名畫鑒賞：
明萬歷丁巳（１６１７）年冬，蘇州畫家李士達畫了一幅類似漫畫式的作品。畫面刻畫了三個駝背的老者：一駝人提籃側(cè)顧，一駝人向提籃者作揖，一駝人拍手大笑。三人形象滑稽，笑態(tài)可掬。衣紋用“渾描”，須發(fā)眉目皆不見勾勒痕跡，筆墨圓潤，柔若無骨，以烘托三駝?wù)摺罢垩I媚”的性格特征。畫作風趣而寓意深刻，三首題詩更是錦上添花。右上方一首是為明代文學家、畫家錢文治所作，詩曰：
“張駝提盒去探親，李駝遇見問緣因，趙駝拍手呵呵笑，世上原來無直人?！?乍看似是三駝?wù)叩淖猿埃瑢嶋H嘲諷世間阿諛之風。
居中一首是明代畫家陸士仁的詩：“為憐同病轉(zhuǎn)相親，一笑風前薄世因。莫道此翁無傲骨，素心清澈勝他人。”此詩表意直白，指出：駝背只是生理現(xiàn)象，并非無傲骨，“三駝”的心靈實則非常清純。
左上方一首是明代書法家文謙光題的，詩曰：“形模相肖更相親，會聚三駝似有因，卻羨淵明歸思早，世涂（途）只見折腰人?！痹娭幸昧藮|晉大詩人陶淵明不屑于世俗的阿諛逢迎而辭官歸隱的典故，道出畫作者李士達諷世的真實意圖。這三首詩，從不同角度提高了《三駝圖》的審美價值，并觸發(fā)了審美者對畫作內(nèi)涵的思索，拓寬了畫外音的空間區(qū)域，激發(fā)了畫作的情趣，極大深化了畫作的意境。
畫和題詩，兩相輝映，相得益彰。然而，看了畫，使人發(fā)笑，再讀詩，卻心情沉重。千百年來，這種世態(tài)，似無終結(jié)。畫的左下部，有清人黃祖香一跋題云：“墨香閣藏書畫，明季小名家向不購藏，通甫此幀，有前賢題詠于幅首，饒有意趣，故珍之?！边@就是人們至今仍喜愛、珍藏這一作品之所在。
該圖紙本，墨筆，縱７８．５厘米，橫３０．３厘米，今藏故宮博物院。
畫家故事：
李士達，明代畫家，號仰槐，吳縣（今江蘇蘇州）人，生卒年不詳。萬歷二年(1574年)考取進士，萬歷間隱居新郭。性格耿傲，徐沁《明畫錄》謂其“能自愛重，權(quán)貴求索，雖陳幣造廬，絕不可得”。長于人物，兼寫山水，故名于世，常借作品表達對現(xiàn)實的不滿。其對畫講求“五美”——蒼、逸、奇、遠、韻；反對“五惡”——嫩、板、刻、生、癡，被評為深得畫理。他的繪畫題材多數(shù)表現(xiàn)文人瀟灑放達的生活，也作佛道鬼神，并有一定數(shù)量的風俗畫。傳世作品有《潯陽琵琶圖》、《三駝圖》、《西園雅集圖》、《為湛源作山水》、《圍爐賦詩圖》、《竹林三老圖》、《高堂稱慶圖》等，其中《高堂稱慶圖》立軸曾以308萬元成交，充分顯示了李士達繪畫作品的藝術(shù)價值之高。
