在今年的69屆柏林國(guó)際電影節(jié)上，演員王景春和詠梅憑借電影《地久天長(zhǎng)》拿下了影帝和影后大獎(jiǎng)。

這是中國(guó)電影人首次在三大國(guó)際電影節(jié)之一的柏林電影節(jié)上，同時(shí)拿下最佳男/女主演雙獎(jiǎng)。

對(duì)于華語影壇而言，這是創(chuàng)造歷史性的一刻。

所以，咱們今天必須來說說這部電影。

《地久天長(zhǎng)》

So Long, My Son

導(dǎo)演王小帥，從處女作《冬春的日子》開始，26年間僅掛名執(zhí)導(dǎo)了十余部長(zhǎng)片，不算高產(chǎn)。

他和同輩的賈樟柯、婁燁等人一起并稱為「第六代導(dǎo)演」，共同締造了華語文藝片在世界影壇的輝煌歷史。

《十七歲的單車》獲得第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)。

《青紅》獲得第58屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

《左右》獲得第58屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)和“特別關(guān)注”獎(jiǎng)。

可惜的是，這些作品雖然在國(guó)際上收獲了巨大的榮譽(yù)，但卻在內(nèi)陸電影市場(chǎng)上票房慘淡，無一例外。

他的新作《地久天長(zhǎng)》，純粹從賣相來看——

這幾乎又是一部注定“不賺錢”的電影。

主演王景春和詠梅，雖然都是活躍在影視劇里的熟臉，但估計(jì)很多人都叫不出來他們名字。

而且電影國(guó)內(nèi)公映版的時(shí)長(zhǎng)達(dá)175分鐘，這樣的時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)超出普通電影。

影片的情節(jié)，不是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)大片，沒有宏大的場(chǎng)面和震撼的視覺效果。僅僅只是講述了兩個(gè)普通中國(guó)家庭之間的顛沛浮沉和情感遷移的故事。

但這樣一部看似“平平無奇”的文藝片，卻在將近三個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，令表姐完全沉浸在整個(gè)故事當(dāng)中——

我仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)父輩們身上所發(fā)生過的真實(shí)悲喜人生。

劇情的時(shí)間線跨度長(zhǎng)達(dá)30年，故事從上世紀(jì)八十年代到二十一世紀(jì)初。

圍繞兩個(gè)家庭的兩代人之間在時(shí)代洪流下的悲歡離合，細(xì)致勾畫了一部中國(guó)工人家庭的變遷史。

主角劉耀軍（王景春 飾）和妻子王麗云（詠梅 飾）是一家國(guó)營(yíng)機(jī)械工廠的車間工人。

八十年代，他們和工友沈英明、張新建兩家住在同一棟筒子樓里，三家人原本都是摯交好友，就連耀軍和英明的兒子也親如兄弟。

可一樁意外慘劇卻打破了劉家與沈家的寧?kù)o生活。

兩家的孩子放學(xué)后去水庫(kù)玩耍，結(jié)果耀軍的兒子不幸溺水身亡。

這讓兩家人的命運(yùn)被徹底改變，之后麗云遭遇下崗，耀軍選擇帶著妻子遠(yuǎn)走他方。

他們從內(nèi)蒙到海南，最后輾轉(zhuǎn)到了福建的一個(gè)荒僻漁村，最終選擇在異鄉(xiāng)定居，并收養(yǎng)了一名養(yǎng)子。

耀軍夫婦試圖把對(duì)親身兒子的愛寄托在養(yǎng)子身上，為他取名劉星（王源 飾），和早夭的兒子同樣的名字。

可這個(gè)領(lǐng)養(yǎng)的兒子，卻始終無法融入耀軍和麗云的這個(gè)家庭。

他對(duì)養(yǎng)父母強(qiáng)加給自己的身份感到迷茫，并怨恨養(yǎng)父母將自己當(dāng)成一個(gè)替代品，最終選擇叛逆地離開了這個(gè)家庭。

