聶笑民
一、詞和詞牌
（一）什么是詞
詞最初稱為'曲詞'或'曲子詞'。詞和曲都是配合音樂的長(zhǎng)短句，其名稱有時(shí)是相混的，唐人所謂曲就是后人所謂的詞，元人所謂詞又是后人所謂曲。后來詞逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為'詩馀'。由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)是一定的，每句的字?jǐn)?shù)、平仄也是一定的。
詞大致可以分為三類：（１）小令；（２）中調(diào)；（３）長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：58字以內(nèi)為小令，59～90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法未必科學(xué)，但大概情況還是如此的。
（二）詞牌的來歷
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則按欽定詞譜總共有兩千多種格式。詞的這些格式稱為詞譜。
關(guān)于詞牌的來源，大概有下面三種情況：
（ １）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《蝶戀花》等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。
（２）摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。
（３）本來就是詞的題目?！独颂陨场吩伒氖抢颂陨?，《更漏子》詠夜，《拋球樂》詠拋球等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明'本意'的，就是說詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。但是絕大多數(shù)的詞都不是用'本意'的，因此詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣詞牌只不過是詞譜的代號(hào)而已。
（三）單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊
詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。
１、單調(diào)的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長(zhǎng)短句罷了。
２、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分成前后或上下兩闋。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字?jǐn)?shù)、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字?jǐn)?shù)、平仄、句式不相同的往往是開頭幾句不一樣，叫做'換頭'。
３、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》、柳永的《夜半樂》等。四疊就是四段，如吳文英的《鶯啼序》（240字）等。
二、正體和變體
（一）正體和變體及二者的區(qū)別和聯(lián)系
在詞中常會(huì)遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字?jǐn)?shù)、句 數(shù)、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因?yàn)樵~牌有正體和變體之分。
１、正體的特點(diǎn)：
（１）符合格律規(guī)則，以律句為主或基本用律句。
（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早。
２、變體特點(diǎn)：
在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字?jǐn)?shù)、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調(diào)了。
３、成為正體的條件：
正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的先決條件。
４、正體和變體如何劃分？
（１）字?jǐn)?shù)變化：某句字?jǐn)?shù)的增減都能成為變體。
（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如'平平仄仄'變成'仄仄平平'，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。
（３）押韻變化：平仄韻全篇變動(dòng)，同時(shí)拌有句式平仄變化，肯定是變體。
（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下三。十一字句可以是上四下七或上五下六等等。一般可以不認(rèn)為是變體。
（二）調(diào)式
??詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)，包括愛情歌曲、勞動(dòng)歌、祀神曲等。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國(guó)古樂中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個(gè)宮調(diào)。唐宋時(shí)，詞與曲結(jié)合，以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡(jiǎn)稱“慢”。慢曲與急曲相比，聲調(diào)長(zhǎng)了，因此慢詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)就隨之增加了。如字?jǐn)?shù)最少的《卜算子慢》也有89個(gè)字，而《卜算子》僅44個(gè)字。
慢調(diào)與前面提到的長(zhǎng)調(diào)共同處是字?jǐn)?shù)較多，區(qū)別長(zhǎng)調(diào)是依詞的長(zhǎng)短而分，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的。
“慢，令，引，近”是詞的四種調(diào)式?！奥奔绰?，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍?！耙焙汀敖泵科?拍。詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等。
1、“令”，最初某個(gè)詞牌加稱為“令”，似與行酒令有關(guān)，其格式并無變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來，一般把字少調(diào)短、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺(tái)令》（24字）等。個(gè)別的長(zhǎng)調(diào)也稱令。
2、“引”和“近”，這兩個(gè)字都有引長(zhǎng)、擴(kuò)充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長(zhǎng)，節(jié)奏較慢。如：《千秋歲》71字，《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字。
3、“慢”，即“慢曲子”的簡(jiǎn)稱，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字?jǐn)?shù)一般比原調(diào)的字?jǐn)?shù)多得多。如雙調(diào)《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》擴(kuò)為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字。
4、“攤破”，即“攤開”“裂開”的意思。為了適應(yīng)樂曲節(jié)拍變動(dòng)的需要，有時(shí)詞人對(duì)原調(diào)的字?jǐn)?shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之，在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動(dòng),而形成別體。如：晏殊《浣溪沙》：
??一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？
??無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》：
??五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。
??無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動(dòng)了（破）。這就是“攤破”。
5、“促拍”，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個(gè)韻腳之間距離較遠(yuǎn)了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如辛棄疾《丑奴兒》：
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個(gè)秋”。
朱敦儒《促拍丑奴兒》：
??清露濕幽香，想瑤臺(tái)，無語凄涼。飄然欲去，依然是夢(mèng)，云度銀潢。
??又是天風(fēng)吹淡月，佩丁東，攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。
此調(diào)亦名《采桑子》，同調(diào)。正體的上下片各4句3韻，而“促拍”體兩片各6句3韻，第二、三韻之間隔了3句，共12字。
6、“減字”指減少原調(diào)的字?jǐn)?shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。例如，歐陽修《木蘭花》：
??別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？
??夜聲風(fēng)竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈已燼。
7、“偷聲”也是一種由于減字并改變?cè){(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”調(diào)基本相同。不過它側(cè)重于用韻的變動(dòng)。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：
??畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對(duì)飛。風(fēng)花將盡持杯送，往事只成清夜夢(mèng)。莫更登樓，坐想行思已是愁。
