今天帶來的新書《醉美冊(cè)頁 齊白石(山水篇)》，此書收錄了齊白石最為經(jīng)典的山水冊(cè)頁《咫尺天涯》（12開冊(cè)頁）和《借山圖》（22開冊(cè)頁），其中《咫尺天涯圖冊(cè)》冊(cè)頁為首次原大出版。
咫尺天涯圖冊(cè)
這是被譽(yù)為齊白石最好的一套山水畫冊(cè)頁。此山水冊(cè)頁現(xiàn)存十二幅（總共24 幅，另一半下落不明），創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)齊白石已69 歲，筆耕不輟。冊(cè)頁中的題材源于作者的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶。所以，這套冊(cè)頁的創(chuàng)作完全能感受到白石老人親身所見、親身經(jīng)歷的游歷、生活，并從中感悟提煉而來的，情感真摯，決不同于那些缺乏真實(shí)感受的臆想模仿之作。
值得一提的，在北京保利2016秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”上，齊白石《咫尺天涯——山水冊(cè)》以8000萬元起拍，一路競(jìng)價(jià)，最終以1.7億元落槌，成交價(jià)達(dá)到1.955億元人民幣。
本套冊(cè)頁，代表了齊白石最高的山水畫繪畫成就，主要特點(diǎn)：
其一，極簡(jiǎn)——景簡(jiǎn)意長(zhǎng)，筆墨精純，立意明確，不用復(fù)雜的皴法；
其二，奇新——“膽敢獨(dú)造”的構(gòu)圖、造型、筆墨、色彩、點(diǎn)景人物，都奇異不同尋常；
其三，拙樸——質(zhì)樸自然，拙中有味，畫面質(zhì)感耐人尋味。
從齊白石《咫尺天涯一齊白石辛未山水冊(cè)》冊(cè)頁上看到，曾經(jīng)辛冠潔收藏，畫面各開上分別蓋有他的鑒藏?。骸靶良以亍?/span>( 朱文十二次)、“亦勝昔”( 白文二次)、“辛氏”( 朱文)、“冠潔”( 白文)，證明十二開山水冊(cè)曾為辛冠潔珍藏過。
下圖為《醉美冊(cè)頁》書中“咫尺天涯”冊(cè)頁內(nèi)頁展示及作品欣賞：
《朝陽家山》
旭日初升，映照山河大地，遠(yuǎn)方天際彤紅的云彩用朱磦橫掃、暈染，簡(jiǎn)筆勾描房屋和山頭，從山頂俯視朝陽映襯下的山川，美麗而又顯朝氣蓬勃。新的一天充滿活力、希望，輕松愉悅。
鮮明的紅調(diào)與淡墨山青反襯出朝陽的光輝，恰似象征主義的光影照進(jìn)了中國傳統(tǒng)山水繪畫的意象里, 曠遠(yuǎn)了空間，豐富了意蘊(yùn)。白描勾勒的房屋，作為點(diǎn)景，筆簡(jiǎn)意樸，拙中有味。從朝陽順勢(shì)向上至山頂，使觀者視線輕柔移動(dòng)，宛若有同朝陽冉冉上升的動(dòng)態(tài)。齊白石拋棄了從古人那里硬套來的“冷逸”套路，而還其活潑、浪漫、樂觀、想象，任其自由馳騁的自然本性。新奇的構(gòu)圖，拙樸的布景，刪繁就簡(jiǎn)的筆意使畫面質(zhì)感更加耐人尋味。
盛開的桃花盈目，沒骨畫法描繪的樹枝濃淡有分，自然交錯(cuò)、穿插。桃林遠(yuǎn)處的牛兒更是用簡(jiǎn)無可簡(jiǎn)的筆墨描繪，拙樸、憨厚的牧牛盡顯可愛。畫面背景淡色整幅皴染，并無任何具象的景物，卻能讓“看見”河水、青草以及一片盎然的春意。
“墨葉紅花”的繪畫手法，是齊白石不拘一格“膽敢獨(dú)創(chuàng)”的一大創(chuàng)作開拓。即用淡墨淺降與大紅鮮明色調(diào)對(duì)比撞擊，使畫面視覺反差豁然開朗，新清脫俗。此技法前無古人，后有無數(shù)來者。