經(jīng)年過去，每個(gè)人都以為自己可以忘掉悲傷的過去。

可失去孩子的悲劇卻始終折磨著耀軍夫婦，而沈家也一直生活在無限愧疚當(dāng)中。

原來，當(dāng)年麗云曾經(jīng)懷上了二胎。

可八十年代正值計(jì)劃生育的政策施行時(shí)期，而好友沈英明的妻子李海燕（艾麗婭 飾）正是車間計(jì)劃生育辦公室主任。

在得知王麗云意外懷上二胎之后，她親自帶人押著王麗云去醫(yī)院墮了胎，最終造成麗云失去了生育能力。

當(dāng)耀軍夫婦又因?yàn)橐馔馐チ碎L(zhǎng)子之后，海燕陷入了巨大的自責(zé)當(dāng)中無法自拔。

三十年后，耀軍夫婦再次回到家鄉(xiāng)，見到了分別多年的摯友，兩家人塵封多年的秘密也逐漸被揭開……

無論是從影片的故事人物亦或是年代背景，《地久天長(zhǎng)》無疑是導(dǎo)演王小帥創(chuàng)作野心最大的一部電影。

影片的時(shí)長(zhǎng)將近三個(gè)小時(shí)，但在表姐看來，這種長(zhǎng)度是很有必要的。

因?yàn)殡娪八v述的并非只是耀軍和麗云這個(gè)失獨(dú)家庭的悲劇故事，而是以他們?yōu)榇淼钠胀彝?，在時(shí)代洪流挾裹下的命運(yùn)起伏，進(jìn)而折射出整個(gè)中國(guó)社會(huì)的時(shí)代變遷。

無論是耀軍一家人，還是沈家人，亦或是工友新建。

他們的個(gè)人命運(yùn)、家庭和社會(huì)的發(fā)展變遷緊密相連，其中的家庭故事是過去三十年中國(guó)發(fā)展經(jīng)歷的一個(gè)縮影。

盡管電影出場(chǎng)人物繁多且情節(jié)支線龐雜，但整部電影的敘事節(jié)奏，卻絲毫不顯得冗長(zhǎng)拖沓。

導(dǎo)演王小帥大膽地采用了現(xiàn)實(shí)和回憶穿插的這種非線性敘事的表達(dá)方式，在同一場(chǎng)景內(nèi)切換到不同時(shí)代，將中國(guó)三十多年跌宕起伏的歷史緩緩展開。

影片情節(jié)涉及知青下鄉(xiāng)、計(jì)劃生育、國(guó)企下崗大潮、八十年代「嚴(yán)打」、東北老工業(yè)基地的衰弱、下崗潮、南下打工淘金等等“中國(guó)特色”故事。

