)來說，鋼筆畫創(chuàng)作的難度相當(dāng)大，一處失誤前功盡棄。所以，從事鋼筆畫的人要有一定的基礎(chǔ)和恒心，才能把很復(fù)雜的物體凝煉在線條上，需要高超的技法才能繪制出精美的作品。
一幅鋼筆畫定稿后，需精細(xì)刻畫，線條層層疊加達(dá)十幾層以上，使畫面不但具備黑、白、灰、點(diǎn)、線、面等要素，還要對(duì)物體做精細(xì)入微的刻畫，使畫面呈現(xiàn)出極其豐富的層次和優(yōu)美的線條，要多次反復(fù)推敲，長時(shí)間的深入刻畫和考究技法，精雕細(xì)刻，方可提高神韻和作品的氣勢(shì)。鋼筆畫中的亮線條是留出的，這和素描、水彩很相似，但在鋼筆畫中則更需耐心、細(xì)致和精到。這要求作者在把握作品的精神、韻律和美感時(shí)，做到眼到、心到、手到，用果斷肯定的線條呈現(xiàn)出生動(dòng)流暢、放而不狂且有飛奔中的運(yùn)動(dòng)感和靜態(tài)中的幽默情趣。還要應(yīng)用肥瘦濃淡、暢滯不同的點(diǎn)與線精細(xì)組合，使畫面豐富起來，使作品氣勢(shì)磅礴、風(fēng)格雄健。
由此可見，一幅優(yōu)秀的鋼筆畫作品，不但與繪畫的技法有關(guān)，還與作者的素質(zhì)、修養(yǎng)有著密切的關(guān)系，掌握的畫種越多，社會(huì)閱歷越深，見識(shí)越廣，繪畫的表現(xiàn)能力就越強(qiáng)，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
二、歐美的鋼筆畫藝術(shù)
翻開美術(shù)史，從歐洲文藝復(fù)興至今，各國繪畫大師如希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等均留下了大量可觀的鋼筆畫人物素描傳世杰作，為世界各大博物館收藏，成為后人學(xué)習(xí)的典范，使人類充分享受“人物畫藝術(shù)之美”。雖然鋼筆畫當(dāng)初的畫幅不大，但在那小巧玲瓏的天地里同樣可以表達(dá)出人類美好的感情，從最細(xì)小的竊竊私語到盡情嬉笑吶喊，絕不遜于大師們的油畫。
鋼筆畫在造型藝術(shù)家族中已自成一體。如果用鋼筆臨摹油畫，會(huì)給人一種特有的精美感和新鮮感，也有大師將古代畫家的鋼筆畫人體素描作品翻制成油畫成為名垂千史的經(jīng)典畫作。
倫勃朗，荷蘭畫家，十七世紀(jì)西歐繪畫的卓越代表之一。他在繼承尼德蘭和意大利傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上形成獨(dú)特的風(fēng)格，擅長用概括的構(gòu)圖和凝聚的光線突出表現(xiàn)主題人物，刻畫對(duì)象的內(nèi)心世界。名作有《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜警》《莎士姬亞》《戴金盔的人》等，并作有很多鋼筆畫、銅版畫和素描。
阿爾布雷特?丟勒（Albrecht Dürer，1471－1528)，生于紐倫堡，德國畫家、鋼筆畫家、版畫家及木版畫設(shè)計(jì)家。主要作品有《啟示錄》、《基督大難》、《小受難》、《男人浴室》等。
馬蒂斯（1869―1954），法國作家、野獸派的代表人物，他的線描和他的油畫同樣著名。他的素描的本質(zhì)就是線運(yùn)動(dòng)的高度自由，他的線條沿著形體輪廓自由運(yùn)行，生動(dòng)流暢，放而不狂，即便是兒童畫，也不會(huì)粗野與潦草。
奧諾爾?杜米埃（1808―1879），法國杰出的現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫家和油畫家，其鋼筆畫風(fēng)格獨(dú)特。他在線條的應(yīng)用上也是絕無僅有的。那些同等粗細(xì)滑動(dòng)的短線，像是隨意搓揉的線團(tuán)，有的密集，有的疏松，從而形成色階變化的感覺，雖然看上去這些線條自由縱橫，但都是緊緊地纏繞在一個(gè)內(nèi)在的形體上。畫家用一些抖動(dòng)線條，圍繞著運(yùn)動(dòng)中的物體輪廓反復(fù)描繪，使對(duì)象具有在飛速奔馳中的一種運(yùn)動(dòng)感。
德國畫家雷?謝瓦爾特的鋼筆畫充滿幽默的情趣。整個(gè)畫面用同等粗細(xì)的線條流暢圓活，不使用壓筆，無抑揚(yáng)頓挫的大幅度情緒變化，仿佛是慢條斯理地隨興而至，讓筆尖在紙面上滑行，不拘小節(jié)，不加修飾，有想干什么就干什么和想唱什么，但又無力不從心和油腔滑調(diào)之感。
