50年代后期乃至60年代，常玉的人生與藝術(shù)已臻截然不同的階段，藝術(shù)家顯然更懂得珍惜機(jī)遇，銳意在早年確立的創(chuàng)作主題上自我突破，形成耳目一新的風(fēng)格。而裸女題材更在常玉此一時(shí)期創(chuàng)作中，成為了探討常玉藝術(shù)價(jià)值上極為關(guān)鍵的部份。
在面對(duì)二戰(zhàn)后百花齊放的前衛(wèi)風(fēng)潮下，亦激起了藝術(shù)家嶄新熱情，而創(chuàng)作了前所未見(jiàn)的大尺幅裸女群像，構(gòu)成其晚年藝術(shù)之巨觀。 常玉早年的裸女題材大多以單一女子為主角。 而此一時(shí)期創(chuàng)作的裸女群像，更是他在創(chuàng)作構(gòu)圖、風(fēng)格建立以及視覺(jué)多重視角上的突破。 常玉自早年創(chuàng)作以來(lái)，凡遇到他極其喜愛(ài)或滿意的構(gòu)圖時(shí)，均會(huì)在創(chuàng)作第一件作品再重新挑戰(zhàn)以不同的色彩與線條運(yùn)用再作一件，以達(dá)此構(gòu)圖方式的最高表現(xiàn)，而此幅《綠色背景四美圖》亦屬同類。
按《常玉油畫全集》記錄，以三裸女以上的群像僅得六幅，當(dāng)中包括臺(tái)北國(guó)立歷史博物館之重要館藏《金毯上的四女》，而這六幅群像全部誕生于50年代，當(dāng)中尤以《綠色背景四美圖》的畫面最為精彩活潑、創(chuàng)作過(guò)程最為嚴(yán)謹(jǐn)考究：本作尺幅宏大 ，其長(zhǎng)、寬均超過(guò)一米，《綠色背景四美圖》以對(duì)角線式構(gòu)圖，俯臥四位裸女，她們姿態(tài)、發(fā)色、臉容各有不同，或枕臂養(yǎng)神、或細(xì)語(yǔ)交談、或手支香腮，似乎正在輕松寫意地佯倘于夏日的青翠草地，享受一場(chǎng)溫暖愜意的日光浴。
現(xiàn)代藝術(shù)的本質(zhì)，是從傳統(tǒng)束縛掙脫而出的現(xiàn)代生活。
盡管裸女是西方藝術(shù)的經(jīng)典主題，但在現(xiàn)實(shí)之中，赤身露體的行為在十九世紀(jì)中后期的歐洲依然備受爭(zhēng)議；及至一次大戰(zhàn)前后，提倡擺脫衣物阻隔、讓身體與大自然直接接觸的自然主義蔚然成風(fēng)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家、時(shí)尚領(lǐng)袖和科學(xué)家的大力推廣，歐洲社會(huì)才逐漸接受公開赤裸身體，包括在沙灘上享受日光浴與裸泳，譬如香奈兒在20年代即因?yàn)樵谟瓮眯兄畷r(shí)偶然曬出一身古銅膚色而名噪一時(shí)；二次大戰(zhàn)之后， 星光璨爛的電影世界更出現(xiàn)不少美艷性感的經(jīng)典女星，如法國(guó)的碧姬芭鐸在1956年的電影《上帝創(chuàng)造女人》當(dāng)中，即以大膽嫵媚的出演轟動(dòng)一時(shí)，標(biāo)志著社會(huì)整體對(duì)于欣賞裸女美態(tài)的嶄新里程，而碧姬?芭鐸以半裸或全裸俯臥于沙灘或床上、后翹雙足的曼妙豐姿，更成為50年代最為驚艷的時(shí)代寫照，足與1954年美國(guó)女星瑪麗蓮?夢(mèng)露在電影《七年之癢》中手按飄揚(yáng)長(zhǎng)裙的畫面并稱。
若以《綠色背景四美圖》中模特兒的俯臥身姿，對(duì)比以碧姬?芭鐸為代表的50年代對(duì)于女性的審美，即可見(jiàn)藝術(shù)家此時(shí)深受時(shí)代啟迪，對(duì)于裸女身姿的調(diào)度逐漸擺脫西方古典繪畫范式，亦超越了自己從2、30年代起建立的變形風(fēng)格，開創(chuàng)其裸女繪畫的嶄新局面。
常玉筆下的裸女素來(lái)夸張變形，早在20年代即從詩(shī)人徐志摩的信札中贏得“宇宙大腿”之稱號(hào)，以幽默戲謔、別開生面的角度呈現(xiàn)裸女之美；然而細(xì)看《綠色背景四美圖》，則會(huì)發(fā)現(xiàn)畫中模特苗條修長(zhǎng)、曲線玲瓏，反映藝術(shù)家所欲表現(xiàn)的裸體之美， 是女性在自由舒展身體的時(shí)候所呈現(xiàn)的健康與性感，尤其是配合碧綠生輝、飽含光線與溫度的半抽象背景，讓人聚焦裸女們交錯(cuò)如透視般的愜意身姿，誘發(fā)中國(guó)山水的造型聯(lián)想，就如延綿無(wú)盡的山巒迭峰，此乃單裸女畫如《曲腿女體》中呼應(yīng)獨(dú)立奇石之外的另一番光景。
于此，常玉展現(xiàn)對(duì)女體和大自然兩者等量的驚艷與詠嘆，以濃郁艷麗的色調(diào)塑造熱鬧喜悅的場(chǎng)景，畫面飽含生命力與時(shí)代氣息，與常玉30年代以粉白色為主調(diào)的裸女作品截然不同。
這一方面固然與藝術(shù)家50年代在家具作坊工作有關(guān)，使他受到漆器家具與東方工藝美術(shù)影響，以致其筆下人物的輪廓勾勒饒具水墨韻味、背景構(gòu)成富于漆繪或釉色之飽滿生輝；另一方面，這亦體現(xiàn)了50年代法國(guó)乃至歐美女性對(duì)于表現(xiàn)身體之美更趨自由開放之影響。
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