記者：首先恭喜您入展中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的第十二屆書(shū)法篆刻展，能介紹一下創(chuàng)作心得嗎？龔萬(wàn)正：非常感謝！原本只是報(bào)著試一試的心態(tài)投稿，當(dāng)接到面試短信的時(shí)候，激動(dòng)了一晚上。
相比以往，本屆國(guó)展可多書(shū)體同時(shí)投稿，每種書(shū)體限投一件，最初我計(jì)劃投行，草，楷三件作品，后來(lái)由于時(shí)間受限，只投了一件行書(shū)作品。投稿前，我先是在網(wǎng)上查找了一下，往屆中書(shū)協(xié)舉辦的展覽入展作品圖片，分析了一下入展作品形式的種類(lèi)；創(chuàng)作的內(nèi)容為《東坡題跋》繁體版本，避免出現(xiàn)簡(jiǎn)繁混用的現(xiàn)象，選用普通粉箋。第一次創(chuàng)作，從晚上9點(diǎn)開(kāi)始，寫(xiě)到凌晨2點(diǎn)，朋友一直陪著我一起寫(xiě)，寫(xiě)完后第二天一看不滿(mǎn)意，過(guò)了2天又重新寫(xiě)了一遍。最終定稿作品是晚上下班后，到朋友工作室寫(xiě)的，創(chuàng)作前我先臨了一會(huì)帖，感覺(jué)手感不錯(cuò)，找到一點(diǎn)靈感。整個(gè)作品在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，沒(méi)有刻意的去安排章法的布局，也沒(méi)有刻意的去做塊面對(duì)比。完全是按照內(nèi)容的斷句去安排分段，作品中連帶部分也不多，以求一種靜謐平和之氣。最后我又將作品送到裝裱店做了一下手工托底處理，印章只蓋了三個(gè)，一個(gè)引首章、一個(gè)姓和一個(gè)名，一切從簡(jiǎn)，臨截稿前寄出。記者：當(dāng)時(shí)十二屆書(shū)法篆刻展在寶雞面試，當(dāng)時(shí)有多少人參與，有哪些難忘的經(jīng)歷？龔萬(wàn)正：本次入圍作品共1093件，面試人數(shù)大約800人左右，場(chǎng)面十分壯觀。
包括一些蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作者也參與了本次面試，足以說(shuō)明本屆國(guó)展實(shí)行了高比率抽查考核。
面試中我先復(fù)制臨摹了一段原作的內(nèi)容，用的入圍作品相同的紙，創(chuàng)作內(nèi)容為書(shū)協(xié)提供的內(nèi)容——四首古詩(shī)繁體和《桃花源記》；我面試創(chuàng)作內(nèi)容，選定的是前面三首古詩(shī)，一開(kāi)始創(chuàng)作我用的是朋友送的一張已手工托底的白絹。創(chuàng)作時(shí)由于不適應(yīng)，感覺(jué)不理想，后來(lái)我又用和原來(lái)投稿作品的紙創(chuàng)作了一張；現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作難免和原作有點(diǎn)出入，但整體風(fēng)格相近，由于我寫(xiě)的是小行草，周邊幾個(gè)面試的作者寫(xiě)的是大字整張，感覺(jué)有點(diǎn)心慌，評(píng)委老師反饋只要按照要求寫(xiě)就行。面試中有位面試者在創(chuàng)作時(shí)，評(píng)委老師一直在她旁邊看轉(zhuǎn)悠，問(wèn)了一堆相關(guān)問(wèn)題，估計(jì)是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作與入圍原作差距太大。記者：通過(guò)您對(duì)本次展覽的觀察，能大體介紹一下各種書(shū)體入展的要求和標(biāo)準(zhǔn)嗎？龔萬(wàn)正：面試時(shí)，在玻璃墻外遠(yuǎn)處看到工作人員在整理作品，整體給人感覺(jué)是回歸傳統(tǒng)，追求正大氣象一路。
隸書(shū)以往流行的那種帶有一定的書(shū)寫(xiě)性，頭大腳小，空間夸大并帶有一些行書(shū)筆意增加書(shū)寫(xiě)性的，入展的作品很少；楷書(shū)其實(shí)除了國(guó)展或者其他商業(yè)展分析看，唐楷入展比例不是特別大，反而一些魏碑及小墓志作品很大。尤其是一些墓志的很多作者加入了一些行書(shū)筆意增加書(shū)寫(xiě)性，入展率偏高；草書(shū)方面，通過(guò)周邊朋友入展的情況來(lái)看，草書(shū)尤其是大草，八尺整張作品，線(xiàn)條扎實(shí)，章法視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的入展率偏高；行書(shū)整體來(lái)說(shuō)，宋四家，二王一路偏多，行草書(shū)是目前比較熱門(mén)的一個(gè)書(shū)風(fēng)。從投稿入展比例來(lái)看，行草書(shū)是入展比例最高的。記者：您寫(xiě)行書(shū)四年多就取得這樣的好成績(jī)，您在學(xué)習(xí)書(shū)法過(guò)程中都有什么訣竅？龔萬(wàn)正：能在四年取得這樣的成績(jī)，主要原因就是喜歡實(shí)踐吧。
