1985年出版的“明式家具珍賞”在中國明式家具研究中有著圣經般的地位，作者王世襄先生精心挑選了一百多件典型器型，對明式風格做了詳盡的描述、分析、評價，成為現(xiàn)代明式家具愛好者們學習、研究、復制以及創(chuàng)新的指南。
在嘉德藝術中心“簡約雋永”明清家具展上，一件明黃花梨高束腰雕花炕桌，成為全場最耀眼的明星。這件《明式家具珍賞》和《明式家具研究》書中的原物，王世襄先生曾經上手親鑒，稱贊其“花紋雖繁而仍是明風，和清中期的繁瑣雕刻意趣不同”，指出“家具不能以雕飾的簡繁來定其早晚”。由此可見王先生對它的肯定，從而確定其在明式家具中的江湖地位。
嘉德藝術中心展出的這件明黃花梨高束腰雕花炕桌，王世襄先生在“明式家具珍賞”和“明式家具研究”中均有舉例闡述。
由于當時拍攝及印刷水平有限，書中圖片遠未反映出實物的真實狀態(tài)；
加上受篇幅限制，對炕桌的文字描述也未盡其詳。
品名：黃花梨高束腰雕花炕桌
尺寸：寬105深72.5高27.5cm
來源：移情正心齋舊藏
描述：
此炕桌尺寸碩大，選材精良，黃花梨紋理美麗炫目。其寬度逾七十公分，桌面以格角榫攢邊平鑲三品面心，其中兩拼為一木對剖，紋理對稱美觀，鬼臉點綴其間，邊抹紋理亦饒富趣味，小鬼臉十分可愛。
桌面邊沿起攔水線，四角包鑲云紋銅飾件，并與攔水線形狀吻合，做工精致。高束腰結構，肥厚素托腮，腿足上截露明，其上雕刻螭龍紋。束腰四面雕刻纏枝蓮紋，正面分布四枚壽字紋，兩側則各兩枚壽字。正面壸門牙板寬大流暢，曲線富有張力，其上雕刻草龍捧壽紋，龍尾及四足均變成卷草，卷轉圓婉，富有韻律，具明式之風范。腿肩雕刻龍首，可見牙角鬃鬣，神色威嚴。牙、腳沿邊起流暢的燈草線，線條在足端上方拐出，饒富意趣。三彎腿，足底踩珠。
整器雄偉而生動，是一件木工、雕工皆精美的藝術品。
《明式家具研究》收錄
這是整條束腰浮雕花紋的又一實例。通體雕飾之繁,遠遠超過前例,但時代卻較早,確為明制。家具不能以雕飾的簡繁來定其早晚,此是一例。腿足上截露明,亦雕花紋。下截造成三彎腿,肩部雕獸面,著地處以圓球作結束。桌面四角包云紋銅飾件?！跏老濉睹魇郊揖哐芯俊?/p>
《明式家具珍賞》收錄
高束腰式，托腮肥厚，腿足上截露明，下截做成三彎腿，以圓球作結束。長而寬的束腰，裝入變抹底面、托腮及腿足上截的槽口內。除桌面光素，邊抹及托腮均做線腳外，通體浮雕?；y雖繁而仍是明風，和清中期的繁瑣雕刻意趣不同。四足肩部雕獸面，故牙條兩端平齊不格肩。桌面四角有云紋銅飾件。——王世襄《明式家具珍賞》
出版：
王世襄《明式家具研究》圖版卷，乙10，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第66頁。
王世襄《明式家具珍賞》65號，文物出版社，2003年，第118頁。
北京市文物局，《北京文物精粹大系·家具卷》16號，北京出版社，2003年，第62-63頁。
Journal of the Classical Chinese Furniture Society，SUMMER1992，P36.
