書(shū)法因毛筆而生，蔡邕《九勢(shì)》，“惟筆軟則奇怪生焉”一支軟毫毛筆便寫(xiě)出千變?nèi)f化的線條，能否寫(xiě)出高質(zhì)量的書(shū)法線條運(yùn)筆成了關(guān)鍵。
三國(guó)鐘繇作書(shū)畫(huà)像
康有為《廣藝舟雙楫》云：
“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆，該舉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙。方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)。中含者，篆之法也，外拓者，隸法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆蕭散超逸，方筆凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉(zhuǎn)用提，而以頓挫出之。方筆使轉(zhuǎn)用頓，而以提挈出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。圓筆出以險(xiǎn)，則得勁。方筆出以頗，則得駿。提筆如游絲裊空，頓筆如獅狻蹲地。妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，在乎其人矣?！?/p>
康南海此書(shū)論，敘盡方圓之法則，書(shū)法用筆不外乎方圓。圓筆者，篆法也，多用提筆裹鋒。方筆者，隸法也，多用頓筆鋪毫。無(wú)論是提筆頓筆，都是運(yùn)筆。至于轉(zhuǎn)折之法，圓用腕轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)時(shí)當(dāng)提，而以頓挫之法暗轉(zhuǎn)筆心，方用提頓，頓前當(dāng)翻，使筆鋒由陰面翻到陽(yáng)面?？瑫?shū)體方而用筆貴圓，渾而飽滿，草書(shū)體圓而用筆時(shí)以方筆參之。以方筆為主的，筆勢(shì)又貴于圓活，此為無(wú)形之使轉(zhuǎn)也。行書(shū)則妙在方圓并用，以方筆為主楷法入行者參以圓筆；以圓筆為主，篆法入行者參以方筆，則有剛?cè)嵯酀?jì)之妙。
只有毛筆能寫(xiě)出方圓并用的書(shū)法線條
周星蓮《臨池管見(jiàn)》 ：
“古人作書(shū)，落筆一圓便圓到底，落筆一方便方到底，各成一種章法?！短m亭》用圓，《圣教》用方，二帖為百代書(shū)法?？^規(guī)矩方圓之至也。歐顏大小字皆方；虞書(shū)則大小皆圓；褚書(shū)則大字用方，小字用圓。究竟方圓，仍是并用。以結(jié)構(gòu)言之，則體方而用圓；以轉(zhuǎn)束言之，則內(nèi)方而外圓；以筆質(zhì)言之，則骨方而肉圓。此是一定之理。又晉人體勢(shì)多扁，唐人體勢(shì)多長(zhǎng)，合晉、唐觀之，惟右軍、魯公無(wú)長(zhǎng)扁之偏，而為方圓之極則?！?/p>
清代鄧石如篆書(shū)《般若波羅蜜多心經(jīng)》局部
書(shū)寫(xiě)書(shū)法雖然用筆除了方就是圓，當(dāng)應(yīng)該以一種筆法為主調(diào)。孫過(guò)庭所謂：
“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”
下筆便露端倪。
“運(yùn)筆之法，方圓并用，圓不能少遒勁峭刻之致，方不能少靈和婉轉(zhuǎn)之機(jī)”鄒方鍔《論書(shū)十則》
圓中參以方筆，則有遒勁峭刻之致美，方中參以圓勢(shì)，則靈和婉轉(zhuǎn)，左書(shū)方圓并用是最高法則。
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