學(xué)習(xí)書(shū)法沒(méi)有捷徑，最大的訣竅就是臨摹古人經(jīng)典法帖，接觸行書(shū)也是由于自己的性格使然。
學(xué)習(xí)書(shū)法要先知道筆法是怎么回事，尤其是學(xué)習(xí)初期需要原大臨摹古帖，了解古人用筆原理。我最初接觸行書(shū)是以米芾的《蜀素帖》入手，起初原大臨摹，后逐漸臨習(xí)他的一些手札；米芾云，“得筆則雖細(xì)為髭發(fā)，亦圓。不得，雖粗如椽，亦偏。”， “得筆”雖細(xì)亦圓，不得筆，即便再粗都是偏的，其實(shí)也就是中鋒用筆的原理。在“得筆”之后，我選二王行草書(shū)為自己書(shū)法藝術(shù)的主攻方向，同時(shí)兼學(xué)一些其他家的法帖，豐富自己主攻方向；在日常臨習(xí)法帖的過(guò)程中，不能只停留在臨帖，還需要思考如何把臨帖學(xué)習(xí)到的知識(shí)轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作上去才行。我喜歡邊臨帖邊創(chuàng)作，通過(guò)創(chuàng)作去檢驗(yàn)自己臨帖消化吸收了多少，通過(guò)創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，再回到帖里面去找解決方法。不斷的嘗試，反反復(fù)復(fù)的實(shí)踐，這樣可以加深對(duì)帖的理解吧。記者：書(shū)法的臨摹和創(chuàng)作不可分割，在平時(shí)的訓(xùn)練中，您是怎么分配兩者的時(shí)間？龔萬(wàn)正：臨摹和創(chuàng)作看似是兩回事，但是在平時(shí)訓(xùn)練中，我基本上都是兩者結(jié)合起來(lái)實(shí)施，時(shí)間分配五五分。
我平時(shí)臨帖的方法分為三種：實(shí)臨，改臨，結(jié)合嫁接臨。實(shí)臨：主要忠實(shí)原帖，加深對(duì)原帖的理解；改臨：我就會(huì)有意識(shí)的去改變帖的一些東西，按照自己的理解去改，盡量做到風(fēng)格和原帖接近，不至于太野；結(jié)合嫁接臨帖：就是顛倒順序，或者把幾個(gè)帖結(jié)合起來(lái)臨，把原帖的內(nèi)容顛倒嫁接臨。如臨《圣教序》的時(shí)候，我會(huì)把相同字的先后順序顛倒臨，這樣可以加深對(duì)字法的理解。或者把行書(shū)改為草書(shū)，草書(shū)改為行書(shū)，又或者加入其他帖的一些連帶。通過(guò)上面的一些訓(xùn)練方法，可以將臨和創(chuàng)結(jié)合起來(lái)，而不需要單獨(dú)去訓(xùn)練，嘗試中就會(huì)不知不覺(jué)將幾種書(shū)體結(jié)合起來(lái)。就不用單獨(dú)去學(xué)草書(shū)字法，實(shí)踐久了草法的記憶就會(huì)不斷加深；有老師曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，把字寫(xiě)好，只是完成一件作品的30%，如何做形式，如何拼接，如何加印等等各方面都要學(xué)習(xí)。沒(méi)有人一下子就是高手，高手也是從低手一步一步走上去的！每投稿創(chuàng)作一次，就會(huì)進(jìn)步一點(diǎn)。記者：通過(guò)這次展覽，中國(guó)書(shū)協(xié)傳遞出“回歸傳統(tǒng)”的信號(hào)，您怎么看待未來(lái)書(shū)法的導(dǎo)向？龔萬(wàn)正：中書(shū)協(xié)舉辦的展覽是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，是對(duì)書(shū)風(fēng)一種導(dǎo)向。