齊白石曾作詩“只有農(nóng)家心太平”“落日呼牛見小村”，作者因戰(zhàn)亂壁居大城市，雖遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，卻時(shí)?；叵氩⑸钋榈禺嫻P描繪出來，他幼小時(shí)曾經(jīng)常牧牛，此幅正是回戀兒時(shí)的春牧的情景。作者晚年定居北京后，因思念家鄉(xiāng)，所畫與所寫，最多的便是家鄉(xiāng)的自然風(fēng)物和人情風(fēng)俗。
借山圖
此《借山圖冊(cè)》與傳統(tǒng)的中國山水畫作品有著天壤之別，具有極強(qiáng)的現(xiàn)代視覺意義。
《借山圖冊(cè)》是齊白石山水畫的主要代表，它標(biāo)志著齊白石山水畫的轉(zhuǎn)折，也預(yù)示了他晚年山水畫的基本方向：重視直觀經(jīng)驗(yàn)，注入生活氣息，多勾少皴，敢于用色，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，善于造境。在風(fēng)格、技法上更加成熟潑辣奔放。
此冊(cè)《借山圖冊(cè)》便是齊白石突破傳統(tǒng)以墨為主的意筆山水畫、大膽利用色彩的肇始之作。從某種程度上而言，這種大眾化、民間化的色調(diào)原則也構(gòu)成了當(dāng)代繪畫的色彩基礎(chǔ)。也被認(rèn)為是文人畫肇始之作。
下圖為《借山圖》冊(cè)頁內(nèi)頁展示及作品欣賞：
《洞庭君山》
省去了繁瑣，只運(yùn)用了三兩處主體性物象，使作品內(nèi)容核心更加精確地呈現(xiàn)出來。畫面中遠(yuǎn)景近處的紅日初升，半隱云彩中，穿透淡淡的云霞，照耀著近處的青山和扁舟，煙波浩渺的水面和遠(yuǎn)方無垠的天際，被自然烘托出來，融合出一副空靈悠遠(yuǎn)的圖畫。
《竹霞洞》
夜色靜謐，月色朦朧，白云繞山石流動(dòng)，澗水似銀河下落，借山翁獨(dú)對(duì)天地空。來自于生活體驗(yàn)過的情景，運(yùn)用到畫面中，天地間獨(dú)座的山翁，思緒如飄動(dòng)的云彩，此幅構(gòu)圖筆墨與意境氣度上從容不迫、暢意舒達(dá)，無色而絕色，讓人陡升遐想。
《山松》
山巒造型粗拙，遠(yuǎn)山似兩饅頭，這是南山特有的地貌形狀，毫無規(guī)則涂抹的花青、赭石和淡墨映襯，恰是孩童般的無拘束。齊白石的簡(jiǎn)筆大寫意山水，風(fēng)格粗樸、質(zhì)拙。在 “四王”精致細(xì)秀畫風(fēng)盛行的當(dāng)時(shí)，自然是被歸入粗鄙一類，但在20 世紀(jì)30 年代特殊的時(shí)代背景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況下，這批山水又擁有了特定的美術(shù)史意義與價(jià)值。
《三峰山》
重墨平鋪，破墨橫掃形成三座山峰，相互依偎聳立，任憑河水敲打。構(gòu)圖別出心裁，河水奔流，似要溢出畫面。這種妥帖的感覺來自于奇巧的、甚而由解構(gòu)獲得的重新組織之中的完美詮釋。齊白石將山川河流的真情實(shí)意臆忘地混淆成了自己直觀意向的圖畫，超然境界描繪出心靈山水，使山水畫都有了生命的質(zhì)感。
圖書信息
《醉美冊(cè)頁·齊白石 山水篇》（咫尺天涯 借山圖）
出品：今日美術(shù)館出版中心
書號(hào)：ISBN 978-7-5410-7441-7
圖片：38幅
裝幀：精裝
成品尺寸：635mm×965mm
定價(jià)：98元/本
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