學(xué)習(xí)書法就要師法前人的經(jīng)典作品，但僅僅這樣還不夠，學(xué)習(xí)的方法十分重要。對(duì)于隸書而言，兩漢時(shí)期的大量隸書作品中，具有代表性的也很多，但《張遷碑》在隸書作品中點(diǎn)有很重要的地位。一些初學(xué)書法的人，只顧了如何學(xué)習(xí)字形，而沒有學(xué)到筆法，不得不說是一件很遺憾的事情。隸書由篆書演變而來，因此說，隸書中多多少少地繼承了篆書的某些特點(diǎn)，所以在學(xué)習(xí)中要結(jié)合篆書一起進(jìn)行學(xué)習(xí)，才是一個(gè)好的方法。

《張遷碑》的主要特點(diǎn)

篆書主要是橫平豎直，結(jié)構(gòu)長(zhǎng)方，左右對(duì)稱，以圓筆為主，而《張遷碑》在這些特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些變化，點(diǎn)畫橫平豎直，結(jié)構(gòu)方匾，左右對(duì)稱，以方筆為主，等等。如果從這個(gè)意義上來說，只要我們了解了篆書的一些特征外，對(duì)于學(xué)習(xí)隸書則顯得容易得多了。

但是，篆書畢竟不是隸書，隸書除了上述基本特點(diǎn)外，還有它自身的特點(diǎn)，這是它們的主要區(qū)別。一是點(diǎn)畫在書寫上變圓為方，尤其是《張遷碑》中的筆畫多以方筆為主，是書寫上的一個(gè)基本要求。二是橫畫變?yōu)樾Q頭雁尾，筆畫之中需要有幾個(gè)筆法的驅(qū)使，使得隸書更加顯得動(dòng)靜結(jié)合，達(dá)到飄逸的藝術(shù)感受。三是字形變?yōu)榉截?，不同于篆書，《張遷碑》的字形不再是篆書那樣的長(zhǎng)方了，而是匾方。

學(xué)習(xí)方法

使用方筆寫好點(diǎn)畫。這是學(xué)習(xí)《張遷碑》的基本要求，也是學(xué)習(xí)《張遷碑》的根本。方筆就是點(diǎn)畫在起筆或收筆后所形成的方正的形狀，一些專業(yè)人員曾說，只要把方筆學(xué)會(huì)了，學(xué)習(xí)《張遷碑》就會(huì)很容易了，因?yàn)檫@是抓住了《張遷碑》的主要特征了。方筆在起筆時(shí)，必須要回鋒、切筆、中鋒行筆，繼而才能實(shí)現(xiàn)之。

起筆時(shí)，先要回鋒，接著再向下切筆，切筆完成后再將毛筆向中線方向回收，為中鋒行筆做好準(zhǔn)備。注意，這個(gè)難點(diǎn)就在于切筆上，有些人切筆很生硬，其實(shí)切筆是向下寫出一個(gè)很短小的豎畫一樣，使毛筆在這個(gè)豎畫的左面形成一個(gè)方形，切筆就會(huì)完成。還有一個(gè)就是切筆完成后向上回收的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作是中鋒行筆動(dòng)作的準(zhǔn)備，反復(fù)實(shí)踐一下，效果立即有所提升。

動(dòng)靜結(jié)合寫好飄逸感。《張遷碑》看似點(diǎn)畫生硬，實(shí)則蘊(yùn)藏著動(dòng)與靜的中和運(yùn)動(dòng)，主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫上的動(dòng)感與靜穆，它們互為對(duì)立，又在藝術(shù)性上互為補(bǔ)充。這些動(dòng)態(tài)的筆畫主要包括橫畫、撇畫和捺畫等。因此，學(xué)習(xí)《張遷碑》主要把握好這三個(gè)筆畫的寫法，也就能較好地處理好隸書的飄逸感，進(jìn)而做到動(dòng)靜結(jié)合。

橫畫中有蠶頭雁尾，較之于篆書，這個(gè)筆畫做到了動(dòng)態(tài)感，打破了書法沉悶。主要寫法是：以方筆起筆，向右行筆，最關(guān)鍵是它的收筆部分，也就是雁尾的處理方法，當(dāng)行筆到中段快要結(jié)束的時(shí)候，要向右下按筆行筆，注意，這里的用力要較前面的大一些，筆法中叫按筆，筆畫中的高度也要低一些，最后再向右上挑去，雁尾就寫出了。至于撇畫和捺畫，要注意一個(gè)筆法：提筆和按筆，這個(gè)筆法在隸書中十分重要，是點(diǎn)畫動(dòng)靜結(jié)合的必要筆法。

在字形上尋找出路。我們都知道，隸書在經(jīng)過篆書的演變過程時(shí)，或多或少地要保留一些篆書的影子，如有的隸書只對(duì)某些方面進(jìn)行了“改造”，但《張遷碑》為了形成自己的特點(diǎn)，除了在筆法上、點(diǎn)畫上進(jìn)行變化外，還對(duì)字形的“提升改造”進(jìn)行了變化，如：上緊下松、上密下疏、上小下大，等等，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握這些規(guī)律，學(xué)習(xí)起來方便容易。

臨摹時(shí)，要在字形結(jié)構(gòu)上多下功夫，使得其有一個(gè)“金字塔”式的結(jié)構(gòu)，時(shí)刻注意上下關(guān)系，例如遇到上下結(jié)構(gòu)的漢字時(shí)，要把上面的寫緊一些、寫小一點(diǎn)、寫密一些，下面的則與此相反，如此一來，就符合了《張遷碑》字形結(jié)構(gòu)的基本要求了。

需要注意的幾個(gè)問題

一是筆法要以中鋒用筆為主。有的人在學(xué)習(xí)《張遷碑》時(shí)，為了形成點(diǎn)畫上的方筆，在切筆時(shí)，往往忽略了中鋒用筆，而變成了側(cè)鋒，這樣一來，點(diǎn)畫就缺失了應(yīng)有的厚重感，從而失去了漢隸的藝術(shù)風(fēng)格。

二是處理好點(diǎn)畫和結(jié)體的關(guān)系。結(jié)體是由點(diǎn)畫所組成的，但有時(shí)為了表現(xiàn)二者之間的平衡關(guān)系，往往也有顧此失彼的現(xiàn)象，也就是說，注意了點(diǎn)畫的寫法，卻忽略了結(jié)構(gòu)的平衡，因此在書寫或臨摹中要學(xué)會(huì)“兩條腿”走路。

三是注意矛盾關(guān)系。所謂矛盾關(guān)系就是點(diǎn)畫中的方圓結(jié)合，并不是說，《張遷碑》中所有的點(diǎn)畫都是方筆，但也有圓筆，方圓結(jié)合才是它的共同特點(diǎn)，也不能以偏概全。還有疏密、大小、方匾、正側(cè)等等，學(xué)習(xí)時(shí)要結(jié)合原有的碑帖全面理解。