大氣磅礴，意興闌珊
楊德富書法鑒賞
我們的漢字，從圖畫、符號(hào)到創(chuàng)造、定型，由古文大篆到小篆，由篆而隸、楷、行、草，各種形體逐漸形成。在書寫應(yīng)用漢字的過程中，逐漸產(chǎn)生了世界各民族文字中獨(dú)一的、可以獨(dú)立門類的書法藝術(shù)。隨著時(shí)代發(fā)展，書法藝術(shù)更是豐富多彩，其中行草書法主要是介于行書和草書之間的一種字體,也可以算是行書的草化或者草書的行化。書法家楊德富主要傾向于前者——行書的草化。
楊德富，男，漢族，1978年2月生，山東臨沂人。大學(xué)學(xué)歷，經(jīng)濟(jì)法專業(yè)?，F(xiàn)擔(dān)任：中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)企業(yè)策劃師協(xié)會(huì)山東分會(huì)秘書長(zhǎng)；中國(guó)王羲之書畫藝術(shù)研究院院委理事；中國(guó)青年書畫家協(xié)會(huì)理事；上海浦東新區(qū)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員等職務(wù)。
楊德富八歲起習(xí)練書畫，持之以恒，再無間斷。如今更是寄情丹青、醉意翰墨，每天工作之余均要閱讀一小時(shí)，練筆一小時(shí)。
楊德富的國(guó)畫作品開合有度，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，尤擅人物、花鳥。其作品既含古韻、又得西風(fēng)，不僵、不澀、不造作，真正做到筆墨隨時(shí)代，一半致敬傳統(tǒng)，一半致敬生活。其書法堅(jiān)持先習(xí)貼再創(chuàng)新，歐貼入門，顏貼取神，追二王，學(xué)懷素，法柳習(xí)趙。如今基本做到拿得起，放得下，進(jìn)得去，出的來，信守拈筆，直抒胸臆。
翰墨寫自然，丹青描人生。所謂功夫在畫外，楊德富十分注重知識(shí)儲(chǔ)備和理論修養(yǎng)，更是從個(gè)人情操上嚴(yán)格上進(jìn)，不敢有絲毫怠惰。上京城下金陵八方游歷，拜名師交諍友三進(jìn)三出，喜研究好取證心路蹉跎，歷心魔經(jīng)苦楚自成格局。已過不惑之年的楊德富在書畫領(lǐng)域漸漸有了自己的見地和風(fēng)格，其作品也漸入佳境。以無形為有形，以無法為有法，不拘形備，不為形累，筆墨滄桑，心性練達(dá)，隨心所欲而不逾矩。越來越能更好的通過作品抒發(fā)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的敬與愛。
楊德富的書法在用筆上縱斂有度，散中寓整，每個(gè)字的書寫自由度很高，肢體夸張但重心穩(wěn)當(dāng)，在大動(dòng)飛躍之中有一種“亂花飛舞不離其樹”的雍容氣度。用筆直抒胸臆，大氣磅礴，思緒狂泄千里，意興闌珊。
楊德富行草的字距疏密有度。從章法上講，行草要求豎有行而橫無列。這就說明行草每行的字距是不相等的，各行字與字之間的距離錯(cuò)位形成壁折之勢(shì)。行草的字距既不像正書那樣整齊的縱行橫列，又不像草書那樣過分夸張。楊德富行草的字距是小于行距的，在同一行里，各字之間的距離基本相等，有時(shí)也會(huì)適度拉開，但從不斷氣。
楊德富行草字勢(shì)欹正得當(dāng)。他在創(chuàng)作時(shí)心無旁騖，筆隨意走。有的字左欹右正，有的左正右欹;有的上正下欹，有的上欹下正。他能夠做到取勢(shì)得當(dāng)，該欹則欹，該正則正，該圓則圓，該方則方，可謂匠心獨(dú)具，別出心裁。每一篇作品，其字的軸心都始終保持在一條中心線上，上下貫通，一氣呵成。
楊德富書法極具意境之美。書法作品，每一個(gè)字固然要有神態(tài)，但通篇更應(yīng)血脈相連，一氣呵成。不然則有點(diǎn)無面，乍看之下是神品，細(xì)看之下是下品，會(huì)使書法藝術(shù)魅力大大降低。對(duì)于個(gè)體的神態(tài)，宋代姜夔有精彩的論述，他說：“長(zhǎng)者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之士，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士?！比绻堰@些各具形態(tài)的字體自然融合通篇，就會(huì)使得整幅書法呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、前呼后應(yīng)、左右逢源的氣勢(shì)。每一個(gè)字體其實(shí)也如若我們?cè)谝粋€(gè)團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)成員，每一個(gè)成員的特殊風(fēng)貌才能熔鑄出團(tuán)隊(duì)的特殊風(fēng)采。楊德富先生的單個(gè)字體，結(jié)體自然，神態(tài)汲取天風(fēng)海濤之變化，靜中寓動(dòng)，動(dòng)中平和。通篇之后，有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的意境。
楊德富的書風(fēng)給人的整體感覺是雄強(qiáng)、勁健和渾厚的，他在用墨上非常和諧的處理了內(nèi)斂的精氣與外顯的張力之間的有機(jī)聯(lián)系。其書用墨有如蠶之吐絲，筆筆牽連，宇字相生，墨酣意足，沉著痛快，飛動(dòng)跳躍之勢(shì)不可阻擋，而又氣勢(shì)內(nèi)斂，形制蕩然。他善于利用墨的枯潤(rùn)、濃淡的大反差，使作品產(chǎn)生了動(dòng)蕩與跳躍，形成了極具渲染的視覺藝術(shù)效果達(dá)到了一種審美意趣的升華。
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