導(dǎo)讀

自古以來(lái)，草書一直被認(rèn)為是書法藝術(shù)中最具抒情性的書體。在漫長(zhǎng)的書法發(fā)展歷程中，眾多優(yōu)秀的書法家紛紛涌現(xiàn)，留下了許多優(yōu)秀的作品。晚明書法家王鐸，既承載了晉唐名家的傳統(tǒng)，也展現(xiàn)了自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。他的書法作品風(fēng)格豪邁大氣，有“魄力沉雄”和“健筆蟠蛟螭”之評(píng)價(jià)。

王鐸草書使用“正鋒用筆”為主的技巧，使筆勢(shì)圓潤(rùn)有力。與此相反的是“側(cè)筆取妍”的二王筆法，雖然適用于尺牘小草，但在大幅作品中，由于缺乏力量感，顯得有些生硬。而正鋒用筆則恰好彌補(bǔ)了這個(gè)不足，且王鐸將結(jié)體夸張，給人一種磅礴之感。從王鐸的豎畫、撇畫及轉(zhuǎn)折處都能看到其正鋒的運(yùn)用。

王鐸并沒有機(jī)械地遵循正鋒用筆。在他的草書作品中，正鋒筆法有時(shí)與側(cè)鋒筆法相互輔助，筆畫顯得生氣勃勃、栩栩如生。王鐸草書突破了傳統(tǒng)的束縛，獨(dú)樹一幟。正是這種對(duì)傳統(tǒng)和創(chuàng)新的平衡運(yùn)用，讓王鐸草書成為了獨(dú)具特色的風(fēng)格代表，成就了他如今的書法地位。

明代晚期，隨著社會(huì)的發(fā)展和審美要求的變化，書法作品呈現(xiàn)出越來(lái)越廳堂化的趨勢(shì)，一些過(guò)去的形式逐漸不再受歡迎。王鐸在眾多變革之中，勇于挑戰(zhàn)以往的成規(guī)，開辟新的藝術(shù)境界。他學(xué)習(xí)前人的經(jīng)典之作，同時(shí)在結(jié)構(gòu)和布局上大膽革新，無(wú)論是手卷還是掛軸作品，都展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君?！痹阼驳臅v史長(zhǎng)河中，無(wú)數(shù)文人墨客競(jìng)相斗艷，而王鐸的草書氣質(zhì)卓越，成為書法藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。他既繼承了前人的優(yōu)良傳統(tǒng)，也展現(xiàn)了自身的獨(dú)特風(fēng)格，成為后世書法家學(xué)習(xí)的楷模。