一般來說風(fēng)景色彩的取景會(huì)比較大，是一個(gè)整體的畫面考慮。而風(fēng)景速寫來說就不一定的，你可以畫非常大的景，也可以畫非常小的景，只要把線條和節(jié)奏把握好了，一樣是非常出效果的，所以取景可大可小，可遠(yuǎn)可近。
來看下面這兩幅作品，一副是角落里的垃圾桶，一副是中遠(yuǎn)景。首先來看第一幅，垃圾桶本身是非常不起眼的東西，但是它與后面的墻磚形成了一種對比，歷史與現(xiàn)代的結(jié)合，線條的走向以及線條的頓挫變化，讓這幅畫非常的耐人尋味。而第二幅中遠(yuǎn)景就是非常的中規(guī)中矩，重點(diǎn)集中在橋上的人物，要注意樹木和房子的筆觸一定要與區(qū)分，同時(shí)草叢的筆觸不宜過多，要有變化。
風(fēng)景速寫的透視變化：
風(fēng)景速寫多以線條為主，所以說一旦透視出問題，就非常的明顯。近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近高遠(yuǎn)低，近清晰遠(yuǎn)模糊這些是我們每個(gè)繪畫愛好者應(yīng)該掌握的基本透視關(guān)系。下面這幅作品屬于一點(diǎn)透視，整個(gè)畫面的建筑線條會(huì)消失于遠(yuǎn)處的一個(gè)點(diǎn)上，當(dāng)然要注意好這個(gè)幅度，透視的強(qiáng)度要根據(jù)情況來定。
第二幅作品是有一點(diǎn)仰視的感覺，不會(huì)有太大的透視，但是注意房子的透視線消失于兩個(gè)點(diǎn)，這也就是兩點(diǎn)透視，這種透視的效果一出來，整幅畫就非常經(jīng)得起考驗(yàn)。所以一定要把握好透視變化。
風(fēng)景速寫畫面的疏密變化：
風(fēng)景速寫不一定要把整幅畫都畫滿，完全可以讓畫面非常的有藝術(shù)性，非?？鋸埖氖杳茏兓c節(jié)奏變化都沒關(guān)系，只要視覺效果好，經(jīng)得起推敲，這一切都是為畫面而服務(wù)的。
來看下面這兩幅作品。第一幅畫得是一個(gè)非常深邃的巷子，可以發(fā)現(xiàn)作者僅用兩條線就把這條巷子與周圍完全隔開，并且后邊留出了大量的空白，所有的線條都集中在了巷子里，整個(gè)幽深曲折的感覺表現(xiàn)得非常好，給人一種神秘感，整幅畫也不會(huì)讓人感覺空，這就是非常有經(jīng)驗(yàn)的處理。
這幅畫與上面的畫有很大的區(qū)別，雖然它的表現(xiàn)也是疏密變化非常的大，但是并不是那種非常耐人尋味的處理，而是更像是作者只想表現(xiàn)這個(gè)草堆，別的風(fēng)景在他眼里都是浮云，所以說作者花了大量的時(shí)間在這堆草的處理上，同時(shí)周圍的石頭也墻面也有一定的表現(xiàn)，這樣的畫面效果也是非常不錯(cuò)的，第一是主體物非常的明確，二是把作者的耐心以及塑造功底得到了很強(qiáng)的體現(xiàn)，有功底的同學(xué)可以多去嘗試，把一些景物描繪到畫不下去為止，這對自己的提高是非常明顯的。
風(fēng)景速寫的一些處理技巧：
之前說了一些關(guān)于線條和一些構(gòu)圖的技巧，現(xiàn)在再來說一些別的技巧。第一就是可以加一些隨筆，合適的位置以及語言會(huì)給你的畫面一種國畫的感覺。第二就是畫面的組合要靈活，不是說看到什么就一定是什么，這個(gè)地方有一個(gè)很有意思的東西，把它移到那里來，只要不突兀也是完全可以的，一定要靈活。
最后一點(diǎn)就是可以多畫一點(diǎn)小的速寫練習(xí)，大膽的去嘗試一些新的構(gòu)圖、取景、大膽的取舍，不要猶豫，想畫什么就畫什么，不想畫的或者是影響畫面的舍棄掉即可，你的畫面你自己做主。