通過(guò)本次展覽以及書(shū)協(xié)舉辦的其他展覽來(lái)看，個(gè)人理解未來(lái)書(shū)風(fēng)，是對(duì)“植根傳統(tǒng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新、藝文兼?zhèn)洹⒍鄻影荨眲?chuàng)作導(dǎo)向深入探索與踐行。追求正大氣象，學(xué)習(xí)古人，不能光亦步亦趨的臨摹上下足功夫。書(shū)法創(chuàng)作要以文化為根基，努力追求藝文兼?zhèn)洌?/span>創(chuàng)造性地將經(jīng)典法書(shū)、創(chuàng)作實(shí)踐、理論研究、學(xué)術(shù)批評(píng)相融通；敬畏經(jīng)典，根植傳統(tǒng)研習(xí)的同時(shí)也要不斷的實(shí)踐，有繼承也要有個(gè)人的理解吧；比如前段時(shí)間中書(shū)協(xié)舉辦的“烏海論壇”和“源流·時(shí)代”論壇，就以王羲之為中心的歷代法書(shū)與當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作的剖析；通過(guò)近幾年書(shū)協(xié)舉辦的展覽不難發(fā)現(xiàn)，書(shū)協(xié)越來(lái)越重視作者的文學(xué)修養(yǎng)，尤其是在展覽中，自作文詩(shī)詞，是一個(gè)加分項(xiàng)。因此，德藝雙修與藝文兼?zhèn)涞暮椭C統(tǒng)一應(yīng)該是每個(gè)學(xué)書(shū)者的追求。記者：總結(jié)這幾年的經(jīng)驗(yàn)，您對(duì)常年臨摹卻無(wú)法入展的書(shū)法愛(ài)好者都有哪些建議？龔萬(wàn)正：建議談不上，只能說(shuō)一些自己的心得體會(huì)：
細(xì)節(jié)決定成??！投稿前，務(wù)必仔細(xì)閱讀征稿啟事，務(wù)必認(rèn)真，是否需要釋文？是否允許托底、規(guī)定尺寸等等。
書(shū)法學(xué)習(xí)，臨帖是一輩子的事，但是日常學(xué)習(xí)過(guò)程中，不能只停留在臨帖階段。臨帖之外要不斷的實(shí)踐總結(jié)，通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，再回到帖里面去找解決方法；要思考如何把臨帖的能力轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作上面去，慢慢地臨創(chuàng)差距才會(huì)縮小，不能臨完就忘完，至少所臨摹的法帖，上面講了些什么內(nèi)容得了解吧。對(duì)于初學(xué)者，一定要準(zhǔn)臨，原大1:1臨摹，曹寶麟教授說(shuō)：想玩書(shū)法，就要臨帖。刻意摹擬，不能有我，勿亂章法，勿放太大。臨摹碑帖要和墨跡版本結(jié)合起來(lái)，要通過(guò)墨跡版本去還原碑刻的筆法；常見(jiàn)一些朋友寫(xiě)楷書(shū)，總是喜歡一筆一筆寫(xiě)書(shū)寫(xiě)，其實(shí)不然，可以觀看歷史上優(yōu)秀書(shū)家遺留下來(lái)的真跡。縱然是楷書(shū)，也要做到筆斷意連，筆畫(huà)之間的相互運(yùn)動(dòng)關(guān)系要理解清楚；記者：書(shū)法的成長(zhǎng)很漫長(zhǎng)，風(fēng)格的養(yǎng)成更是難上加難，您未來(lái)的書(shū)法學(xué)習(xí)有哪些計(jì)劃？龔萬(wàn)正：一種書(shū)法風(fēng)格的養(yǎng)成是一個(gè)漫長(zhǎng)的階段，沒(méi)有幾十年的實(shí)踐總結(jié)基本上談不上什么風(fēng)格。
我將齋號(hào)起名“拙堂”，是為了追求一種拙樸之美。書(shū)法的審美需要在建立一定的臨習(xí)傳統(tǒng)法帖基礎(chǔ)之上建立起來(lái)的，每個(gè)時(shí)段隨著經(jīng)歷不同，審美趣向也有所不同。階段小字行草書(shū)一類(lèi)，我比較偏向線(xiàn)條線(xiàn)條靈動(dòng)瀟灑一路書(shū)風(fēng)，大字類(lèi)，我偏向于線(xiàn)條扎實(shí)老辣蒼茫一類(lèi)——整體一幅作品有濃淡、虛實(shí)、墨色變化各種元素，在里面是我認(rèn)為美的一種形式。關(guān)于未來(lái)書(shū)法學(xué)習(xí)的計(jì)劃，我想自己目前在書(shū)法上面只是剛剛?cè)腴T(mén)，后面要走得路還很長(zhǎng)。其實(shí)我比較鐘情于大草，一直都是寫(xiě)小字居多，時(shí)間久了有所拘謹(jǐn)，會(huì)適當(dāng)?shù)脑黾哟笞志毩?xí)，以拓展字勢(shì)、開(kāi)拓視野。另外對(duì)篆隸想花一些功夫去鉆，篆隸的學(xué)習(xí)使諸體能夠相互營(yíng)養(yǎng)、補(bǔ)充，同時(shí)加大書(shū)法理論的學(xué)習(xí)，使自己理論與實(shí)踐相結(jié)合。