?? 與原調(diào)（見上）對(duì)照，可以看出這個(gè)“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個(gè)字，同時(shí)用韻也由仄改成平。
8、“轉(zhuǎn)調(diào)”是對(duì)原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。例如姜夔《踏莎行》：
?? 燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。
?? 別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。
南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：
?? 宿雨才收，余寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。
?? 舊日天涯，如今咫尺。一月五番價(jià)、共歡集。些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個(gè)、好生日。
兩調(diào)的4個(gè)4字句保持不變，原調(diào)的6個(gè)7字句，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句，而且多指用2韻。
9、“添字”是對(duì)原調(diào)某些句子增加字?jǐn)?shù)，但不破句，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添字”調(diào)。如李清照的《添字丑奴兒》：
??窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
??傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
這是對(duì)原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句7字各增2字，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體。
??總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)、增字等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時(shí)，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的，是產(chǎn)生“同調(diào)多體”情況的主要方面。
轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字?jǐn)?shù)、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻?！稖p字木蘭花》在上下片第一、三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。
（三）同調(diào)異名
同樣一個(gè)詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢(mèng)江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》 又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。
（四）同名異調(diào)
還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬于同名異調(diào)。例如：《如夢(mèng)令》和《阮郎歸》都有一個(gè)別名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個(gè)別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。
三、填詞
（一）依聲填詞
可細(xì)分為二種：
1、詞人精通音律，會(huì)自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱'按譜填詞'。如柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等。
2、詞人不會(huì)作曲，但是能聽懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，又稱'按簫填詞'。如蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等。
（二）依句填詞
詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。如陸游、劉過等人屬此，南宋多數(shù)詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現(xiàn)在按詞譜填詞就是如此。
（三）自度曲和自過腔
通曉音律的詞人，自作歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲，有時(shí)也叫自度腔。
宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有'自度曲'。一般說來凡是自度曲，至少都應(yīng)當(dāng)注明這個(gè)曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說明。
自過腔和自度曲的含義是不同的。'過腔'，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂'過腔'者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，“念奴嬌”的腔調(diào)稍變，即可另外題一個(gè)調(diào)名“湘月”。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動(dòng)，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調(diào)的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學(xué)形式的角度來看，湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂。至于二者之間，腔調(diào)不同，卻不能從字句中看得出來。自過腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自度曲中。因此，有些時(shí)候人們?nèi)杂邪炎赃^腔作為自度曲的。
四、詞的拗救。
詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救。該用'平平仄仄平'的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成'仄平平仄平'。七言則是由'（仄）仄平平仄仄平'換成'（仄）仄仄平平仄平'。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作'出律'的。
五、入聲、上聲代替平聲的問題
古人寫詞時(shí)常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲和上聲代替平聲確實(shí)存在，但是是在不得已情況下的補(bǔ)救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的。至于為什么有人認(rèn)為入聲和上聲代替平聲很常見，實(shí)際上這些所謂的'格律專家'把古人的話曲解并當(dāng)成不可違反的理論。
六、詞的押韻和對(duì)仗
（一）、詞的押韻
和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。
由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。
同時(shí)用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部的。
（二）詞的對(duì)仗
詞的對(duì)仗（嚴(yán)格說屬于對(duì)偶），其種類繁多也相對(duì)比較寬松，包括扇面對(duì)、鼎足對(duì)等。凡是詞譜中字?jǐn)?shù)相等的句子古人大都喜歡做成對(duì)仗句，有固定用對(duì)仗的句子，有一般用對(duì)仗的，也有自由可用可不用的。
固定的對(duì)仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對(duì)仗是很少見的。（實(shí)際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對(duì)仗）
一般用對(duì)仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。
詞的對(duì)仗，有兩點(diǎn)與律詩不同。第一，詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。第二，詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)。
七、詞譜的制定
（一）例作的選擇
制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準(zhǔn)確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對(duì)格律的理解已經(jīng)和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字?jǐn)?shù)和句數(shù)的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現(xiàn)代的作品，更不能作為例作來校對(duì)詞譜了。
（二）古人制定詞譜的方法和局限
古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規(guī)定字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。
但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會(huì)有許多可平可仄字校對(duì)不出來！嚴(yán)重影響詞譜的準(zhǔn)確性。第二，正體和變體區(qū)分不合理，區(qū)分過于嚴(yán)格，反而使正體的例作更加缺乏。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致。
（部分引用來自相關(guān)文獻(xiàn)及網(wǎng)絡(luò)）。
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