意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師米開朗基羅畫的一些鋼筆素描稿，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格雄健。他的人體素描充分表現(xiàn)人物胸部和腹部隆起的肌肉，使作品具有強(qiáng)烈的雕塑感。他以疏密變化的網(wǎng)狀交叉線條來表現(xiàn)人體的灰色層次和反光，從而使畫面色調(diào)豐富而統(tǒng)一。
荷蘭畫家凡?高（1853―1890）的鋼筆畫具有獨(dú)特的風(fēng)格，他的鋼筆畫不拘泥于傳統(tǒng)的技巧，而是憑借他對(duì)生活的特殊感受決定用筆形式。他常常用一組組短促的排的線條來表現(xiàn)飛旋的運(yùn)動(dòng)感。他的畫充滿著激情，有些畫面甚至能表現(xiàn)出神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)蕩不安的情緒。
著名的前蘇聯(lián)老畫家維列茨基的鋼筆畫更是別有風(fēng)韻，他的作品表現(xiàn)了一切，色彩明暗、韻律和節(jié)奏。他習(xí)慣于繪畫性的柔和落筆而多半不用勾邊的方法來明確形體。他的鋼筆繪造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，但又不生硬刺眼，他畫面中的最深色塊從來不用死黑來涂抹，或者使用平行線條的排列。他是借助與交叉線條的變換角度的重疊，類似于油畫中加厚疊色的辦法來處理色塊和調(diào)子的。
俄羅斯希施金的鋼筆畫，是用一系列細(xì)碎的穿珠般的細(xì)小線條組成的畫，給人以一種精雕細(xì)刻，精美絕倫的感覺，猶如首鈽匠一樣精細(xì)。他的許多鋼筆畫都好像是為銅版畫而作的稿子，像是用鋼筆來復(fù)制油畫，鋼筆的“語言”藏而不露。
三、鋼筆畫進(jìn)入中國
鋼筆畫在中國已有近百年的歷史，它何時(shí)由歐洲傳入中國，現(xiàn)在尚無確切的考證。明國初年，鋼筆畫以較簡單的線條勾勒形式曾出現(xiàn)在上海的戲劇海報(bào)上。建國后50年代，鋼筆畫初步融入了一些素描理念，它以排線稍帶調(diào)子的插圖和片花形式出現(xiàn)在書籍、報(bào)紙、雜志中，同時(shí)也為連環(huán)畫所采用，這一時(shí)期的代表畫家與作品有：華三川先生的黑白鋼筆畫連環(huán)圖《青年近衛(wèi)軍》《交通站的故事》，顏梅華先生的鋼筆淡彩俄文版畫冊(cè)《一幅幢錦》，董洪原先生的黑白鋼筆畫連環(huán)圖高爾基三部曲《我的童年》《在人間》《我的大學(xué)》，馮遠(yuǎn)先生的《九龍杯傳奇》以及黃云松先生在《工農(nóng)兵畫報(bào)》上發(fā)表的多組黑白鋼筆連環(huán)畫，等。
其中，我國著名的畫家葉淺予先生的鋼筆畫，韻律和節(jié)奏運(yùn)展高超，作品整個(gè)畫面中流暢的線條恰倒好處，特別是那如瀑滾瀉的裙紋，以十分大膽的幾筆而又準(zhǔn)確的短排橫亙其間，節(jié)奏的對(duì)比中就完全可以領(lǐng)略到畫面中的運(yùn)動(dòng)感和體積感。
到了上個(gè)世紀(jì)80年代以后，鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作每況愈下。畫鋼筆畫的人已是寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。究其原因，人們對(duì)鋼筆畫的認(rèn)識(shí)上還存在著較大的誤區(qū)：一是有人認(rèn)為鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長、繁瑣、“吃功夫”，不如其它畫種畫起來快，有些畫家急功近利，不愿意畫；二是一些畫家感到普通消費(fèi)者對(duì)鋼筆畫不甚了解，沒有市場(chǎng)前景；三是社會(huì)上認(rèn)為鋼筆畫只不過是一個(gè)不引人注目的小畫種，難登大雅之堂。
近幾年來，國內(nèi)的鋼筆畫創(chuàng)作熱情有所提高，也有了長足的發(fā)展。尤其是近十年來，中性金屬筆、針管筆、一次性水筆的相繼出現(xiàn)，改善了鋼筆畫的使用工具的選擇范圍，拓寬了鋼筆畫的表現(xiàn)能力，提升和豐富了鋼筆畫的繪畫語言，使得鋼筆畫在中國藝術(shù)叢林中成為一個(gè)獨(dú)立畫種有了可能。
受地域影響，中國鋼筆畫已初步呈現(xiàn)出南北特色和東西各異之貌。
