魏啟后
魏啟后（1920—2009），男，出生于山東濟南，書法家，早年就讀于北京輔仁大學中文系，課余兼習書法，受教于溥心畬、溥雪齊、啟功諸先生，受益良多。山水竹石法宋元文人畫而自有新意。書學二王、初唐及北宋諸家，真書多隸意，草書多章草法，行書近米元章。曾任中國書協理事、中國書協創(chuàng)作評審委員會委員、山東書協名譽主席、山東省書畫學會名譽會長、山東畫院顧問、濟南市政協常委、濟南畫院顧問、濟南詩詞協會副會長等職。代表作品《魏啟后書法選》《魏啟后畫集》等。
東漢許慎《說文解字》序曰：“書者，如也，”漢末蔡伯喈公演繹為“書者，散也，欲書先散懷抱，任情恣性然后書之?！睆娬{性情為主導，隨意所適而為之，晉人賦予神韻，以初發(fā)芙蓉之美，契默相合，神采論之，使之生機盎然，琉璃華章。北宋蘇、黃、米氏出，則追慕晉韻，思脫唐習，重本心，崇主觀、尚性情，皈依禪宗“頓悟”，貴在出新，反對模擬精到，提倡質樸無華，平淡自然，無所欲求、無所矯飾，渾然天成，幽深玄遠，把晉人尚韻之“神采論”升華為本心意造之“境界論”，書風為之一變。
魏啟后先生書法之基調與脈絡大致本于晉、宋風韻之間，故魏老書齋名之曰“承晉齋”?！俺袝x”者，承繼晉人書風之意也。事實正如同先生之齋名，魏老書藝本源于魏晉風韻，擬晉人意，師晉人筆，瑩潔似玉，意致沖雅。其落筆結字之瞬間，而點線左右震蕩幅度加大，連線間震蕩頻率增強，在維持細而不佻、粗而不呆之前提下，夸張點線粗細之對比，線段成塊狀組合，以塊狀折筆之突兀感和由此而生成之幽默感，神超筆外若自天來，從而構成“魏體”行草字形字組之獨特造型。此魏體之造型熟而不俗，飄而不顛，朗爽瑩潤，古雅倉然，風姿綽約，妙入神髓；游絲精入毫芒，了不經意，圓轉勢全，而心手俱到，無少毫發(fā)顫滯沮澀。
魏老筆行于紙上，由于震蕩筆法所致，筆與紙間抽打之聲清脆，橫拖豎抹，任其自然生發(fā)；揮灑之際，縱橫裕如，一掃再掃而無色之色自具，真天人手也。魏老用筆、結體，從米元章《蜀素帖》中出，故其承晉尚韻，蹈二王之遐蹤；意造用筆，超南宮之倜儻。瀟灑從容，霏霏如初春之雨；森疏掩映，熠熠如從月之星。入則重規(guī)疊矩，出則奔轍絕塵。行行有活法，字字求生動，孤蓬自振，坐沙驚飛！
我與魏啟后先生相識于30多年前。我那時正在山東師范大學念書，讀書之余，常與同學鄭歌平，學弟劉同光、張其鳳諸君出入于魏老府邸，追隨先生左右習書學畫，也常延請魏老來山師講學傳道。魏老當時已負盛名，但從不矜持，而有求必應，所講知無不言，言無不盡，每次講完皆應眾人所求，現場示范表演，慷慨相贈，紙闌墨罄，意猶未盡。睹此現場，每令觀者贊嘆不已。
記得在一次點評會上，李智華兄在盛贊魏老書藝超絕、時出新意、常發(fā)奇想之后，似覺得仍不足以表達其真摯體味，于是驀然拋出一句：“魏老書法，性感備至，察之審之令人拍案叫絕?！贝苏Z一出，震驚四座，然魏老不但欣然接受智華之謬語，并從容謂之曰：“有功無性，神采不生；有性無功，神采不實?！苯浳豪线@一詮釋，不但打破“僵局”然則更富哲理，更具學術品味與思想價值，在座諸位無不嘆服——信可謂鷹隼乏彩而翰飛戾天，骨勁而氣健也；翟備色而翱翔百步，肉豐而力沉也。