拍賣會：
2017年12月21日，中國嘉德秋季拍賣會 《清雋明朗——明清古典家具精品》，估價RMB 7,600,000-9,600,000，最終流拍。
近距離觀察這件傳世精品，立刻發(fā)現(xiàn)實物中諸多值得注意的細節(jié)特征。
第一眼見到實物，贊嘆其果然華麗莊重之余，更驚詫于三十年前的攝影及印刷水平，竟將黃花梨的色澤反映得如此失真，難怪通過圖片辨識木器材質往往不得要領。
下圖翻拍自書中圖片，與文章中其他實物照片均使用同一部手機拍攝，因此不存在相機色差的問題；兩兩相比，相去甚遠的顏色讓人不敢相信為同一器物。
在親眼看到實物之前，曾經無數(shù)次翻看這張圖片，逐字逐句分析王先生給出的評述。
每當有所心得時，同一個謎團都會在心中升起：
還是不明白為什么王先生只字未提炕桌上漆的原因；
還曾不止一次在名稱中核實有關材質的字樣，質疑白紙黑字的“黃花梨”為排版印刷錯誤。
如今終于真相大白，書中炕桌泛紅的顏色僅僅說明和八十年代相比，攝影及彩印技術有了突飛猛進的發(fā)展，而真實的顏色及包漿的質感讓記憶中炕桌之美瞬間提高兩個檔次。
面對這件傳承了四百年的明式家具巔峰之作，懷著朝圣般的心情，想要把它的每一個細節(jié)一一記錄下來。
攢邊打槽裝三拼板，兩寬一窄，非等寬三拼。邊抹寬大，與現(xiàn)代紅木家具窄薄的邊框對比明顯。
盡管之前無數(shù)次翻閱研究，直到親見實物，才發(fā)現(xiàn)桌面沿邊有攔水線，看來此桌主要是為飲酒用膳而造，由此聯(lián)想到炕桌上曾經無數(shù)次觥籌交錯的情景。
桌面四角包三角形銅飾，弦邊中央如意云頭，左右挖卷云兩朵，云尾連續(xù)起伏，呈延綿狀。包銅件直角邊錘出凹槽，與攔水線上沿貼合，并以銅釘固定；由于年代久遠，部分已經脫落。
在銅飾件的中間位置，有一幅圓形透挖圖案。環(huán)形邊框高起，顏色異于四周，可能是表面鍍金的原故。
寬大的邊抹、沿邊攔水線、四角包覆銅飾的特殊圖案，這些在“明式家具珍賞”或“明式家具研究”書中均未提及，王世襄先生收錄這件明黃花梨高束腰雕花炕案的原因，主要在于其面板下繁復的雕飾。
邊抹冰盤沿，上舒下斂；
可能是由于四角包覆銅飾的原故，線腳不宜復雜，因此僅在底部起邊線。腿足上截露明，側邊開槽；
托腮肥厚，與邊抹下方對應的位置也開鑿槽口，將長而寬的高束腰嵌入其中。
一般的有束腰炕桌，腿足上截被束腰遮住，不露明；
為增加裝飾面而采用的高束腰設計，露出腿足上截，而露明的高度，就是束腰的高度。
由于束腰、牙條兩木分做，因此另加寬大的托腮，以留出槽口位置，由此可見，此桌為“真三上”造法。
華麗的雕花為此桌最大的看點，肥厚的托腮將雕飾分隔為上下兩層。上層束腰通體浮雕纏枝蓮托雙壽字，腿足上截八條螭龍兩兩相對，合圍成須彌座造型中連續(xù)完整的圖案。
托腮往下面，寬大的壺門牙板氣勢磅礴，中間浮雕卷葉壽字紋；
左右雙螭捧壽，螭尾兜卷，沿壺門形狀起伏延展。腿足下截三彎造型，肩部雕獸頭，為避免格角相交破壞獸面完整，牙腿平接，采用齊牙條造法。
托腮四角下，三彎腿肩部圓雕獸頭，其面目猙獰，勁健有力，有古代造像中托座力士之氣勢。
從束腰部分的纏枝蓮紋，到牙板上的雙螭捧壽，再到四角的獸面，炕桌中間部分滿工雕砌，其圖案精美、刀法純熟、工手不凡，堪稱明式技法之典范，現(xiàn)代雕刻之楷模。
