2002年2月初，碰巧在謝大（University of Sheffield）的學(xué)生會(huì)看到一個(gè)中國(guó)的鋼琴家郎朗在謝城crucial studio要開(kāi)一場(chǎng)演奏會(huì)，難以置信??！因?yàn)?/span>郎朗是中國(guó)年輕一代最杰出的三個(gè)演奏藝術(shù)家之一，年僅19歲，現(xiàn)在美國(guó)最好的三大音樂(lè)學(xué)院之一Curtis music conservatory（其它兩所分別是Juliad和曼哈頓）隨著名大師Gary Graffman學(xué)習(xí)演奏。
目前就中國(guó)年輕一代來(lái)說(shuō)（20歲左右）的，行家認(rèn)為世界級(jí)的演奏家全是鋼琴手，基本上聲樂(lè)、弦樂(lè)在國(guó)際比賽和舞臺(tái)上沒(méi)有任何驕人“戰(zhàn)績(jī)”。因此看到這個(gè)海報(bào)，我很關(guān)注。剛才提到的中國(guó)目前三個(gè)最出色的演奏家分別是：郎朗（Tchaikovsky international young piano competition winner），李云迪（也是最近最紅的一位，2000肖邦鋼琴大賽金獎(jiǎng)）和安寧（傅聰?shù)牡茏?/span>）。其中李云迪是第一個(gè)國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)學(xué)院培養(yǎng)的大賽冠軍，年僅17歲的他就很幸運(yùn)的拿了國(guó)際上空缺了15年的肖邦金獎(jiǎng)，因此在中國(guó)最“紅”，但是我個(gè)人在上海聽(tīng)了他的一場(chǎng)演奏，感到有點(diǎn)失望。他的演奏技術(shù)成熟有余，思想深度不夠，可能年紀(jì)還太小吧。安寧和傅聰傳聞?dòng)兄貏e的關(guān)系。傅聰是一個(gè)音樂(lè)上空前絕后的天才，可惜缺的是技巧，但安寧的技巧已經(jīng)能做出他想做出的任何表達(dá)，同樣也是一個(gè)怪才。所以傅聰想把他的一切教給這個(gè)弟子，可惜這年輕人慘敗于2000肖邦大賽。傅聰和他當(dāng)時(shí)比賽選曲是最怪的，我個(gè)人認(rèn)為也是最不討巧的。我就說(shuō)說(shuō)同在英國(guó)演出的郎朗和傅聰對(duì)音樂(lè)的解釋。
很可惜，我錯(cuò)過(guò)了郎朗在謝大的現(xiàn)場(chǎng)演奏，現(xiàn)在想想，若是再給我一個(gè)機(jī)會(huì)，我再忙的事也推掉，也要去聽(tīng)。很幸運(yùn)，我的鋼琴老師，蘇聯(lián)鋼琴家VALENTINA，錄了他的演出。我和她學(xué)了大半年，從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)她夸獎(jiǎng)過(guò)任何除蘇聯(lián)以外的青年演奏家，但她聽(tīng)了郎朗的演出，說(shuō)他將成為一個(gè)巨星。她當(dāng)晚聽(tīng)了她的演出，起身為他喝彩。她說(shuō)中國(guó)太幸運(yùn)了，有這么利害的年輕天才。但她說(shuō)郎朗的演奏有一個(gè)缺點(diǎn)：He is playing at edge。
我聽(tīng)了錄音后才知道她是什么意思。郎朗的演奏是瘋狂的，他對(duì)音樂(lè)的投入是徹底的。他演奏時(shí)出賣(mài)了他所有的靈魂，從他的音樂(lè)中可以知道他的身體已離開(kāi)了自己，這種近乎“出賣(mài)自己”的演奏方法是可以使他完全進(jìn)入他想象的空間，這空間不存在于任何音樂(lè)理論的時(shí)空，只有音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的人能夠有相同體驗(yàn)。但同時(shí)，這種闡述音樂(lè)的方法也是極度危險(xiǎn)的，很可能導(dǎo)致音樂(lè)上的極端失誤和顛狂。這也是我現(xiàn)在的鋼琴老師所擔(dān)心的。不過(guò)郎朗有著高超的鋼琴技巧，同時(shí)有美國(guó)最好的音樂(lè)心理學(xué)家?guī)退?/span>，應(yīng)該使他始終有能力把他從最險(xiǎn)的地方拉回來(lái)。其實(shí)他的個(gè)人演奏魅力就在于他的這種近乎自殺式的高度刺激的演奏方法。若不是他有極高的修養(yǎng)，對(duì)鋼琴高超的控制能力，一般人是不適合選用這種演奏方法的。
