古典寫實(shí)油畫經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)藝術(shù)家們的實(shí)踐，形成了多種技法，使油畫材料發(fā)揮出豐富的表現(xiàn)效果。
主要技法有：
一、透明覆色法
這是我經(jīng)常使用的方法。先在細(xì)棉布或細(xì)麻布上用'油畫底料'做底子，干透后再做一次，干透后磨去凸起的顆粒待用；再用筆仔細(xì)起稿，應(yīng)詳盡、準(zhǔn)確；用熟褐、培恩灰、鋅白調(diào)成淡灰色勾輪廓，待干透；然后用熟褐、培恩灰、生赭、鋅白調(diào)成漸變色階，畫成一幅素描狀的單色畫，待干透；用去色調(diào)色油調(diào)制油畫色，至透明狀。分層給單色畫上色，一層干透后，再上一層，由暗至明，層層渲染。猶如給黑白照片上色。最后全部干透后上'上光油'。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和真實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化。畫人像時(shí)我就用這種畫法。這種技法重點(diǎn)是每一繪制步驟的注意事項(xiàng)，如必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能透露出來，與上層的顏色形成微妙變化的色調(diào)。例如在黃色的色層上涂罩深沉的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透綠即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。另外，每一遍繪制之間都要先涂一便媒介劑進(jìn)行銜接。
二、多層次著色法
也稱不透明覆色法，透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。作畫時(shí)先用統(tǒng)一的顏色畫出大形體，然后用顏色多層次塑造，中間調(diào)子和亮部需層層厚涂，暗部畫得較薄，或留或蓋，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富筆意與肌理。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用不透明覆色法易于塑造處在亮部的形體，增加畫面色彩的飽和度。透明罩染則可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深厚的空間感和體積感。，作畫過程中要經(jīng)過五六次的反復(fù)制作。第一、二遍筆觸要減弱，使畫面平整。第三、四遍在大的色調(diào)和諧的情況下，有目的制作些符合造型、結(jié)構(gòu)的筆觸和肌理。在后來的透明罩染中，筆觸又被減弱，同時(shí)利用皴擦等技法露出凸起部分的高點(diǎn)，留下暗部痕跡。如此反復(fù)多遍使作品呈現(xiàn)出一種豐富耐看的效果。
三、不透明一次著色法
也稱為直接著色法或局部推移法。即在畫布上作出物象形體輪廓后，憑借對(duì)物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思從一個(gè)局部開始鋪設(shè)顏色,基本上一次畫完,。這種畫法要求筆上所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫時(shí)的生動(dòng)感受。為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，必須講究筆勢(shì)的運(yùn)用，常用的涂法分為散涂、平涂和厚涂。散涂指的是根據(jù)所畫形體的轉(zhuǎn)折趨勢(shì)運(yùn)筆，筆觸比較靈活、松散；平涂就是用均勻的筆勢(shì)涂繪成大面積色彩，適于在安定、平穩(wěn)的構(gòu)圖中塑造靜止的形體；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味。
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