這是小人物背后的大歷史，也是每一個(gè)中國(guó)家庭所共同經(jīng)歷過的國(guó)情家事。

正如導(dǎo)演王小帥所說：

中國(guó)人最偉大的地方，就在于經(jīng)歷了諸多人生不得已的不幸和打擊之后，仍然艱難而平靜地生活著。

所以影片僅僅只是呈現(xiàn)了兩個(gè)家庭幾十年的悲歡離合，便足夠打動(dòng)人心。

耀軍和麗云曾四次失去孩子。

長(zhǎng)子意外身亡，二胎被迫流產(chǎn)，養(yǎng)子離家出走。

最后，又主動(dòng)放棄了與英明妹妹茉莉（齊溪 飾）的私生子。

這個(gè)家庭的苦難始于意外的喪子之痛，但這對(duì)夫妻身上的苦難與絕望，卻始終找不到突破口，只是在熬著忍著，僅為彼此活著。

電影中最令表姐印象深刻的一幕是：

麗云敏感地察覺到丈夫外面有人、丈夫有了新的生命支撐點(diǎn)后，她認(rèn)為自己已完成生命最后一個(gè)任務(wù)，便選擇自殺。

絕望的耀軍抱著妻子跑了幾里路，心急如焚的他早已筋疲力盡，卻又不得不咬牙堅(jiān)持著。

小人物在悲劇無奈的境遇下，又無力又努力掙扎。

不得不說，王景春和詠梅的影帝影后實(shí)至名歸，兩位實(shí)力派演員的表演，絕對(duì)是影片的一大看點(diǎn)。

他們用克制、深沉、收斂的演技，將這對(duì)善良而又隱忍的“中國(guó)式”夫妻塑造得入木三分。

另一方面，影片雖然自始至終保持著一種隱忍克制的基調(diào)，沒有任何多余的煽情和強(qiáng)烈的戲劇沖突。

但這種穿透時(shí)間和歲月的厚重感和情感張力，加上故事角色經(jīng)歷所引發(fā)的共鳴，卻足以帶給觀眾極強(qiáng)的情感沖擊，也讓角色的每一次情感爆發(fā)，變得充滿感染力。

回過頭來再看影片的片名，頗有些意味深長(zhǎng)。

《地久天長(zhǎng)》源自于蘇格蘭民歌《友誼地久天長(zhǎng)》，電影中也多次出現(xiàn)了這首歌的旋律。

這句話本來是美好的祝愿，但在影片當(dāng)中——

這個(gè)關(guān)鍵詞既蘊(yùn)含著角色所遭遇的命運(yùn)和感情的遷移與變故，也代表著所有善良的人們?cè)跓o力改變，卻又必須承受的歷史面前那些卑微謹(jǐn)慎的愿望。

究竟什么才能地久天長(zhǎng)呢？

看完電影之后，表姐認(rèn)為王小帥導(dǎo)演給出了自己的答案：

不管時(shí)代如何變遷，只有人與人之間的情感可以地久天長(zhǎng)。

不過，就目前影片的公映版本而言——

其實(shí)也并非盡善盡美，還是存在一些問題。

首先是影片刪減的問題。

根據(jù)當(dāng)時(shí)在柏林電影節(jié)看過朋友的說法，國(guó)內(nèi)公映版刪改了一些重要情節(jié)。

其中最重要的一場(chǎng)戲：

王麗云在被迫流產(chǎn)之后，被工廠里評(píng)為先進(jìn)代表上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，這是影片前半段最為無奈辛酸的一幕。

當(dāng)時(shí)，英明妻子李海燕卻在臺(tái)上對(duì)麗云說：

別哭喪著臉，這里面有錢拿。

這段戲呼應(yīng)了影片片尾，病重的李海燕見到麗云時(shí)說的那句臨終遺言：

有錢了，你可以生了。

但公映版完全刪去這段情節(jié)，就顯得結(jié)尾的那段臺(tái)詞，特別突兀奇怪。

另一場(chǎng)比較大的改動(dòng)是工廠下崗的段落。

原版中領(lǐng)導(dǎo)在上面念下崗名單，底下的工人態(tài)度比較激動(dòng)，甚至有工人騷動(dòng)沖上臺(tái)，一位女工搶到了名單，并大喊“我們不下崗！”

而在公映版當(dāng)中，這段情節(jié)被去掉，最終取代的是臺(tái)下工人們平靜地接受。

導(dǎo)致原本故事中主角命運(yùn)的悲劇性，被嚴(yán)重削弱了。

其次，還有影片的大團(tuán)圓結(jié)局，稍顯俗套。

我個(gè)人認(rèn)為：

影片其實(shí)只要到耀軍夫婦去給兒子上墳的段落收尾，就已經(jīng)足夠了。

畢竟影片的前半段一直都保持著冷靜克制的風(fēng)格，結(jié)尾卻情緒煽得太強(qiáng)，完全顛覆了影片前半部分的風(fēng)格，有爛尾的嫌疑。

但總體而言，《地久天長(zhǎng)》是一部相當(dāng)具有溫度的文藝史詩(shī)。

盡管影片的主要視角，只是聚焦了兩個(gè)普通的工人家庭的生活變遷，但其長(zhǎng)達(dá)三十年的時(shí)間跨度，讓影片的格局變得非常宏大，儼然構(gòu)成了一部涉及了很多中國(guó)式家庭命運(yùn)與抉擇的平民史詩(shī)。