12月3日，浙派人物畫(huà)領(lǐng)軍人物之一方增先先生因病在上海瑞金醫(yī)院逝世，享年88歲。至此，浙派人物畫(huà)“五老”（李震堅(jiān)、顧生岳、周昌谷、方增先、宋忠元）最后一位老先生也走了，一個(gè)時(shí)代過(guò)去了。
方增先
一個(gè)多彩的人生走掉了
讓時(shí)間回到半月前。11月22日，吳憲生給劉國(guó)輝老師打了一通電話，“方老師進(jìn)醫(yī)院，人意志不清楚了，恐怕挺不過(guò)去了”。劉國(guó)輝一聽(tīng)百感交集，知道他生病，但不知道這么嚴(yán)重。第二日，劉國(guó)輝即和愛(ài)人羅建平女士前往。去之前，他還特意換上了一雙紅鞋子，師母則戴上一條金項(xiàng)鏈，民間有種說(shuō)法這樣能沖喜，他們希望能以這種方式保佑方老師平安渡過(guò)。
1954年，金浪、史巖、鄧白教授率領(lǐng)教師在敦煌考察學(xué)習(xí)古代藝術(shù)，右三為方增先
劉國(guó)輝和愛(ài)人趕到醫(yī)院，戴上口罩進(jìn)了病房，看著方老師插著兩根管子，眼睛閉著，已經(jīng)不太認(rèn)得出了。劉國(guó)輝來(lái)到他身邊，輕輕地說(shuō)：“方老師，劉國(guó)輝來(lái)看你了。”沒(méi)響，過(guò)了幾分鐘，劉國(guó)輝又說(shuō)了一遍“方老師，劉國(guó)輝來(lái)看你了?！?/span>
方增先的眼睛一睜一耷，慢慢睜開(kāi)了，因?yàn)椴逯茏宇^不能動(dòng)，眼珠從那側(cè)轉(zhuǎn)到了劉國(guó)輝站的這一側(cè)，似是感知到他來(lái)了。劉國(guó)輝對(duì)他說(shuō)：“你放心養(yǎng)病，給你請(qǐng)了很好的醫(yī)生，你要聽(tīng)話，要聽(tīng)醫(yī)生的囑咐，我們還會(huì)來(lái)看你的?！?/span>
1959年，潘天壽、黃羲、劉江、方增先（右六）等與畢業(yè)生游杭州湖心亭
聽(tīng)完這番話，他有知覺(jué)，眼睛慢慢睜大，黑得放光。他很想跟劉國(guó)輝說(shuō)說(shuō)話，但卻不能。就在這時(shí)候醫(yī)生來(lái)查病房，一大群人進(jìn)來(lái)，探病人都得退出，劉國(guó)輝只得轉(zhuǎn)頭對(duì)方增先說(shuō)：“方老師，我只能走了，下次再來(lái)看你”。
看著方增先先生的樣子，劉國(guó)輝從心底里想，如果這次能緩過(guò)來(lái)，真的會(huì)過(guò)去的。他也是這樣安慰方師母：“您放心，會(huì)過(guò)去的。”
回到杭州后，最近他還想打電話過(guò)去，但卻不敢。直到吳憲生來(lái)電說(shuō)：“方老師沒(méi)緩過(guò)來(lái)，走了?！彼?，沒(méi)想到那一別竟是永別，很多來(lái)不及說(shuō)的話終究沒(méi)有機(jī)會(huì)再說(shuō)出口。
在“新”與“古”之間跳躍
在劉國(guó)輝眼中，方增先是很敏感、能思考、又很跳躍的一個(gè)人?！八菍儆诒容^靈動(dòng)的那一類，所以他的畫(huà)作生氣勃勃?！眲?guó)輝如是說(shuō)。
因?yàn)橄矚g嘗試，方增先始終在變。去上海后，他先用“細(xì)線”，后畫(huà)了一批“古人”，又畫(huà)“積墨”，對(duì)于這過(guò)程他或許也未考慮成熟，只是有興趣，敢于創(chuàng)新。
方增先說(shuō)，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)必須走現(xiàn)代的路，因?yàn)槿澜缤白?，那中?guó)畫(huà)也要往前走。
一位有成就的藝術(shù)家，他總是在新與古之間來(lái)回跳躍，反哺以前的東西，看看漏掉了什么，不斷地來(lái)回咀嚼、吸收、放棄，即“交流互鑒”。
1960年五一中國(guó)畫(huà)系師生郊游留影
從他年輕時(shí)的成名作《粒粒皆辛苦》，到成熟期的《說(shuō)紅書(shū)》，到上世紀(jì)70年代的《艷陽(yáng)天》《孔乙己》，方增先的人物畫(huà)融貫中西兩種不同體系的技巧，并找到兩者的連接點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了將西方寫(xiě)實(shí)造型原理與中國(guó)水墨寫(xiě)意技法融匯于一體的超越。上世紀(jì)80年代，他的積墨人物畫(huà)法再度把國(guó)畫(huà)人物畫(huà)推向一個(gè)氣象渾成的博大境界，以《帳篷里的笑聲》《母親》等畫(huà)作再一次打動(dòng)世人的心。這些都是各時(shí)期“浙派人物畫(huà)”當(dāng)之無(wú)愧的代表性的作品，廣泛而深遠(yuǎn)地影響著美術(shù)界，成為人們反復(fù)揣摩的范畫(huà)。所以他的成績(jī)絕不僅在浙江，更是影響了全國(guó)。
20世紀(jì)80年代部分師生合影（前排左二起：王慶明、吳山明、宋忠元、李震堅(jiān)、王德威、顧生岳、方增先、吳永良）
