先說(shuō)我們知道的顏真卿的顏體，其楷書(shū)結(jié)體方正茂密，筆畫(huà)橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾，與柳公權(quán)并稱(chēng)為“顏筋柳骨”，更是與杜少陵之詩(shī)，韓昌黎之文，共同被譽(yù)為能起八代之衰。從美學(xué)上論，顏體端莊美、陽(yáng)剛美、人工美，數(shù)美并舉，且為后世立則。他的行書(shū)《祭侄文稿》，通篇用筆之間情如潮涌，書(shū)法氣勢(shì)磅礴，縱筆豪放，一瀉千里。從時(shí)代論，唐初承魏晉風(fēng)度，未能自立，顏體一出，成為盛唐氣象鮮明標(biāo)志之一。
再說(shuō)宋四家，汪曾祺說(shuō)蘇東坡的書(shū)法俗了，這個(gè)真不知道是哪里看出來(lái)的。蘇東坡是一代文宗，也是古今排的上號(hào)的大詩(shī)人，大詞人，大書(shū)法家。蘇東坡長(zhǎng)于行書(shū)、楷書(shū)， 筆法肉豐骨勁， 跌宕自然， 給人以"大海風(fēng)濤之氣"、"古槎怪石之形"，以及一種天真爛漫的至高的藝術(shù)美感。
黃庭堅(jiān)書(shū)法初以周越為師，后取法顏真卿及懷素，受楊凝式影響，尤得力于《痊鸛銘》，筆法以側(cè)險(xiǎn)取勢(shì)，縱橫奇倔，字體開(kāi)張，筆法瘦勁，自成風(fēng)格。芾的書(shū)法風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，用筆也是神鬼莫測(cè)，縱橫捭闔，痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新。風(fēng)格也是極其鮮明，后世有許多著名的書(shū)家受其影響。至于蔡襄，我就不太了解了，所以就不特別介紹了。
唐朝書(shū)法重視法度，用筆規(guī)范，書(shū)法家追求中鋒用筆，創(chuàng)造出了結(jié)構(gòu)森嚴(yán)，風(fēng)格雄渾大氣的唐楷，書(shū)法成就以歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等人為代表，它跟唐朝整個(gè)國(guó)家意識(shí)形態(tài)是一致的。朝書(shū)法家另開(kāi)新路，追求書(shū)法中的意趣和書(shū)卷氣，呈獻(xiàn)出一種天真爛漫、率性而不拘泥法度的書(shū)風(fēng)，蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄是代表。
清代晚期出現(xiàn)了一股碑學(xué)之風(fēng)，重新恢復(fù)了書(shū)法美學(xué)的多樣性，并且對(duì)王羲之的書(shū)法美學(xué)也提出了批評(píng)，這完全是另一回事，因?yàn)?，晚清取消科舉是遲早的事情，書(shū)法作為科舉的犧牲品，應(yīng)該反思，但是，也不是要以顛覆顏真卿米芾為代價(jià)，畢竟他們?yōu)樘拼院蟮臅?shū)法創(chuàng)作，做出了不朽的貢獻(xiàn)。
在往后，能開(kāi)拓的道路越來(lái)越少，越來(lái)越窄，越來(lái)越難創(chuàng)新。近代為何魏碑流行一時(shí)，魏碑作為一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的書(shū)體，其開(kāi)創(chuàng)者并未將其提升到最高水平，還有很大提升空間。所以，民國(guó)時(shí)期的書(shū)家很多投身到魏碑的研究中，取得了很大的成就。
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