北方的像東北黑龍江伊春的高首峰、天津的趙軍和吉林長春的楊雨堂、于純國，他們的作品多表現(xiàn)北國的地貌山川、風(fēng)土人情和城市建筑，主線仍以自然風(fēng)光為主。北京的武金生（豆豆）、胡泰良（鐵良）他們的作品表現(xiàn)的是具有京味的北京胡同，為延續(xù)北京的胡同文化，用鋼筆的畫面畫出了新的閃光點(diǎn)。而內(nèi)蒙、西北地區(qū)的作品給人一種新的視覺美和對(duì)心靈的撼動(dòng)。如張軍朝、陳化智、鐵鋼的作品中，則多是展示當(dāng)?shù)厝说奶飯@牧歌和草原生活的無窮魅力。
南方的像香港的李薔生、廣州的李廣來、福建的孫群等，在他們的作品中，表現(xiàn)的是南方的風(fēng)土人情、自然景色。畫面多以秀美的線條與和諧的情調(diào)，把美麗的江南風(fēng)光表現(xiàn)得惟妙惟肖，他們用精巧的線條編織出一幅幅南國的美景。畫面寧靜、淳樸和朦朧，格調(diào)高雅。作品表達(dá)了畫家熱愛大自然、熱戀家園的情懷，也是他們內(nèi)心世界對(duì)美的真實(shí)感悟。
以上作者的作品來自生活，都有明顯的特色，充分抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情，作品成熟，處理到位，可以說是當(dāng)代中國鋼筆畫的全新之作，有深度，有意境，有鋼筆畫的新理念、新思維。
四、中國鋼筆畫的發(fā)展現(xiàn)狀
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給鋼筆畫的發(fā)展注入了活力與生機(jī)，也帶來了機(jī)遇與希望。隨著現(xiàn)代制筆工藝的進(jìn)一步完善與提高，新一代繪畫鋼筆、針管筆、點(diǎn)水筆、一次性水筆的不斷出現(xiàn)，鋼筆畫的繪制幅面也在增大，畫面的長度完全可以根據(jù)主題內(nèi)容來安排而進(jìn)入到隨心所欲的創(chuàng)作中。
近十幾年來，中國鋼筆畫的技法也日臻完善、精湛，風(fēng)格表現(xiàn)也更具多樣性，作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達(dá)到了一定的高度，使鋼筆畫進(jìn)入了一個(gè)繽紛多姿的天地，彰顯了日漸勃發(fā)的藝術(shù)生命力。
今后，中國鋼筆畫的發(fā)展出路，全在創(chuàng)新。作為中國文化的鋼筆畫繪畫藝術(shù)，其技法創(chuàng)新、色彩的變化應(yīng)與時(shí)代同步。近年來出現(xiàn)了精細(xì)鋼筆畫、鋼筆彩畫、大幅面主題性原創(chuàng)鋼筆畫、長卷鋼筆畫等變化，但是，僅在形式上變通是不夠的，要從畫面的思想深度著眼，從畫中得到精神撫慰，提高到心靈的交流，要不斷探尋最恰當(dāng)?shù)恼Z言和形式，注重民族性、思想性、個(gè)性化、文化內(nèi)涵的融合，推陳出新，百花齊放，中國鋼筆畫才會(huì)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
五、中國鋼筆畫藝術(shù)品的收藏
我國藝術(shù)品市場(chǎng)已開始與國際接軌，隨著近幾年藝術(shù)品收藏的不斷升溫，全球已出現(xiàn)了中國文化熱，中國藝術(shù)品在海外收藏界也日漸走俏，中國新鋼筆畫的品牌也逐漸為國內(nèi)外藏家所重視。
2007年4月，在香港蘇富比拍賣會(huì)上，李薔生先生的鋼筆彩畫《沱江之晨—鳳凰古城》（110×80CM ）45號(hào)拍品，以31.2萬港元成交，它創(chuàng)下了中國鋼筆畫價(jià)格的最高紀(jì)錄。
目前，在國際文化市場(chǎng)，一般鋼筆畫作品價(jià)格：四開作品6000-8000歐元（4-5萬人民幣），國內(nèi)好的鋼筆彩畫四開作品3-4萬，好的黑白鋼筆畫8開作品8000元左右。
現(xiàn)在中國藝術(shù)品市場(chǎng)條件與氣氛是歷史上最好的，對(duì)中國鋼筆畫的藝術(shù)群體而言，必須意識(shí)到這一重大機(jī)遇的到來。只要大家充分發(fā)揮自己的才華，以忠誠的態(tài)度創(chuàng)作出有個(gè)性有深度的佳作，前景無可限量。對(duì)于市場(chǎng)藝術(shù)愛好者及投資人士，參與鋼筆畫藝術(shù)投資與收藏，必將成為今后中國藝術(shù)作品收藏的潛力股。
【老貓的藏寶窟2】--非主流藝術(shù)【更多精彩】
老貓*愛畫家園-騰訊博客老貓的藏寶密室3-好色之徒俱樂部老貓的安樂窩4--居家等空間設(shè)計(jì)