我在國(guó)內(nèi)的鋼琴老師曾告訴我，當(dāng)年郎朗練琴時(shí)在零下3度的北京，可以開(kāi)著窗，赤著上身練琴，而且可以在那么冷的天，全身出汗，走出練琴房像是剛洗完澡！這種超負(fù)荷的練琴方法對(duì)許多年青人是相當(dāng)危險(xiǎn)的，傅聰就是一個(gè)失敗的例子。但是，郎朗對(duì)中國(guó)文化有很深的理解，同時(shí)經(jīng)常讀莎士比亞等外國(guó)古典名著，這對(duì)提高他的修養(yǎng)大有裨益。這些古典文化始終是他控制能力的源泉之一。他和那些在美國(guó)長(zhǎng)大的ABC華人演奏員有著不同的文化經(jīng)歷。其實(shí)他的文化條件、機(jī)遇、還有他自身的努力充分說(shuō)明了他具備了大鋼琴家的能力。讓我們?cè)俚葞啄?/span>，幾年后，美國(guó)的卡內(nèi)基，歐洲的Vienna，將很有可能留下這個(gè)中國(guó)人的聲音！
相對(duì)而言，旅英中國(guó)鋼琴大師傅聰?shù)匿撉傺葑喾椒ㄒ彩峭婷?/span>！但他的歇斯底里確是那么的自然，他個(gè)人的命運(yùn)就是肖邦，這和年青的郎朗的瘋狂有類似之處，但走的是兩個(gè)極端。傅聰對(duì)音樂(lè)同樣的投入，但他演奏音樂(lè)是那么自然，就好像每每在訴說(shuō)他個(gè)人命運(yùn)的不幸。每每聽(tīng)到他在英國(guó)錄音（Sony），就感到這位大師似乎有著那么悲慘的一生。當(dāng)年他在準(zhǔn)備肖邦大賽時(shí)，選手們都說(shuō)中國(guó)的Fu Tsong在精神上付出的最多，因?yàn)檫@位鋼琴家每次練習(xí)總是百分之百地付出，即使在練習(xí)技巧時(shí)，都透出淡淡的悲哀。而且傅聰對(duì)音樂(lè)的解釋另辟蹊徑，他是將中國(guó)文化和西方文化在音樂(lè)上完美結(jié)合的第一人。就我所知的藝術(shù)家里，自他以后，還沒(méi)有其他人在任何領(lǐng)域能將中西文化融合得那么完美。
傅聰?shù)脑S多演出同時(shí)又近乎透明般的露出父子之情，這種白開(kāi)水式的訴說(shuō)確最具感染力，因?yàn)檫@種訴說(shuō)是那么純粹，毫無(wú)做作的跡象?？梢赃@么說(shuō)，傅聰彈琴，就是在不斷掙扎，與自己的命運(yùn)抗?fàn)?/span>，而且聽(tīng)得出這掙扎是那么慘烈，那么危險(xiǎn)。他的演奏也可以稱為‘at edge’了吧。更有時(shí)，他的聲音表現(xiàn)出一代大文學(xué)翻譯家傅雷對(duì)兒子的影響，應(yīng)該說(shuō)傅聰整個(gè)人生在贏得肖邦大賽前后，一直到壯年始終是一個(gè)悲劇性的人物。但傅雷傅聰?shù)母缸又?/span>，在許多錄音和演奏會(huì)上被表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感動(dòng)得潸然淚下。但傅聰遠(yuǎn)沒(méi)有郎朗幸運(yùn)，技巧和手疾一直是傅聰成為一流鋼琴大師的絆腳石，但這不妨礙他成為超一流的音樂(lè)家。就個(gè)人而言，我喜歡他聲音中的音樂(lè)，其實(shí)他的技巧，甚至是否用鋼琴來(lái)表現(xiàn)他的思維已經(jīng)不重要，因?yàn)槲夷苈?tīng)懂的那掙扎里的吶喊，親情，一切足矣。
兩個(gè)同在英國(guó)演出過(guò)的藝術(shù)家，兩個(gè)近乎不可理解的天才，希望他們?cè)跉埧岬乃囆g(shù)之路走好。
——徐奕翔，2002.05.17深夜（聽(tīng)畢錄音）
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