來(lái)了，又來(lái)了。
國(guó)產(chǎn)職業(yè)片，穿著淑女屋和阿依蓮的韓版公主裙，披著歐美大牌爆款外套，匆匆趕來(lái)了。
說(shuō)的是誰(shuí)，大家心里也有數(shù)——
《完美關(guān)系》。
爛，基本上已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖隆?br>
問(wèn)題是，爛的姿勢(shì)，居然那么熟悉、親切、典型。
缺乏專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)、男主裝X、女主傻白甜、披著職業(yè)劇的甲搞瑪麗蘇……
罵了太多回，也懶得罵了。
但，《完美關(guān)系》，讓我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的憋屈：
國(guó)內(nèi)的漂亮姐姐們，真的被嚴(yán)重浪費(fèi)了。
壹
漂亮姐姐是誰(shuí)？
陳數(shù)和高露。
高深莫測(cè)、不怒自威、行事狠毒的冷感美人，斯黛拉。
野心勃勃敢篡權(quán)。
為達(dá)目的能砸車(chē)。
丈夫出軌給我滾。
想想都覺(jué)得，爽過(guò)喝雪碧。
再看另一位——
城府幽深、柔媚慧黠、八面玲瓏的風(fēng)情美人，舒晴。
兩個(gè)姐姐，一明一暗，剛?cè)嵯酀?jì)。
野心強(qiáng)大、臥薪嘗膽的帥；
明哲保身、圓融通達(dá)的將。
加上選角夠貼，游刃有余的演技，扛打的容貌，有韻味的氣質(zhì)。
大概率是兩個(gè)有贏面的角色。
很多人還在追《完美關(guān)系》，基本上，就是沖著這兩個(gè)姐姐的戲份去的。
然而可惜。
這兩個(gè)漂亮姐姐最終還是沒(méi)有大舞臺(tái)和“好歸宿”。
且不說(shuō)每集的戲份，基本是群演。
越看，還越像男女主角的工具人。
斯黛拉的渣男丈夫，出軌了還不肯離婚，鬧到了斯黛拉公司。
一群精英開(kāi)著會(huì)呢，他竄進(jìn)來(lái)指著斯黛拉的腦袋罵罵咧咧。
斯黛拉呢，不理不睬。
？
斯黛拉是這樣的人設(shè)嗎？
明明前面的劇情，都在往斯黛拉是“狠角色”上面拱呢。
看到后面明白了——
沒(méi)有立刻叫人來(lái)給他立刻叉出去的原因是創(chuàng)造機(jī)會(huì)，給男主出頭耍帥用的。
主頁(yè)以這個(gè)作為名場(chǎng)面做封面。
男主人設(shè)是高大上了，但這往后，斯黛拉一角，就越來(lái)越變味了。
從內(nèi)心堅(jiān)定、運(yùn)籌帷幄的女強(qiáng)人。
變成了啥事不會(huì)自己盤(pán)算清楚，身邊有一堆護(hù)花使者查漏補(bǔ)缺的小女人。
律師朋友害怕前夫崔英俊報(bào)復(fù)，又是給房，又是陪房，服務(wù)周到，考慮周全。
變成了中年不易，在乎年齡，“越堅(jiān)強(qiáng)越脆弱”的俗套人物。
飄并不是說(shuō)，強(qiáng)大型的角色，不能有脆弱面。
只是，這類(lèi)角色，在強(qiáng)大的層面上，首先要立住，再去談她的不堪。
像斯黛拉。
由于劇情專(zhuān)業(yè)性有限，沒(méi)有具體情節(jié)展示她的專(zhuān)業(yè)能力；
只是空喊她“狠”，是公司“太后”，卻并沒(méi)有看到她的手段的高級(jí)。
還沒(méi)把她的“強(qiáng)”寫(xiě)透呢，就著急展示她的“弱”，去為男女主作襯。
情節(jié)虛弱如此，陳數(shù)再怎么站出來(lái)就夠說(shuō)服力、笑容再怎么準(zhǔn)確，也無(wú)力回天。
二
發(fā)現(xiàn)沒(méi)，國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇，大多有“精英病”。
相比東亞其他地區(qū)的職業(yè)劇，大多喜歡平實(shí)視角，聚焦行業(yè)內(nèi)一般人的生態(tài)。
