主辦單位：榮寶齋、北京大都美術館
協(xié)辦單位：清華大學美術學院當代藝術研究所
德榮（北京）藝術咨詢有限公司
承辦單位：北京榮寶拍賣有限公司
榮寶齋當代藝術館
策 展 人 ：范存剛
學術主持：張敢展覽策劃：蔡萬霖、何奇峰、孔燕展覽執(zhí)行：高多多
展覽時間：11月21日-27日（9:00-17:00）
開 幕 式 ：榮寶齋大廈二層多功能廳
11月21日(15:00)
展覽地點：榮寶齋大廈二層多功能廳
（北京市西城區(qū)琉璃廠西街19號）
（北京市西城區(qū)琉璃廠西街51號）
當代視域下的寫實主義
文/張敢
隨著時間的推移，現(xiàn)實主義和寫實主義這兩個原本混用的概念在中國逐漸分離，具有了不同的內涵?，F(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作態(tài)度與觀念，是對社會現(xiàn)實的一種如實的、不加美化的表現(xiàn)，往往帶有一定社會批判的含義。因此，法國學者羅杰·加洛蒂在他的《論無邊的現(xiàn)實主義》一書中擴大了現(xiàn)實主義的概念，甚至將畢加索的創(chuàng)作也納入到了現(xiàn)實主義的范疇。寫實主義則是一種表現(xiàn)語言，意指采用一種具象的、更加貼近真實的形象來表達藝術家的觀念，但是作品所傳達的內容既可以是現(xiàn)實主義的，也可以是象征主義的、浪漫主義的，乃至超現(xiàn)實主義的。
在19世紀中葉，隨著西方現(xiàn)代主義的興起，繪畫中對反敘事性和平面化的追求使寫實主義被前衛(wèi)藝術家拋棄，盡管仍然出現(xiàn)了呂西恩·弗洛伊德、安德魯·懷斯、愛德華·霍珀、愛麗絲·尼爾這樣的寫實主義大家，但是他們并不占主流。在中國，寫實主義是作為變革中國繪畫的有力武器從西方引入的，在20世紀中國美術界一直占據主導地位，出現(xiàn)了徐悲鴻、董希文、詹建俊、靳尚誼等一批杰出的藝術家。然而，伴隨著改革開放，西方藝術觀念的涌入對中國美術界產生了巨大沖擊。面對紛繁復雜的西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義美術思潮，中國藝術家顯得無所適從。于是，很多年輕藝術家紛紛加入前衛(wèi)藝術的行列，探索各種美術“新潮”，寫實主義則被視為保守的、過時的同義語，一時竟被冷落。
所幸的是，隨著中國社會經濟的發(fā)展，中國藝術家的文化自信與自覺在不斷提升。中國藝術家和理論家也開始冷靜地、客觀地審視西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義以及當代藝術的種種思潮和現(xiàn)象。油畫作為一個舶來畫種，中國藝術家對油畫語言的透徹理解顯然還需假以時日。不過，在中國藝術家們的不懈努力下，已經逐漸形成了非常豐富而多元的面貌，特別是中國的寫實主義繪畫。本次展覽匯集了中國當代優(yōu)秀的寫實主義藝術家，涵蓋老中青三代，從他們的創(chuàng)作中我們可以看到中國藝術家對寫實主義的探索和貢獻。在表現(xiàn)語言上，既有造型嚴謹的古典主義風格，也有色彩強烈筆觸奔放的表現(xiàn)主義風格。在表現(xiàn)題材上，既有表現(xiàn)現(xiàn)實社會具有深刻人文關懷的作品，也有表現(xiàn)充滿想象力的幻想世界的作品。
事實上，這是一個提出問題的展覽，它讓我們思考寫實主義在當代的價值和意義，讓我們思考寫實主義表現(xiàn)語言的多樣性與可能性。
* 本文作者系清華大學美術學院藝術史論系教授、博士生導師。《清華美術》主編、 清華大學美術學院當代藝術研究所所長。中國美術家協(xié)會美術理論委員會秘書長。中國美術家協(xié)會第八屆理事會理事。（全國）教育書畫協(xié)會高等美術教育委員會常務副會長。
部 分 參 展 作 品 賞 析
靳尚誼 《一個朋友的肖像》 2003年作
布面油畫 100x74cm
王沂東 《杏花盛開》2007年作
布面油畫 100x150cm
徐里 《春早》 2013年作
布面油畫 88x118cm
郭北平 《紅衣維族少女》 2016年作
布面油畫 100x80cm
冷軍 《畫室寫生》 2006年作
布面油畫 50x70cm
羅中立《擁抱》 2013年作
布面油畫 100.5x80.5cm
閆平 《花兒與少年》
布面油畫 180x200cm
石煜 《流動的古韻之華縣皮影》
布面油畫 150x200cm
徐青峰 《有古橋的德雷斯頓》 2018年作
布面油畫 60x90cm
林笑初 《桃花漫妙》 2019年作
布面油畫 125x100cm
戴澤《鼓浪嶼建筑》
布面油畫 49x58.5cm
厲國軍 《興坪碼頭》 2014年作
布面油畫 80x80cm
蔡昊坤?《往事》
布面油畫 30×40cm
王曉勃《尋找光明 No62》2019年作
布面油畫 200x150 cm
馬精虎 《華》 2019年作
布面油彩 150x150cm
郝元峰 《城之光NO3》 2013年作
布面油畫 170x150cm