所謂一代大師名家者，其藝術之言行舉止，皆成一代風尚而影響一代后學者也。魏啟后先生每于創(chuàng)作之時，備墨展紙，心定氣閑，凝心遐想，執(zhí)筆熟視，成竹在胸，驟然披紙運思，思成形跡，跡于心和，與物冥通，悄然則搖筆散珠，動墨橫錦，揮染如掃，信筆紛披，次第展開。發(fā)之于情思而契之于楮墨，一頓一挫，皆依節(jié)律而發(fā)；一點一拂，全賴精神抖擻。魏老書寫狀態(tài)之生動，節(jié)奏感之強烈，古書史所不載，學人所未聞也。魏老這一不求藏頭護尾、不作逆入平出，且類似霹靂舞式之運筆方式所生成之線條及字組，姿態(tài)橫生不矜而妍；左右牽連不束而壯；線條生俏不軼而豪；極富動感、快感和生命力。其筆法倔強獨特，字勢健挺飛動，迅疾之內，悠閑仍存；豪縱之中，古雅猶存。以故落筆沉著，無張皇倉促習氣，雖大小任心，而行款斐然不亂，非功力天至不能逮此矣。
尤其頓挫之際所形成左右開張之勢，往往突如其來，所構成之字形、字組曠古所未有。此則鮮于伯機所謂時逸規(guī)矩之外，米海岳所云驚諸凡夫者也。由此獨特運筆方式所形成之獨特“魏體”行草，為眾多學子與追慕者所傾心效仿而風靡景從。對此我之體會與感觸極為深切。我之行草，操筆運筆動作、搖動狀態(tài)以及字組結體方式，大概我初學之時受魏老影響太深之緣故，故全似魏老。字里行間充滿“魏味”。我學生呂文明君之行草更是夸張了這一“魏味”而使之引向了極端。
魏啟后先生于書法創(chuàng)作之余頗嗜丹青。先生以書入畫，甚得文人畫之畫理妙趣！魏老繪畫題材多取竹石鳥蟲之類，畫竹每作數枝，枝干離奇扶疏。畫頑石用禿筆半淺墨為之，使淡墨稍皴界中，樹與藤蘿用禿筆，多用半淺墨界之。水之畫法極文靜，亦禿筆輕輕拂拭而成。一筆掃過必有起伏，樹葉則疏密間出，樹身用大蟹爪淡墨勾成后，復用水筆或墨筆數重加過，令其渾然有筆而無筆跡。魏老著色精雅恬淡，若雨過新開，不減天功，妙入無象，筆法飛動，信筆拓成，而畫不設景，一任簡易，不可測度。其畫寓清淡于工巧之內，雖淺絳而濃艷之致自得，若不言而氣備四時也者，良是宋元人韻致。
魏老早年為我作茂林修竹圖卷，此圖與平時所作迥異、勾勒繁、充塞滿紙，上稍露山頭石壁流泉，隱隱山石率以水筆用淡墨沈成，略無痕跡，下寫二鳥，互為顧盼，精妙如生，要在取意之高，有筆而不著痕跡，志趣清逸，可挹可味。畫中草木則用小枯筆一根根真真寫出，無一交加弄姿，蓋盡斂平生勁爽之氣為閑邪，可謂文也已矣。魏老畫法自在胸中，且了無古人拘苦之狀，以故唯意所之，絕弗落畫工蹊徑，唯得諸象外者乃能識其佳耳。
《舊唐書》柳公權本傳有云：“當時公卿大臣家書寫碑版，不得公權手書者，人以為不孝。外夷入貢，皆別署貨貝曰此購誠懸書?！薄睹魇贰肺尼缑鞅緜鞲校骸拔尼缑鲗W文于吳寬，學書于李應楨，學畫于沈周。四方乞詩文書畫者，接踵于道?！笔廊四矫筚彆嫛皩湄涁悺薄敖吁嘤诘馈敝置?，實為從事于斯道者所夢寐以求。然今世魏啟后先生之書畫為世人所爭相購藏絕不遜于前賢。愛好者求魏老書畫必求之于熟人然后奔其門下，絡繹相從排隊候書十日之后方能兌現者，已成數十年之慣例。魏老之作品早已走進千家萬戶，為廣大民眾所喜聞樂見。魏老書名早已家喻戶曉婦孺皆知，為滿足世人之渴求，魏老人老退休身不閑，筆耕硯田直至生命之最后一刻。魏老最后一次為我書后題跋是2008年隆冬，此時老人已經89歲高齡，見我所書楷書《書譜》之后，依然興致勃勃。揮運如常、信筆紛披跋其后曰“古不乖時，今不同弊。”云，以此勉勵后生。（作者：李宗瑋，山東師范大學文學院、著名書法家）