國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇，非行業(yè)佼佼者不寫(xiě)。
動(dòng)輒，就是外灘陸家嘴望京精英白領(lǐng)。
玻璃房落地窗獨(dú)立健身房，開(kāi)個(gè)會(huì)接個(gè)電話(huà)，再講兩句高屋建瓴的臺(tái)詞，卡里就莫名其妙多出幾百萬(wàn)。
寫(xiě)精英，雖然難寫(xiě)，也不是不可以。
只是，能混到職場(chǎng)金字塔頂層的人選，肯定不能是把少女感當(dāng)金字招牌的小花臉。
雙楊這種，怎么看都有一股空降的味道。
精英，就該讓“姐”來(lái)演。
然而，國(guó)劇之浪費(fèi)姐姐們的行為，久矣。
其實(shí)國(guó)內(nèi)的姐系女演員，并不在少數(shù)。
俞飛鴻、蔣欣、袁泉、陳數(shù)、陶虹、秦嵐……
這些姐系演員們，有著比小花更復(fù)雜的氣質(zhì)和風(fēng)韻。
有著無(wú)數(shù)演出經(jīng)驗(yàn)打磨出的過(guò)硬演技。
但卻沒(méi)有能讓她們釋放自己能量的角色和劇本。
她們，要么是都市劇里傻白甜女主的工具人；
要么是莫得靈魂的符號(hào)性人物。
要么，是被虛弱的劇情和人設(shè)拖垮爛尾的角色。
這樣一來(lái)，基本上很難有出圈的角色。
打個(gè)最可惜的比方，唐晶。
袁泉，這個(gè)憑借一己演技之力，在一劇之本的基礎(chǔ)上，演活了《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的女人。
《我的前半生》里，演羅子君的閨蜜，唐晶。
雖然引發(fā)了一定規(guī)模的討論，稱(chēng)她演出了一個(gè)獨(dú)立女人、企業(yè)高管的“內(nèi)味”。
演技過(guò)硬如此，但也架不住，電視劇把唐晶寫(xiě)成一個(gè)符號(hào)化的、浮淺的“中國(guó)好閨蜜”。
濫用職權(quán)幫女主角查小三、感性到落魄的女主角說(shuō)出“我養(yǎng)你”。
原著的《我的前半生》，是怎么寫(xiě)唐晶這個(gè)女人的？
小三這事，原著里的唐晶是一早就知道的。
羅子君質(zhì)問(wèn)她為什么不說(shuō)，她只是冷冷地說(shuō)道：你這樣的性格，早知也無(wú)用，一樣的手足無(wú)措。
知事明理，有些涼薄、不愛(ài)隨便瞎摻和，這才是唐晶。
這才叫做角色性格。
三
國(guó)劇里，女性的角色性格，向來(lái)單薄且類(lèi)型化。
因此，嚴(yán)重缺乏角色魅力。
理想的角色性格，應(yīng)該具有豐富性、明確性和堅(jiān)定性。
尤其，姐系角色，由于有著更豐富的人生經(jīng)驗(yàn)，在她們身上，應(yīng)該看到各種新的類(lèi)型和張力才是。
而，國(guó)產(chǎn)御姐們，即不明確，也不豐富。
御姐，在國(guó)劇里基本是千人一面。
無(wú)非，妝容精致、神態(tài)從容，能飆金句。
有時(shí)還會(huì)帶上個(gè)“女人不易”的標(biāo)簽。
像斯黛拉和舒晴，出場(chǎng)是分明是對(duì)比鮮明的兩種姐姐。
一個(gè)氣場(chǎng)鄙人，一個(gè)圓融如水。
可隨著劇情的推進(jìn)，她們的面孔愈發(fā)模糊而接近了。
她們都變成了色厲內(nèi)荏的脆弱女人，男女主角的陪跑。
而“御姐”，明明是可以再細(xì)分為很多類(lèi)型的。
有些御姐，年輕時(shí)靠臉蛋吃飯，熟齡時(shí)即刻轉(zhuǎn)型，變得艷麗、氣質(zhì)出眾，且略微帶一些神經(jīng)質(zhì)，仿佛在風(fēng)中表演走鋼絲，又驚險(xiǎn)又好看。 木村佳乃愛(ài)演些容易癡狂，走極端的女性，有赴湯蹈火的倔強(qiáng)與勇氣，她的御姐就像陰險(xiǎn)的女王在時(shí)時(shí)與國(guó)王的嬪妃爭(zhēng)寵，到最后統(tǒng)統(tǒng)落到她手里 。
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