劉國(guó)輝雖然不是方增先先生正式的入室弟子，但兩人惺惺相惜、互為欣賞。方增先到杭州開(kāi)展覽，還特地通過(guò)馬鋒輝找劉國(guó)輝去他處所談藝論道?！捌鋵?shí)我是李震堅(jiān)先生的學(xué)生，沒(méi)有直接受教于他，但方增先先生、周昌谷先生、宋忠元先生、顧生岳先生都對(duì)我很好，他們這一代人沒(méi)有門閥觀念，對(duì)學(xué)生、對(duì)才能是發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)。”那年方增先沒(méi)有招生，但他還是鼓勵(lì)劉國(guó)輝考，且希望能考上，之后他也確是將劉國(guó)輝當(dāng)作自己學(xué)生一樣地愛(ài)護(hù)。
或許識(shí)才之人，才更愛(ài)才、惜才。
方增先粒粒皆辛苦
105cm×65cm中國(guó)美術(shù)館藏
1980年中央美院史國(guó)良、劉大為那屆研究生班畢業(yè)，畢業(yè)展覽在北京，方增先去了，看了后很是激動(dòng)，出于愛(ài)才，他與史國(guó)良接觸，希望他到中國(guó)美院來(lái)授課，但可惜，他后來(lái)去軍藝了。
方增先每日每夜考慮的就是畫(huà)畫(huà)、教學(xué)的問(wèn)題，很少在外面參加各種活動(dòng)，對(duì)外面的應(yīng)酬更是不在行。反觀當(dāng)下藝術(shù)院校的教學(xué)氛圍：老師上課不見(jiàn)人影，卻熱衷于參加各式活動(dòng)的現(xiàn)狀，簡(jiǎn)直天壤之別。當(dāng)我們?cè)诰拺咽耪叩耐瑫r(shí)，更應(yīng)從前輩藝術(shù)家留給我們的教學(xué)態(tài)度和理念中，去反思當(dāng)下的美術(shù)教學(xué)。
方增先駱駝圖
102×66cm紙本水墨
1979年深圳美術(shù)館藏
很長(zhǎng)一段時(shí)期里
“浙派人物畫(huà)”以他為旗幟
方增先不僅是畫(huà)家，更是教育家。他曾寫(xiě)過(guò)一本薄薄的《怎樣畫(huà)水墨人物畫(huà)》，對(duì)中國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展起著指導(dǎo)性作用。這本書(shū)發(fā)行量非常大，有43萬(wàn)冊(cè)，甚至傳播到了國(guó)外。當(dāng)時(shí)學(xué)中國(guó)畫(huà)的年輕人幾乎人手一本。
《怎樣畫(huà)水墨人物畫(huà)》
劉國(guó)輝在《浙派人物畫(huà)》一文中這樣寫(xiě)道：方增先先生是“浙派人物畫(huà)”的創(chuàng)始人中影響時(shí)間最長(zhǎng)、作用最大的一位，在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期里“浙派人物畫(huà)”是以他為旗幟的。
他從造型法則、基礎(chǔ)練習(xí)、筆墨運(yùn)用等方面全方位地構(gòu)筑了“浙派人物畫(huà)”的基本理論，再加上周昌谷、李震堅(jiān)一系列關(guān)于色墨技法的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)組成了完整的理論體系?！霸跓o(wú)意間所顯示出來(lái)的學(xué)術(shù)領(lǐng)袖地位的那份自覺(jué)，使他無(wú)可爭(zhēng)議地成了這一脈學(xué)術(shù)流派的總結(jié)者，他在實(shí)踐和理論上的貢獻(xiàn)，在‘浙派人物畫(huà)’的發(fā)展史上是無(wú)與倫比的?！?/span>
方增先說(shuō)紅書(shū)
1964年中國(guó)美術(shù)館藏
此外，方增先還是一位對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展具有前瞻性和相當(dāng)影響力的人物，為上海地區(qū)乃至華東地區(qū)美術(shù)的活躍和發(fā)展做了很多推動(dòng)性的工作，這其中就包括舉辦上海雙年展。
他曾說(shuō)，“上海是個(gè)大都市，畫(huà)家和觀眾的接觸面都很廣，不管什么流派都有人喜歡、欣賞，美術(shù)作品的風(fēng)格古典的、民間的、外國(guó)的都有人要，這與上海的文化有關(guān)。各人可以兼容并蓄、各自發(fā)展。這種方式對(duì)當(dāng)前藝術(shù)的發(fā)展更適合。因?yàn)樗囆g(shù)應(yīng)該發(fā)展流派，各有各的門路”。他不排斥拒絕各種藝術(shù)流派、風(fēng)格，對(duì)于年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作，更是盡力去理解與支持。
方增先母親
135×135cm1988年
上海美術(shù)館藏
他就是這樣一位開(kāi)明寬容、創(chuàng)新個(gè)性、把藝術(shù)視作生命的藝術(shù)家。他認(rèn)為人物畫(huà)應(yīng)該有“意”，需要夸張，而事實(shí)上他確是活出了這樣的“意”人生、多彩的人生。曲終人散，這樣一位在中國(guó)人物畫(huà)領(lǐng)域的里程碑式的人物，推動(dòng)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)革新的人物，從此與我們告別。人雖離開(kāi)，但精神永存，他留下的那代人的品格和精神猶待傳承，留下的治學(xué)態(tài)度和教學(xué)理念終將銘記。
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